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○厉樊榭词超然独绝
厉樊榭词，幽香冷艳，如万花谷中，杂以芳兰。在国朝词人中，可谓超然独绝者矣 。论者谓其沐浴于白石、梅溪，徐紫珊语此亦皮相之见。大抵其年、锡鬯、太鸿三 人，负其才力，皆欲于宋贤外别开天地。而不知宋贤范围，必不可越。陈、朱固非 正声，樊榭亦属别调。
○樊榭词沉厚之味不足
樊榭词拔帜于陈、朱之外，窈曲幽深，自是高境。然其幽深处，在貌而不在骨，绝 非从楚骚来。故色泽甚饶，而沉厚之味终不足也。
○樊榭措词最雅
樊榭措词最雅，学者循是以求深厚，则去姜、史不远矣。
○樊榭国香慢
樊榭国香慢《素兰》云：〔月中何限怨，念王孙草绿，孤负空香。冰丝初弄，清夜 应诉悲凉。玉斫相思一点，算除是、连理唐昌。閒阶澹成梦，白凤梳翎，写影云窗 。〕声调清越，是其本色，亦是其所长。
○樊榭百字令
樊榭百字令《月夜过七里滩》云：〔万籁生山，一星在水，鹤梦疑重续。橹音遥去 ，西崖渔父初宿。〕无一字不清俊。下云：〔林净藏烟，峰危限月，帆影摇空绿。 随风飘荡。白云还卧深谷。〕炼字炼句，归于纯雅，此境亦未易到也。
○樊榭谒金门
余最爱樊榭谒金门《七月既望湖上雨后作》云：〔凭画槛，雨洗秋浓人淡。隔水残 霞明冉冉，小山三四点。艇子几时同泛，待折茶花临鉴。日日绿盘疏粉艳，西风无 处减。〕中有怨情，意味便厚。否则无病呻吟，亦可不必。
○樊榭玉漏迟
樊榭玉漏迟《永康病中夜雨感怀》云：〔病与秋争，叶叶碧梧声颤。湿鼓山城暗数 。更穿入溪云千片。灯晕剪。似曾认我，茂陵心眼。〕此词似周草窗，而骚情雅意 ，更觉过之。
○樊榭精于造句
樊榭亦精于造句，如齐天乐云：〔将花插帽，向第一峰头，倚空长啸。〕高阳台云 ：〔秘翠分峰，凝花出土。〕忆旧游云：〔溯溪流云去，树约风来，山剪秋眉。〕 下云：〔又送萧萧响，尽平沙霜信，吹上僧衣。凭高一声弹指，天地入斜晖。〕齐 天乐《秋声》云：〔微吟渐怯，讶篱豆花开，雨筛时节。独自开门，满庭都是月。 〕念奴娇云：〔起坐不离云鸟外，倒影山无重数。柳寺移阴，葑田拖碧，花气凉于 雨。诗成犹未，远蝉吟破秋句。〕下云：〔月逗篱声前浦。〕结云：〔水荭摇曳烟 路。〕桃源忆故人《萤》云：〔残月刚移桐屋，一个墙阴绿。〕似此之类，自其外 著者观之，居然一乐笑翁矣。
○太仓诸王皆工词
太仓诸王皆工词，汉舒尤为杰出。次则小山。小山工为绮语，才不高而情胜，措词 亦自婉雅，无绮罗恶态。
○小山词情词凄婉
小山词，如〔病容扶起淡黄时〕。又，〔燕子寻人，巷口斜阳记不真。〕又，〔一 双红豆寄相思，远帆点点春江路。〕又，〔画屏离思远，罗袖泪痕浓。〕又，〔一 双燕子夕阳中，莫衔残鬓影，吹向落花风。〕又，〔灯微屏背影，泪暗枕留痕。〕 又，〔小园春雨过，扶病问残春。〕又，〔眼波低剪篆丝风。〕又，〔一弯愁思驻 螺峰。〕皆情词凄婉，晏、欧之流亚也。
○汉舒天分甚高
汉舒自是作手，惜其享年不永，未尽所长。其天分甚高，如琵琶仙《秋日游金陵黄 氏废园》云：〔秋士心情，况遇著、客里西风落叶。惆怅侧帽行来，隔溪景清绝。 没半点、空香似梦，只几簇、野花谁折。莎雨寒幽，石烟荒淡，莺蝶飞歇。试同取 、旧日繁华，有饼媪浆翁尚能说。道是廿年弹指，竟风光全别。真不信建党亭榭， 也例逐沧桑棋劫。何怪宋苑陈宫，荒蛄吊月。〕感慨苍茫，结四语尤妙。他手每每 倒说，意味转薄。
○作词贵于悲郁中见忠厚
作词贵于悲郁中见忠厚。悲怨而激烈，其人非穷则天。汉舒词如〔浮生皆梦，可怜 此梦偏恶。〕又云：〔看取西去斜阳，也如客意，不肯多耽搁。〕沉痛迫烈，便成 词谶，香雪所以不永年也。
○读香雪词去取不可不慎
閒情之作，竹垞几于仙矣，文友则妖也。香雪居二者之间。读香雪词，去取不可不 慎。如踏莎行云：〔落灯天似晚秋寒，病春人卧销魂处。〕又云：〔梦中寻梦几时 醒，小桥流水东风路。〕满江红云：〔拂砌风轻莺作态，穿帘雨细花无恙。〕又云 ：〔斗草心慵垂手立，兜鞋梦好低头想。〕永叔倚栏无绪更兜鞋，浅俗语耳，似此 则婉雅矣。又云：〔槛外红新花有信，镜中黄淡人微恙。〕又云：〔梦短易添清昼 倦，书长惯费黄昏想。〕又云：〔架上牛衣红泪在，梦中莺信青天杳。〕又云：〔 风榻茶烟秋病思，月帘花气春愁料。〕此类皆丽而有则，正不必让小长芦。
○香雪兰陵王
香雪兰陵王一阕，句句从对面写来，直至结处云：〔这般情景，怎教我不念著。〕 一笔叫醒，戛然而止，用笔亦有龙跳虎卧之奇。
○陆南芗全祖南宋
陆南芗白蕉词四卷，全祖南宋，自是雅音。但无宋人之深厚，不耐久讽也。
○南芗卖花声
南乡卖花声后叠云：〔昨梦碧峰疑，楚馆丛祠。觉来心事阿谁知。三十六鳞迟寄与 ，空叠乌丝。〕此词绝沉婉，真得南宋人消息，惜不多见。
○板桥词有魄力
板桥词，颇多握拳透爪之处，然却有魄力，惜乎其未纯也。若再加以浩瀚之气，便 可亚于迦陵。
○板桥贺新郎
板桥贺新郎《徐青藤草书》云：〔半生未挂朝衫领。恨秋风，青衿剥去，秃头光颈 。只有文章书画笔，无古无今独逞。并无复、自家门径。拔取金刀眉目割，破头颅 、血迸苔花冷。亦不是，人间病。〕痛快之极，不免张眉努目。
○板桥金陵十二首
板桥金陵十二首，瑕瑜互见，惟胭脂井一篇，用笔最胜。余独爱其满江红二句：〔 碧叶伤心亡国柳，红墙堕泪南朝庙。〕凄凉哀怨，为金陵怀古佳句。
○板桥心馀有意为刘蒋
其年词沉雄悲壮，是本来力量如此。又如以身世之感，故涉笔便作惊雷怒涛，所少 者，深厚之致耳。板桥、心馀，未落笔时，先有意为刘、蒋，金刚努目，正是力量 歉处。
○心馀力弱气粗
板桥诗境颇高，间有与杜陵暗合处，词则已落下乘矣。然毕竟尚有气魄，尚可支持 。心馀则力弱气粗，竟有支撑不住之势。后人为词，学板桥不已，复学心馀，愈趋 愈下，弊将何极耶。
○江研南词取江南宋
江研南词，取法南宋，颇有一二神解处。南芗所得在貌，研南所得在神。吾终不以 貌易神也。
○研南词婉雅幽怨
研南词，如〔只有东风，依依分绿上杨柳。〕又《柳影》云：〔误了闺人，也曾描 出春前怨。〕婉雅幽怨，视少游、碧山几于化矣。琢春词在国朝不甚显，然识者当 相赏于风尘外也。
○研南八声甘州
研南八声甘州《久客扬州追思湖上清游之乐凄然有作》云：〔记苏堤芳草翠轻柔， 柳丝拂帘钩。趁花风吹帽，扶藜买醉，正好清游。日落乱山衔紫，塔影挂中流。唤 棹穿波去，月满船头。不料嬉春散后，对白云揖别，烟水都愁。数那家池阁，曾啸 碧天秋。到而今、归期未稳，梦六桥、飞满旧凫鸥。更初转、猛惊回处，却在扬州 。〕极写清游之乐，便觉扬州俗尘可厌。〔烟花三月下扬州〕后，不可无此冷水浇 背之作。
○江宾谷词
江宾谷词，亦得南宋人遗意。虽未臻深厚，却与浅俗者迥别。
○宾谷学南宋得其意趣
研南学南宋，合者得其神理。宾谷学南宋，合者得其意趣。皆出陆南芗之右，而皆 未能深厚。
○张哲士词规模乐笑翁
张哲士当时颇以诗词名，然其于诗太浅太薄，直似门外汉。词则规模乐笑翁，间有 合处。板桥诗胜于词，四科则词胜于诗，各取其长可也。
○江橙里词清远而蕴藉
江橙里词，清远而蕴藉。沈沃田称其刿鉥肝肾，磨濯心志，苦心孤诣以为词，可谓 难矣。然余观练溪渔唱，句琢字炼，归于纯雅，只是不能深厚。盖知深南宋，而不 得其本原。〔本原何在，沉郁之谓也，不本诸风骚，焉得沉郁。〕国朝词家，多犯 此病。故骤览之，居然姜、史复生。深求之，皆姜、史之糟粕。惟陈迦陵兕吼熊啼 ，悍然不顾，虽非正声，不得谓非豪杰士。
○旭东玉漏迟
旭东玉漏迟云：〔似草春怀，又被东风吹遍。书剑天涯去后，何处觅试香庭院。帘 半捲。怕听杏梁双燕。〕寄慨处，婉雅幽怨，颇近西麓。
○旭东木兰花慢
旭东木兰花慢《秋帆和樊榭》结数语云：〔空悬离愁渺渺，任西风、送客自年年。 画出潇湘数点，依稀没入苍烟。〕空濛寂历，橙里自非樊榭匹，而此词殊不减也。
○史位存词陈朱勍敌
史位存词，寓纤秾于闲雅之中，流逸韵于楮墨之外。才力不逮陈、朱，而雅丽纡徐 ，亦陈、朱所不及。真陈、朱勍敌也。
○位存词雅丽
其年词最雄丽，竹垞则清丽，樊榭则幽丽，璞函则秾丽，位存则雅丽，皆一代艳才 。位存稍得其正，而才气微减。
○位存一萼红
位存一萼红《桃花夫人庙》云：〔楚江边，旧苔痕玉座，灵迹自何年。香冷虚坛， 尘生宝靥，千秋难释烦冤。指芳丛、飘残清泪，为一生、颜色误吴婵娟。恩怨前朝 ，兴亡閒梦，回首凄然。似此伤心能几，叹诗人一例，轻薄流传。雨飒云昏，无言 有恨，凭栏罢鼓神弦。更休题、章台何处，伴湘波、花木暗啼鹃。惆怅明珰翠羽， 断础荒烟。〕清虚骚雅，用意忠厚。〔至竟息亡缘底事，可怜金谷坠楼人〕，适形 其轻薄耳。
○位存词沉至
位存词，如〔团扇先秋生薄怨。小池风不断。〕神似温、韦语。然非其中真有怨情 ，不能如此沉至。故知沉郁二字，不可强求也。
○位存采桑子
位存采桑子云：〔泪滴寒花，渐渐逢人说鬓华。〕悲感语说得和缓，便觉意味深长 。南溪词云：〔旧识僧徒与酒徒。年来多半疏。亦无叫嚣恶习，然尚逊此和缓。〕
○位存台城路
位存台城路云：〔登临倦了，只一点愁心，尚留芳草。斗酒新丰，而今惭愧说年少 。〕所咏亦浅显在目，而措词却深婉可讽。
○位存满江红
位存满江红云：〔更不推辞花下酒，最难消受黄昏雨。〕此种语自是冲口而出，却 非天人兼到者不能。
○位存短调曲折哀婉
位存词极凄婉，又极雅洁。短调如〔千蝶帐深萦梦苦，倦拈红豆调鹦鹉。〕又，〔 十二金堂小栏杆，偏没个留侬处。〕又，〔说与今年小楼中，第一夜，听春雨。〕 又，〔萧萧瑟瑟到天明，蟋蟀声中灯一点。〕又，〔人去月痕消。〕皆极精妙。长 调如〔晴色渐苏梅柳，风和雪，忽又阑珊。春情远、千回万转，才肯到人间。〕又 ，〔二十四桥边，醉年时明月，又沾暮雨。只有杨花、系归心，不关芳草。〕曲折 哀婉，不必板学南宋，而意境亦胜。
○任淡存词婉妙
任淡存词措词婉妙，味亦隽永，可为位存之严、遂佺之匹。〔朱云翔，字遂佺，元 和人，有蝶梦词。〕同时张龙威，亦以词名，然有枝而不物之弊，不及任、朱也。
○朱春桥词颇近秀水
朱春桥，竹垞太史族孙也。其词亦颇近秀水，而才力不逮。
○过春山湘云遗稿
过春山湘云遗稿二卷，徜徉山水，绵邈无际。其笔意之骚雅，别于位存，近于樊榭 。吴竹屿称其词如雪藕冰桃，沁人醉梦。百馀年来，此调不复见矣。
○湘云词味长
湘云词，每读一过，馀音袅袅，不绝如缕。读之既久，其味弥长。同时朱春桥、吴 荀叔、朱秋潭、江圣言汪对琴诸君，皆以词名东南，然无出湘云右者。
○湘云词令人寻味不尽
湘云词如〔几点萍香鸥梦稳，柳棉吹尽春波冷〕。又，〔回首桃源仙路迥，一声欸 乃川光冥。〕又，〔数尽落花无语，黄昏双燕还来。〕又，〔香乍爇，簟微寒，魂 销似去年。〕又，〔秋声吹不尽，长笛月明中。〕又，〔指点江山，斜阳一片下平 楚。〕又，〔双桨趁潮平，载取江云归去。〕皆令人寻味不尽。
○湘云词凄警
湘云词，如〔小雨啼花，深烟怨柳。〕又，〔金碗生苔，漆灯无焰。〕又，〔但山 鬼吟秋，杜鹃啼雨。回首宫斜，白杨深夜语。〕此类皆凄警特绝。
○湘云倦寻芳
湘云倦寻芳〔过废园见牡丹盛开有感〕云：〔絮迷蝶径，苔上莺帘，庭院愁满。寂 寞春光，还到玉栏杆畔。怨绿空馀清露位，倦红欲倩东风涴。听枝头、有哀音凄楚 ，旧巢双燕。漫伫立、瑶台路杳，月佩云裳，已成消散。独客天涯，心共粉香零乱 。且尽花前今夕酒，洛阳春色匆匆换。待重来，怕只有、断魂千片。〕及时勿失， 自是有心人语。
○湘云西子妆
湘云西子妆后半阕云：〔佳期误。落尽梅花，寂寞谁为主。玉琴弹破碧天寒，问东 风、鹤归何处。重寻旧址，漫赢得苍烟冷语。黯销魂，入夜啼鹃更苦。〕清虚中亦 复骚雅，湘云所以为高。
○词未易言精
其年、竹垞，才力雄矣，而意境未厚。位存、湘云，韵味长矣，而气魄不大。词之 为道，正未易言精也。
○汪对琴琵琶仙
汪对琴琵琶仙《金阊晚泊》一章，有议论，有感慨，有识力，渊渊作金石声，可为 春华阁词压卷。词云：〔斜日扬舲，堞楼下、一带荒凉吴区。珠幌犹蔽何乡，秋空片 云捲。风渐急、横塘乍渡，便穿入、虎山西崦。野草低迷，寒鸦下上，浑是凄怨。 看胥口波面灵旗，未输尔、鸱夷五湖远。无限乱山衔碧，闪烟樯斜展。排多少、荒 台废馆。只望中破楚门键。料得遥夜钟声，梦回难遣。〕
○吴竹屿昙香阁词
吴竹屿昙香阁词，如水木之清华，云岚之秀润，高者亦湘云流亚。
○竹屿情词婉转
竹屿词，如〔一点相思谁与寄，罗襟留得东风泪〕。逼近小山。又卖花声云：〔杨 柳小湾头。烟水悠悠。归心空望白蘋洲。只有春江知我意，依旧东流。〕●表词宛 转，不求高而自合于古。
○竹屿祝英台近
竹屿祝英台近《和王述庵蘋花水阁听雨忆山中旧游》云：〔石玲珑，花匼匝。池馆 翠阴密，蘋末风来，雨意正萧瑟。〕起数语淡淡布置，点缀入妙。下云：〔梦里寒 山，跳珠溅千尺。〕亦甚超远。
○竹屿词风流婉雅
风流婉雅，是竹屿本色。吴中七子，璞函而外，固当首屈一指。
○蒋心馀词不及迦陵板桥
蒋心馀词，气粗力弱，每有支撑不来处。匪独不及迦陵，亦去板桥甚远。
○铜弦词中完善之作
铜弦词，惟浮香舍小饮四章，廿八岁初度两章，为全集完善之作。虽不免于叫嚣， 精神却团聚，意境又极沉痛，可以步武板桥。如云：〔越霰吴霜篷背饱，奈年来、 王事都靡盬。藉竿木，尚能舞。〕又，〔十载中钩吞不下，趁波涛、忍住喉间鲠。 呕不出、渐成瘿。〕激昂呜咽，天地为之变色。
○赵璞函词秾艳
赵璞函词，措语秾至，用笔清虚，规模亦甚宏远，可与竹垞、樊榭并驱争先。璞函 词，秾艳是其本色。然能规模古人，不离分寸。故雅而不晦，丽而有则。视国初名 家，正不多让。
○璞函台城路
璞函台城路《张丽华词》云：〔璧树飞蝉，褂裳化蝶，欲问故宫无路。残钟几度。 只遗曲犹传，隔江商安。回首雷塘，暮鸦啼更苦。〕音调凄惋，措词大雅，所谓丽 而有则。又，桃叶渡云：前调〔乌衣巷口斜阳冷，寻常更无飞燕。〕又云：〔明月 多情，素光犹似照团扇。〕淡淡著笔，情味自饶。〔此词后半阕牵入邪思，不免佻 薄。〕又咏芦花云：《凄凉犯》〔西风乍捲。便鸥鹭飞来不见。〕又云：〔几度思 持赠，回首天涯，白云空剪。〕又秋柳云：《台城路》〔长亭古道。莫更问当时， 燕昏莺晓。〕又秋草云：前调〔不见王孙，夕阳空记旧行迹。〕又云：〔塞北秋深 ，江南日暮，一带伤心寒碧。凭高望极。又断雨零隔。几重遮隔。独立苍茫，旧袍 青泪泾。〕均于凄感中见笔力。规模南宋，似又胜于张仲举。
○璞函河传似五代人手笔
璞函河传云：〔东风日暮雨潇潇。魂销。人归红板桥。〕又云：〔酒初醒。梦将成 。愁听。纱窗啼哓莺。〕凄秀之词，味亦深永，似五代人手笔。
○璞函与竹垞各有千古
璞函艳词，情最深，味最浓，笔力却绝遒。与竹垞分道扬镳，各有千古。
○竹垞璞函两家艳词有别
艳词至竹垞，仙骨珊珊，正如姑射神人，无一点人间烟火气。璞函则如丽娟、玉环 一流人物，偶堕人间，亦非凡艳。此两家艳词之别也。
○璞函笔致迥与人殊
璞函忆少年云：〔重寻已无路，吠云中仙犬。〕又云：〔几点春山横远岸，也难比 、翠眉痕浅。东风落红豆，怅相思空遍。〕仙乎仙乎，绝非凡艳。又霓裳中序第一 云：〔凭高望极。但暮云芳草凝碧。人何处，瑶华信杳，迢递乱山驿。〕又云：〔 越罗红泪拭，道别后、休思此夕。今应是、梨花门掩，燕子伴岑寂。〕思深意苦， 笔致迥与人殊。
○璞函绮罗香
赠妓之词，亦以雅为贵。余最爱璞函绮罗香云：〔浑已换、款柳心情，犹未减、咒 桃眉妩。〕又云：〔选婿窗边，可忆断魂柔路。纵尊前、不鼓琵琶，算青衫、也无 乾处。〕淋漓曲折，一往情深。较古人赠妓之作，高出数倍。
○璞函祝英台近八章
璞函祝英台近八章，遣词闲雅，用笔沉至。艳词中运以绝大笔力，真千年绝调也。 竹垞洞仙歌后，又辟一境矣。
○毗陵二张
璞函而后，作者日盛，而愈趋愈下。芝田（朱泽生）、晴波（郑沄）、蠡槎（林蕃 钟）、蘋渔（沈起凤）间有可观，馀则竞尚新声，务穷纤巧，几忘却此中甘苦。惟 毗陵二张，溯厥本源，独求风骚门径，不必学南宋，而意境自合。词之不灭者，二 张力也。
○蘋渔词逼近五代
蘋渔鬲溪梅令云：〔小敷山下水溶溶。记相逢。欲采蘋花，可惜过东风。午桥烟雨 浓。不如归去、梦帘栊。小楼东。留得栏杆，一半月明中。夜凉花影重。〕此词绝 婉丽，得南唐二主之遗。又谒金门云：〔梦里玉人楼远近，燕归花气冷。〕亦逼近 五代，不袭南宋人陈迹。
○蠡槎玉楼春
蠡槎玉楼春云：〔今宵有酒为君斟，明日画桥春共远。〕语婉情深，令人心醉。若 酣酣子之〔云破穷阴纤月逗，会须重醉当垆酒。〕〔调蝶恋花秋日湖上作。〔则一 片伤心，溢于言外矣。（西冷酒民有酣酣词钞一卷。）
○黄仲则竹眠词浅俗
黄仲则竹眠词，鄙俚浅俗不类其诗。词选附录一首，尚见作意。馀无足观矣。
○张皋文词选
张皋文词选一编，扫靡曼之浮音，接风骚之真脉。附录一卷，简择尤精。洵有如郑 抡无所云，后之选者，必不遗此数章。具冠古之识者，亦何嫌自负哉。
○张皋文水调歌头五章
皋文水调歌头五章，既沉郁，又疏快，最是高境。陈、朱虽工词，究曾到此地步否 ，不得以其非专门名家少之。如首章云：〔难道春花开落，又是春风来去，便了却 韶华。花外春来路，芳草不曾遮。〕次章云：〔招手海边鸥鸟，看我胸中云梦，蒂 芥近如何。梦越等閒耳，肝胆有风波。〕三章云：〔珠帘捲春晓，蝴蝶忽飞来。游 丝飞絮无绪，乱点碧云钗。肠断江南春思，黏著天涯残梦，剩有首重回。银蒜且深 押，疏影任徘徊。罗帷捲，明月入，似人开。一尊属月起舞，流影入谁怀。迎得一 钩月到，送得三更月去，莺燕不相猜。但莫凭栏久，风露泾苍苔。〕四章云：〔今 日非昨日，明日复何如。朅来真悔何事，不读十年书。为问东风吹老，几度枫江兰 径，千里转平芜。寂寞斜阳外，渺渺正愁馀。千古意，君知否，只斯须。名山料理 身后，也算古人愚。一夜庭前绿遍，三月雨中红透，天地入吾庐。容易众芳歇，莫 听子规呼。〕五章云：〔长逸白木柄，斸破一庭寒。三枝两枝生绿，位置小窗前。 要使花颜四面，和著草心千朵，向我十分妍。何必兰与菊，生意总欣然。晓来风， 夜来雨，晚来烟。是他酿就春色，又断送流年。便欲诛茆江上，只怕空林衰草，憔 悴不堪怜。歌罢且更酌，与子绕花间。〕热肠郁思，若断仍连，全自风骚变出。
○张翰风词真皋文伯仲
张翰风词，飞行绝迹，不逮皋文，而宛转缠绵处，时复过之，真皋文伯仲也。余最 爱其菩萨蛮云：〔横塘日日风吹雨。隔帘却望江南路。蝴蝶惯轻盈。风前魂屡惊。 栏杆人似玉。黛影分窗绿。斜日照屏山。相思罗袖寒。〕真不减飞卿语。又〔碧藕 折莲丝，梦轻君未知〕，亦极凄丽。
○词赖二张以存
万事万理，有盛必有衰。而于极衰之时，又必有一二人焉，扶持之使不灭。词盛于 宋，亡于明。国初诸老，具复古之才，惜于本原所在，未能穷究。乾嘉以还，日就 衰靡，安所底止。二张出而溯其源流，辨别真伪。至蒿庵而规模大定，而词赖以存 矣。盛衰之感，殊系人思，独词也乎哉。
○左仲甫词
左仲甫词，逸情云上，愈唱愈高。如南浦《夜寻琵琶亭》云：〔何处离声刮起，拨 琵琶千载剩空亭。是江湖倦客，飘零商妇，于此荡精灵。〕下云：〔我是无家张俭 ，万里走江城。一例苍茫吊古，向荻花枫叶又伤心。只琵琶响断，鱼龙寂寞不曾醒 。〕又极跳荡。又浪淘沙〔里花片投涪江歌以送之。〕下半阕云：〔乡梦不曾休。 惹甚閒愁。忠州过了又涪州。掷与巴江流到海，切莫回头。〕精警奇肆，言外有无 穷幽怨。
○恽子居阮郎归六首
恽子居阮郎归《画蝴蝶》六首，俱见新意。余尤爱其次章云：〔少年白骑放骄憨。 踏青三月三。归来未到捉红蚕。化蛾真不甘。江橘叶，一分含。那防仙妪探。双双 凤子出花龛。蚕儿风太酣。〕哀感顽艳，古今绝唱。又三章云：〔轻须薄翼不禁风 。教花扶著侬。一枝又逐月痕空。都来几日中。曾有伴，去无踪。栏前种豆红。蜜 官队里且从容。问心同不同。〕情深意远，不袭温、韦、姜、史之貌，而与之化矣 。
○李申耆菩萨蛮
李申耆菩萨蛮云：〔复袖锦鸳鸯。经年绣一双。〕即屈子好修以为常意。又，〔不 为见时难。忍扶罗袖看。〕何其凄怨。又，〔花气泛红螺。横飞出茧蛾。〕冷艳幽 香，奇情异采。又，〔不觉月痕西。下帘霜满衣。〕伤所遇之不偶也。此类真可继 武飞卿。
○金应●贺新凉
金应●贺新凉《咏萤》云：〔风雨黄昏庭院黑。照沉沉、蝶梦浑无迹。〕下阕云： 〔景华宫里音尘绝。怅秋风、洛阳古树，青燐堆血。白鸟如雷羞难尽，惨惨阴陵妖 碧。又恐到、清霜时节。小扇轻罗无人惜。更银屏、翠幕深深隔。笑熠耀，近墙隙 。〕寄托甚深，汉苑票苔而后，又成绝响矣。
○金朗甫词
金朗甫学于皋文，词选附录七首，意远态浓，婉而多讽。相见欢三章，尤为绝唱。
○郑抡元词
郑抡元字桥词，思深意苦，深得中仙之妙。如《绿意残荷》云：〔眼底红芳嫁尽， 但枯苇历乱，堪诉愁苦。捲向薰风，坼向西风，消受斜阳无数。晓来清露怜侬甚， 正无奈盘心非故。只看他铅泪难收，洒向一池烟雨。〕直是碧山化境。得之于词学 衰微之候，益令我嗟叹不已。
○抡元高阳台
抡元高阳台《柳》云：〔平芜一片斜阳影，问韶光何处勾留。〕下云：〔侬心化作 天涯絮，怕重来、错认帘钩。便拌他、过了残春，又是残秋。〕又前调《秋海棠》 云：〔江南昨夜霜华满，算萧萧兰径，都付芳尘。倚尽雕栏，慇勤谁伴黄昏。断肠 剩得娉婷影，敛娇红、欲上罗裙。〕又甘州云：〔怅夫容已老，西风不管，独自沉 吟。可惜断红双脸，只是泪痕深。〕下云：〔看亭皋落叶，片片是秋心。怕天涯几 经摇落，向雪关风渡更难禁。〕哀怨缠绵，碧山之深厚，玉田之清雅，两得之矣。
○吴谷人词清和雅正
吴谷人古诗骈文，皆未臻高境，转不若试帖律赋之工。惟词则清和雅正，秀色有馀 ，出古诗骈文之右。
○谷人词可亚于樊榭
词欲雅而正，故国初自秀水后，大半效法南宋，而得其形似。谷人先生天生一枝大 雅之笔，益以才藻，合者可亚于樊榭，微嫌才气稍逊。
○谷人月华清
谷人词，如月华清后半云：〔不怨美人迟暮，怨水远山遥，梦来都阻。翠被香消， 莫话青鸳前度。剩醉魂、一片迷离，绕不了、天涯红树。谁语，正高楼横笛，数声 清苦。〕此类亦居然草窗矣。
○金匮二杨
金匮二杨〔蓉裳荔裳〕工为绮语，高者亦不过吴园次、徐电发之严，不足语于大雅 。
○杨伯夔与郭祥伯词
杨伯夔当时盛负词名，与吴江郭祥伯仿表圣诗品例，撰词品二十四则，传播艺林。 然两君于词，皆属最下乘。匪独不及陈、朱，亦去董文友、王小山远甚。而世顾津 津称之，何也。
○频伽词尤多恶劣语
频伽词尤多恶劣语，如〔小桃如绮。命短东风里〕。又，〔昔日结如心，今日心如 结。心里重重叠叠愁，愁里山重叠。〕又，〔那家那家在天涯。雨又斜。云又遮。 听也听也，听不到一曲琵琶。〕又，〔丁字帘前，有个丁娘凄断〕之类，似又出二 杨之下。
○频伽艳体
频伽艳体，《惟忆少年》结句云：〔当时已依约，况梦中寻路。〕颇似竹垞手笔， 集中不可多得。又好事近云：〔犹认堕钗声响，却梧桐叶落。〕措词甚雅，亦频伽 词中罕见者。
厉樊榭词，幽香冷艳，如万花谷中，杂以芳兰。在国朝词人中，可谓超然独绝者矣 。论者谓其沐浴于白石、梅溪，徐紫珊语此亦皮相之见。大抵其年、锡鬯、太鸿三 人，负其才力，皆欲于宋贤外别开天地。而不知宋贤范围，必不可越。陈、朱固非 正声，樊榭亦属别调。
○樊榭词沉厚之味不足
樊榭词拔帜于陈、朱之外，窈曲幽深，自是高境。然其幽深处，在貌而不在骨，绝 非从楚骚来。故色泽甚饶，而沉厚之味终不足也。
○樊榭措词最雅
樊榭措词最雅，学者循是以求深厚，则去姜、史不远矣。
○樊榭国香慢
樊榭国香慢《素兰》云：〔月中何限怨，念王孙草绿，孤负空香。冰丝初弄，清夜 应诉悲凉。玉斫相思一点，算除是、连理唐昌。閒阶澹成梦，白凤梳翎，写影云窗 。〕声调清越，是其本色，亦是其所长。
○樊榭百字令
樊榭百字令《月夜过七里滩》云：〔万籁生山，一星在水，鹤梦疑重续。橹音遥去 ，西崖渔父初宿。〕无一字不清俊。下云：〔林净藏烟，峰危限月，帆影摇空绿。 随风飘荡。白云还卧深谷。〕炼字炼句，归于纯雅，此境亦未易到也。
○樊榭谒金门
余最爱樊榭谒金门《七月既望湖上雨后作》云：〔凭画槛，雨洗秋浓人淡。隔水残 霞明冉冉，小山三四点。艇子几时同泛，待折茶花临鉴。日日绿盘疏粉艳，西风无 处减。〕中有怨情，意味便厚。否则无病呻吟，亦可不必。
○樊榭玉漏迟
樊榭玉漏迟《永康病中夜雨感怀》云：〔病与秋争，叶叶碧梧声颤。湿鼓山城暗数 。更穿入溪云千片。灯晕剪。似曾认我，茂陵心眼。〕此词似周草窗，而骚情雅意 ，更觉过之。
○樊榭精于造句
樊榭亦精于造句，如齐天乐云：〔将花插帽，向第一峰头，倚空长啸。〕高阳台云 ：〔秘翠分峰，凝花出土。〕忆旧游云：〔溯溪流云去，树约风来，山剪秋眉。〕 下云：〔又送萧萧响，尽平沙霜信，吹上僧衣。凭高一声弹指，天地入斜晖。〕齐 天乐《秋声》云：〔微吟渐怯，讶篱豆花开，雨筛时节。独自开门，满庭都是月。 〕念奴娇云：〔起坐不离云鸟外，倒影山无重数。柳寺移阴，葑田拖碧，花气凉于 雨。诗成犹未，远蝉吟破秋句。〕下云：〔月逗篱声前浦。〕结云：〔水荭摇曳烟 路。〕桃源忆故人《萤》云：〔残月刚移桐屋，一个墙阴绿。〕似此之类，自其外 著者观之，居然一乐笑翁矣。
○太仓诸王皆工词
太仓诸王皆工词，汉舒尤为杰出。次则小山。小山工为绮语，才不高而情胜，措词 亦自婉雅，无绮罗恶态。
○小山词情词凄婉
小山词，如〔病容扶起淡黄时〕。又，〔燕子寻人，巷口斜阳记不真。〕又，〔一 双红豆寄相思，远帆点点春江路。〕又，〔画屏离思远，罗袖泪痕浓。〕又，〔一 双燕子夕阳中，莫衔残鬓影，吹向落花风。〕又，〔灯微屏背影，泪暗枕留痕。〕 又，〔小园春雨过，扶病问残春。〕又，〔眼波低剪篆丝风。〕又，〔一弯愁思驻 螺峰。〕皆情词凄婉，晏、欧之流亚也。
○汉舒天分甚高
汉舒自是作手，惜其享年不永，未尽所长。其天分甚高，如琵琶仙《秋日游金陵黄 氏废园》云：〔秋士心情，况遇著、客里西风落叶。惆怅侧帽行来，隔溪景清绝。 没半点、空香似梦，只几簇、野花谁折。莎雨寒幽，石烟荒淡，莺蝶飞歇。试同取 、旧日繁华，有饼媪浆翁尚能说。道是廿年弹指，竟风光全别。真不信建党亭榭， 也例逐沧桑棋劫。何怪宋苑陈宫，荒蛄吊月。〕感慨苍茫，结四语尤妙。他手每每 倒说，意味转薄。
○作词贵于悲郁中见忠厚
作词贵于悲郁中见忠厚。悲怨而激烈，其人非穷则天。汉舒词如〔浮生皆梦，可怜 此梦偏恶。〕又云：〔看取西去斜阳，也如客意，不肯多耽搁。〕沉痛迫烈，便成 词谶，香雪所以不永年也。
○读香雪词去取不可不慎
閒情之作，竹垞几于仙矣，文友则妖也。香雪居二者之间。读香雪词，去取不可不 慎。如踏莎行云：〔落灯天似晚秋寒，病春人卧销魂处。〕又云：〔梦中寻梦几时 醒，小桥流水东风路。〕满江红云：〔拂砌风轻莺作态，穿帘雨细花无恙。〕又云 ：〔斗草心慵垂手立，兜鞋梦好低头想。〕永叔倚栏无绪更兜鞋，浅俗语耳，似此 则婉雅矣。又云：〔槛外红新花有信，镜中黄淡人微恙。〕又云：〔梦短易添清昼 倦，书长惯费黄昏想。〕又云：〔架上牛衣红泪在，梦中莺信青天杳。〕又云：〔 风榻茶烟秋病思，月帘花气春愁料。〕此类皆丽而有则，正不必让小长芦。
○香雪兰陵王
香雪兰陵王一阕，句句从对面写来，直至结处云：〔这般情景，怎教我不念著。〕 一笔叫醒，戛然而止，用笔亦有龙跳虎卧之奇。
○陆南芗全祖南宋
陆南芗白蕉词四卷，全祖南宋，自是雅音。但无宋人之深厚，不耐久讽也。
○南芗卖花声
南乡卖花声后叠云：〔昨梦碧峰疑，楚馆丛祠。觉来心事阿谁知。三十六鳞迟寄与 ，空叠乌丝。〕此词绝沉婉，真得南宋人消息，惜不多见。
○板桥词有魄力
板桥词，颇多握拳透爪之处，然却有魄力，惜乎其未纯也。若再加以浩瀚之气，便 可亚于迦陵。
○板桥贺新郎
板桥贺新郎《徐青藤草书》云：〔半生未挂朝衫领。恨秋风，青衿剥去，秃头光颈 。只有文章书画笔，无古无今独逞。并无复、自家门径。拔取金刀眉目割，破头颅 、血迸苔花冷。亦不是，人间病。〕痛快之极，不免张眉努目。
○板桥金陵十二首
板桥金陵十二首，瑕瑜互见，惟胭脂井一篇，用笔最胜。余独爱其满江红二句：〔 碧叶伤心亡国柳，红墙堕泪南朝庙。〕凄凉哀怨，为金陵怀古佳句。
○板桥心馀有意为刘蒋
其年词沉雄悲壮，是本来力量如此。又如以身世之感，故涉笔便作惊雷怒涛，所少 者，深厚之致耳。板桥、心馀，未落笔时，先有意为刘、蒋，金刚努目，正是力量 歉处。
○心馀力弱气粗
板桥诗境颇高，间有与杜陵暗合处，词则已落下乘矣。然毕竟尚有气魄，尚可支持 。心馀则力弱气粗，竟有支撑不住之势。后人为词，学板桥不已，复学心馀，愈趋 愈下，弊将何极耶。
○江研南词取江南宋
江研南词，取法南宋，颇有一二神解处。南芗所得在貌，研南所得在神。吾终不以 貌易神也。
○研南词婉雅幽怨
研南词，如〔只有东风，依依分绿上杨柳。〕又《柳影》云：〔误了闺人，也曾描 出春前怨。〕婉雅幽怨，视少游、碧山几于化矣。琢春词在国朝不甚显，然识者当 相赏于风尘外也。
○研南八声甘州
研南八声甘州《久客扬州追思湖上清游之乐凄然有作》云：〔记苏堤芳草翠轻柔， 柳丝拂帘钩。趁花风吹帽，扶藜买醉，正好清游。日落乱山衔紫，塔影挂中流。唤 棹穿波去，月满船头。不料嬉春散后，对白云揖别，烟水都愁。数那家池阁，曾啸 碧天秋。到而今、归期未稳，梦六桥、飞满旧凫鸥。更初转、猛惊回处，却在扬州 。〕极写清游之乐，便觉扬州俗尘可厌。〔烟花三月下扬州〕后，不可无此冷水浇 背之作。
○江宾谷词
江宾谷词，亦得南宋人遗意。虽未臻深厚，却与浅俗者迥别。
○宾谷学南宋得其意趣
研南学南宋，合者得其神理。宾谷学南宋，合者得其意趣。皆出陆南芗之右，而皆 未能深厚。
○张哲士词规模乐笑翁
张哲士当时颇以诗词名，然其于诗太浅太薄，直似门外汉。词则规模乐笑翁，间有 合处。板桥诗胜于词，四科则词胜于诗，各取其长可也。
○江橙里词清远而蕴藉
江橙里词，清远而蕴藉。沈沃田称其刿鉥肝肾，磨濯心志，苦心孤诣以为词，可谓 难矣。然余观练溪渔唱，句琢字炼，归于纯雅，只是不能深厚。盖知深南宋，而不 得其本原。〔本原何在，沉郁之谓也，不本诸风骚，焉得沉郁。〕国朝词家，多犯 此病。故骤览之，居然姜、史复生。深求之，皆姜、史之糟粕。惟陈迦陵兕吼熊啼 ，悍然不顾，虽非正声，不得谓非豪杰士。
○旭东玉漏迟
旭东玉漏迟云：〔似草春怀，又被东风吹遍。书剑天涯去后，何处觅试香庭院。帘 半捲。怕听杏梁双燕。〕寄慨处，婉雅幽怨，颇近西麓。
○旭东木兰花慢
旭东木兰花慢《秋帆和樊榭》结数语云：〔空悬离愁渺渺，任西风、送客自年年。 画出潇湘数点，依稀没入苍烟。〕空濛寂历，橙里自非樊榭匹，而此词殊不减也。
○史位存词陈朱勍敌
史位存词，寓纤秾于闲雅之中，流逸韵于楮墨之外。才力不逮陈、朱，而雅丽纡徐 ，亦陈、朱所不及。真陈、朱勍敌也。
○位存词雅丽
其年词最雄丽，竹垞则清丽，樊榭则幽丽，璞函则秾丽，位存则雅丽，皆一代艳才 。位存稍得其正，而才气微减。
○位存一萼红
位存一萼红《桃花夫人庙》云：〔楚江边，旧苔痕玉座，灵迹自何年。香冷虚坛， 尘生宝靥，千秋难释烦冤。指芳丛、飘残清泪，为一生、颜色误吴婵娟。恩怨前朝 ，兴亡閒梦，回首凄然。似此伤心能几，叹诗人一例，轻薄流传。雨飒云昏，无言 有恨，凭栏罢鼓神弦。更休题、章台何处，伴湘波、花木暗啼鹃。惆怅明珰翠羽， 断础荒烟。〕清虚骚雅，用意忠厚。〔至竟息亡缘底事，可怜金谷坠楼人〕，适形 其轻薄耳。
○位存词沉至
位存词，如〔团扇先秋生薄怨。小池风不断。〕神似温、韦语。然非其中真有怨情 ，不能如此沉至。故知沉郁二字，不可强求也。
○位存采桑子
位存采桑子云：〔泪滴寒花，渐渐逢人说鬓华。〕悲感语说得和缓，便觉意味深长 。南溪词云：〔旧识僧徒与酒徒。年来多半疏。亦无叫嚣恶习，然尚逊此和缓。〕
○位存台城路
位存台城路云：〔登临倦了，只一点愁心，尚留芳草。斗酒新丰，而今惭愧说年少 。〕所咏亦浅显在目，而措词却深婉可讽。
○位存满江红
位存满江红云：〔更不推辞花下酒，最难消受黄昏雨。〕此种语自是冲口而出，却 非天人兼到者不能。
○位存短调曲折哀婉
位存词极凄婉，又极雅洁。短调如〔千蝶帐深萦梦苦，倦拈红豆调鹦鹉。〕又，〔 十二金堂小栏杆，偏没个留侬处。〕又，〔说与今年小楼中，第一夜，听春雨。〕 又，〔萧萧瑟瑟到天明，蟋蟀声中灯一点。〕又，〔人去月痕消。〕皆极精妙。长 调如〔晴色渐苏梅柳，风和雪，忽又阑珊。春情远、千回万转，才肯到人间。〕又 ，〔二十四桥边，醉年时明月，又沾暮雨。只有杨花、系归心，不关芳草。〕曲折 哀婉，不必板学南宋，而意境亦胜。
○任淡存词婉妙
任淡存词措词婉妙，味亦隽永，可为位存之严、遂佺之匹。〔朱云翔，字遂佺，元 和人，有蝶梦词。〕同时张龙威，亦以词名，然有枝而不物之弊，不及任、朱也。
○朱春桥词颇近秀水
朱春桥，竹垞太史族孙也。其词亦颇近秀水，而才力不逮。
○过春山湘云遗稿
过春山湘云遗稿二卷，徜徉山水，绵邈无际。其笔意之骚雅，别于位存，近于樊榭 。吴竹屿称其词如雪藕冰桃，沁人醉梦。百馀年来，此调不复见矣。
○湘云词味长
湘云词，每读一过，馀音袅袅，不绝如缕。读之既久，其味弥长。同时朱春桥、吴 荀叔、朱秋潭、江圣言汪对琴诸君，皆以词名东南，然无出湘云右者。
○湘云词令人寻味不尽
湘云词如〔几点萍香鸥梦稳，柳棉吹尽春波冷〕。又，〔回首桃源仙路迥，一声欸 乃川光冥。〕又，〔数尽落花无语，黄昏双燕还来。〕又，〔香乍爇，簟微寒，魂 销似去年。〕又，〔秋声吹不尽，长笛月明中。〕又，〔指点江山，斜阳一片下平 楚。〕又，〔双桨趁潮平，载取江云归去。〕皆令人寻味不尽。
○湘云词凄警
湘云词，如〔小雨啼花，深烟怨柳。〕又，〔金碗生苔，漆灯无焰。〕又，〔但山 鬼吟秋，杜鹃啼雨。回首宫斜，白杨深夜语。〕此类皆凄警特绝。
○湘云倦寻芳
湘云倦寻芳〔过废园见牡丹盛开有感〕云：〔絮迷蝶径，苔上莺帘，庭院愁满。寂 寞春光，还到玉栏杆畔。怨绿空馀清露位，倦红欲倩东风涴。听枝头、有哀音凄楚 ，旧巢双燕。漫伫立、瑶台路杳，月佩云裳，已成消散。独客天涯，心共粉香零乱 。且尽花前今夕酒，洛阳春色匆匆换。待重来，怕只有、断魂千片。〕及时勿失， 自是有心人语。
○湘云西子妆
湘云西子妆后半阕云：〔佳期误。落尽梅花，寂寞谁为主。玉琴弹破碧天寒，问东 风、鹤归何处。重寻旧址，漫赢得苍烟冷语。黯销魂，入夜啼鹃更苦。〕清虚中亦 复骚雅，湘云所以为高。
○词未易言精
其年、竹垞，才力雄矣，而意境未厚。位存、湘云，韵味长矣，而气魄不大。词之 为道，正未易言精也。
○汪对琴琵琶仙
汪对琴琵琶仙《金阊晚泊》一章，有议论，有感慨，有识力，渊渊作金石声，可为 春华阁词压卷。词云：〔斜日扬舲，堞楼下、一带荒凉吴区。珠幌犹蔽何乡，秋空片 云捲。风渐急、横塘乍渡，便穿入、虎山西崦。野草低迷，寒鸦下上，浑是凄怨。 看胥口波面灵旗，未输尔、鸱夷五湖远。无限乱山衔碧，闪烟樯斜展。排多少、荒 台废馆。只望中破楚门键。料得遥夜钟声，梦回难遣。〕
○吴竹屿昙香阁词
吴竹屿昙香阁词，如水木之清华，云岚之秀润，高者亦湘云流亚。
○竹屿情词婉转
竹屿词，如〔一点相思谁与寄，罗襟留得东风泪〕。逼近小山。又卖花声云：〔杨 柳小湾头。烟水悠悠。归心空望白蘋洲。只有春江知我意，依旧东流。〕●表词宛 转，不求高而自合于古。
○竹屿祝英台近
竹屿祝英台近《和王述庵蘋花水阁听雨忆山中旧游》云：〔石玲珑，花匼匝。池馆 翠阴密，蘋末风来，雨意正萧瑟。〕起数语淡淡布置，点缀入妙。下云：〔梦里寒 山，跳珠溅千尺。〕亦甚超远。
○竹屿词风流婉雅
风流婉雅，是竹屿本色。吴中七子，璞函而外，固当首屈一指。
○蒋心馀词不及迦陵板桥
蒋心馀词，气粗力弱，每有支撑不来处。匪独不及迦陵，亦去板桥甚远。
○铜弦词中完善之作
铜弦词，惟浮香舍小饮四章，廿八岁初度两章，为全集完善之作。虽不免于叫嚣， 精神却团聚，意境又极沉痛，可以步武板桥。如云：〔越霰吴霜篷背饱，奈年来、 王事都靡盬。藉竿木，尚能舞。〕又，〔十载中钩吞不下，趁波涛、忍住喉间鲠。 呕不出、渐成瘿。〕激昂呜咽，天地为之变色。
○赵璞函词秾艳
赵璞函词，措语秾至，用笔清虚，规模亦甚宏远，可与竹垞、樊榭并驱争先。璞函 词，秾艳是其本色。然能规模古人，不离分寸。故雅而不晦，丽而有则。视国初名 家，正不多让。
○璞函台城路
璞函台城路《张丽华词》云：〔璧树飞蝉，褂裳化蝶，欲问故宫无路。残钟几度。 只遗曲犹传，隔江商安。回首雷塘，暮鸦啼更苦。〕音调凄惋，措词大雅，所谓丽 而有则。又，桃叶渡云：前调〔乌衣巷口斜阳冷，寻常更无飞燕。〕又云：〔明月 多情，素光犹似照团扇。〕淡淡著笔，情味自饶。〔此词后半阕牵入邪思，不免佻 薄。〕又咏芦花云：《凄凉犯》〔西风乍捲。便鸥鹭飞来不见。〕又云：〔几度思 持赠，回首天涯，白云空剪。〕又秋柳云：《台城路》〔长亭古道。莫更问当时， 燕昏莺晓。〕又秋草云：前调〔不见王孙，夕阳空记旧行迹。〕又云：〔塞北秋深 ，江南日暮，一带伤心寒碧。凭高望极。又断雨零隔。几重遮隔。独立苍茫，旧袍 青泪泾。〕均于凄感中见笔力。规模南宋，似又胜于张仲举。
○璞函河传似五代人手笔
璞函河传云：〔东风日暮雨潇潇。魂销。人归红板桥。〕又云：〔酒初醒。梦将成 。愁听。纱窗啼哓莺。〕凄秀之词，味亦深永，似五代人手笔。
○璞函与竹垞各有千古
璞函艳词，情最深，味最浓，笔力却绝遒。与竹垞分道扬镳，各有千古。
○竹垞璞函两家艳词有别
艳词至竹垞，仙骨珊珊，正如姑射神人，无一点人间烟火气。璞函则如丽娟、玉环 一流人物，偶堕人间，亦非凡艳。此两家艳词之别也。
○璞函笔致迥与人殊
璞函忆少年云：〔重寻已无路，吠云中仙犬。〕又云：〔几点春山横远岸，也难比 、翠眉痕浅。东风落红豆，怅相思空遍。〕仙乎仙乎，绝非凡艳。又霓裳中序第一 云：〔凭高望极。但暮云芳草凝碧。人何处，瑶华信杳，迢递乱山驿。〕又云：〔 越罗红泪拭，道别后、休思此夕。今应是、梨花门掩，燕子伴岑寂。〕思深意苦， 笔致迥与人殊。
○璞函绮罗香
赠妓之词，亦以雅为贵。余最爱璞函绮罗香云：〔浑已换、款柳心情，犹未减、咒 桃眉妩。〕又云：〔选婿窗边，可忆断魂柔路。纵尊前、不鼓琵琶，算青衫、也无 乾处。〕淋漓曲折，一往情深。较古人赠妓之作，高出数倍。
○璞函祝英台近八章
璞函祝英台近八章，遣词闲雅，用笔沉至。艳词中运以绝大笔力，真千年绝调也。 竹垞洞仙歌后，又辟一境矣。
○毗陵二张
璞函而后，作者日盛，而愈趋愈下。芝田（朱泽生）、晴波（郑沄）、蠡槎（林蕃 钟）、蘋渔（沈起凤）间有可观，馀则竞尚新声，务穷纤巧，几忘却此中甘苦。惟 毗陵二张，溯厥本源，独求风骚门径，不必学南宋，而意境自合。词之不灭者，二 张力也。
○蘋渔词逼近五代
蘋渔鬲溪梅令云：〔小敷山下水溶溶。记相逢。欲采蘋花，可惜过东风。午桥烟雨 浓。不如归去、梦帘栊。小楼东。留得栏杆，一半月明中。夜凉花影重。〕此词绝 婉丽，得南唐二主之遗。又谒金门云：〔梦里玉人楼远近，燕归花气冷。〕亦逼近 五代，不袭南宋人陈迹。
○蠡槎玉楼春
蠡槎玉楼春云：〔今宵有酒为君斟，明日画桥春共远。〕语婉情深，令人心醉。若 酣酣子之〔云破穷阴纤月逗，会须重醉当垆酒。〕〔调蝶恋花秋日湖上作。〔则一 片伤心，溢于言外矣。（西冷酒民有酣酣词钞一卷。）
○黄仲则竹眠词浅俗
黄仲则竹眠词，鄙俚浅俗不类其诗。词选附录一首，尚见作意。馀无足观矣。
○张皋文词选
张皋文词选一编，扫靡曼之浮音，接风骚之真脉。附录一卷，简择尤精。洵有如郑 抡无所云，后之选者，必不遗此数章。具冠古之识者，亦何嫌自负哉。
○张皋文水调歌头五章
皋文水调歌头五章，既沉郁，又疏快，最是高境。陈、朱虽工词，究曾到此地步否 ，不得以其非专门名家少之。如首章云：〔难道春花开落，又是春风来去，便了却 韶华。花外春来路，芳草不曾遮。〕次章云：〔招手海边鸥鸟，看我胸中云梦，蒂 芥近如何。梦越等閒耳，肝胆有风波。〕三章云：〔珠帘捲春晓，蝴蝶忽飞来。游 丝飞絮无绪，乱点碧云钗。肠断江南春思，黏著天涯残梦，剩有首重回。银蒜且深 押，疏影任徘徊。罗帷捲，明月入，似人开。一尊属月起舞，流影入谁怀。迎得一 钩月到，送得三更月去，莺燕不相猜。但莫凭栏久，风露泾苍苔。〕四章云：〔今 日非昨日，明日复何如。朅来真悔何事，不读十年书。为问东风吹老，几度枫江兰 径，千里转平芜。寂寞斜阳外，渺渺正愁馀。千古意，君知否，只斯须。名山料理 身后，也算古人愚。一夜庭前绿遍，三月雨中红透，天地入吾庐。容易众芳歇，莫 听子规呼。〕五章云：〔长逸白木柄，斸破一庭寒。三枝两枝生绿，位置小窗前。 要使花颜四面，和著草心千朵，向我十分妍。何必兰与菊，生意总欣然。晓来风， 夜来雨，晚来烟。是他酿就春色，又断送流年。便欲诛茆江上，只怕空林衰草，憔 悴不堪怜。歌罢且更酌，与子绕花间。〕热肠郁思，若断仍连，全自风骚变出。
○张翰风词真皋文伯仲
张翰风词，飞行绝迹，不逮皋文，而宛转缠绵处，时复过之，真皋文伯仲也。余最 爱其菩萨蛮云：〔横塘日日风吹雨。隔帘却望江南路。蝴蝶惯轻盈。风前魂屡惊。 栏杆人似玉。黛影分窗绿。斜日照屏山。相思罗袖寒。〕真不减飞卿语。又〔碧藕 折莲丝，梦轻君未知〕，亦极凄丽。
○词赖二张以存
万事万理，有盛必有衰。而于极衰之时，又必有一二人焉，扶持之使不灭。词盛于 宋，亡于明。国初诸老，具复古之才，惜于本原所在，未能穷究。乾嘉以还，日就 衰靡，安所底止。二张出而溯其源流，辨别真伪。至蒿庵而规模大定，而词赖以存 矣。盛衰之感，殊系人思，独词也乎哉。
○左仲甫词
左仲甫词，逸情云上，愈唱愈高。如南浦《夜寻琵琶亭》云：〔何处离声刮起，拨 琵琶千载剩空亭。是江湖倦客，飘零商妇，于此荡精灵。〕下云：〔我是无家张俭 ，万里走江城。一例苍茫吊古，向荻花枫叶又伤心。只琵琶响断，鱼龙寂寞不曾醒 。〕又极跳荡。又浪淘沙〔里花片投涪江歌以送之。〕下半阕云：〔乡梦不曾休。 惹甚閒愁。忠州过了又涪州。掷与巴江流到海，切莫回头。〕精警奇肆，言外有无 穷幽怨。
○恽子居阮郎归六首
恽子居阮郎归《画蝴蝶》六首，俱见新意。余尤爱其次章云：〔少年白骑放骄憨。 踏青三月三。归来未到捉红蚕。化蛾真不甘。江橘叶，一分含。那防仙妪探。双双 凤子出花龛。蚕儿风太酣。〕哀感顽艳，古今绝唱。又三章云：〔轻须薄翼不禁风 。教花扶著侬。一枝又逐月痕空。都来几日中。曾有伴，去无踪。栏前种豆红。蜜 官队里且从容。问心同不同。〕情深意远，不袭温、韦、姜、史之貌，而与之化矣 。
○李申耆菩萨蛮
李申耆菩萨蛮云：〔复袖锦鸳鸯。经年绣一双。〕即屈子好修以为常意。又，〔不 为见时难。忍扶罗袖看。〕何其凄怨。又，〔花气泛红螺。横飞出茧蛾。〕冷艳幽 香，奇情异采。又，〔不觉月痕西。下帘霜满衣。〕伤所遇之不偶也。此类真可继 武飞卿。
○金应●贺新凉
金应●贺新凉《咏萤》云：〔风雨黄昏庭院黑。照沉沉、蝶梦浑无迹。〕下阕云： 〔景华宫里音尘绝。怅秋风、洛阳古树，青燐堆血。白鸟如雷羞难尽，惨惨阴陵妖 碧。又恐到、清霜时节。小扇轻罗无人惜。更银屏、翠幕深深隔。笑熠耀，近墙隙 。〕寄托甚深，汉苑票苔而后，又成绝响矣。
○金朗甫词
金朗甫学于皋文，词选附录七首，意远态浓，婉而多讽。相见欢三章，尤为绝唱。
○郑抡元词
郑抡元字桥词，思深意苦，深得中仙之妙。如《绿意残荷》云：〔眼底红芳嫁尽， 但枯苇历乱，堪诉愁苦。捲向薰风，坼向西风，消受斜阳无数。晓来清露怜侬甚， 正无奈盘心非故。只看他铅泪难收，洒向一池烟雨。〕直是碧山化境。得之于词学 衰微之候，益令我嗟叹不已。
○抡元高阳台
抡元高阳台《柳》云：〔平芜一片斜阳影，问韶光何处勾留。〕下云：〔侬心化作 天涯絮，怕重来、错认帘钩。便拌他、过了残春，又是残秋。〕又前调《秋海棠》 云：〔江南昨夜霜华满，算萧萧兰径，都付芳尘。倚尽雕栏，慇勤谁伴黄昏。断肠 剩得娉婷影，敛娇红、欲上罗裙。〕又甘州云：〔怅夫容已老，西风不管，独自沉 吟。可惜断红双脸，只是泪痕深。〕下云：〔看亭皋落叶，片片是秋心。怕天涯几 经摇落，向雪关风渡更难禁。〕哀怨缠绵，碧山之深厚，玉田之清雅，两得之矣。
○吴谷人词清和雅正
吴谷人古诗骈文，皆未臻高境，转不若试帖律赋之工。惟词则清和雅正，秀色有馀 ，出古诗骈文之右。
○谷人词可亚于樊榭
词欲雅而正，故国初自秀水后，大半效法南宋，而得其形似。谷人先生天生一枝大 雅之笔，益以才藻，合者可亚于樊榭，微嫌才气稍逊。
○谷人月华清
谷人词，如月华清后半云：〔不怨美人迟暮，怨水远山遥，梦来都阻。翠被香消， 莫话青鸳前度。剩醉魂、一片迷离，绕不了、天涯红树。谁语，正高楼横笛，数声 清苦。〕此类亦居然草窗矣。
○金匮二杨
金匮二杨〔蓉裳荔裳〕工为绮语，高者亦不过吴园次、徐电发之严，不足语于大雅 。
○杨伯夔与郭祥伯词
杨伯夔当时盛负词名，与吴江郭祥伯仿表圣诗品例，撰词品二十四则，传播艺林。 然两君于词，皆属最下乘。匪独不及陈、朱，亦去董文友、王小山远甚。而世顾津 津称之，何也。
○频伽词尤多恶劣语
频伽词尤多恶劣语，如〔小桃如绮。命短东风里〕。又，〔昔日结如心，今日心如 结。心里重重叠叠愁，愁里山重叠。〕又，〔那家那家在天涯。雨又斜。云又遮。 听也听也，听不到一曲琵琶。〕又，〔丁字帘前，有个丁娘凄断〕之类，似又出二 杨之下。
○频伽艳体
频伽艳体，《惟忆少年》结句云：〔当时已依约，况梦中寻路。〕颇似竹垞手笔， 集中不可多得。又好事近云：〔犹认堕钗声响，却梧桐叶落。〕措词甚雅，亦频伽 词中罕见者。