钦定四库全书
　历代诗话卷六十七
　　　　　　　　　　　　　归安吴景旭撰
　壬后集上之下
　　元诗
　　　诗法正论(傅与砺述/)
或问作诗下手处先生曰作诗成法有起承转合四字
以绝句言之第一句是起第二句是承第三句是转第

四句是合律诗则第一联是起第二联是承第三联是
转第四联是合或一题而作两诗则两诗通为起承转
合如子美诗中八月十五夜月二首满目飞明镜以下
四句说客中对月是起水路凝雪霜以下四句形容月
明是承稍下巫山峡以下四句言月出没晦明之地就
含结句之意是转刁斗皆催晓以下四句言兵乱对月
之感是合如作三首以上及作古诗长律亦以此法求
之　大抵起处要平直承处要舂容转处要变化合处

要渊永起处戒陡顿承处戒促迫转处戒落魄合处戒
断送起处若必突兀则承处必不优柔转处必至窘束
合处必至匮竭矣又以一诗全首论之须要有赋有比
有兴或兴而兼比尤妙三百篇多以比兴重复置之章
首唐律多以比兴作景联古诗则比兴或在起处或在
转处或在合处长篇长律则转处或有再转三转方合
者或作三四十韵以上则先须布置语意不可错陈长
篇则当先得起句绝句则当先得后二句律诗则当先

得中四句律句固以对偶为工然得意处则意对而语
不对亦可长篇古体则参差中时出整齐语尤见笔力
最戒似对不对　或曰如子美老夫清晨梳白头玄都
道士来相访此二句是起语极平直似鄙俗而实非鄙
俗也握发呼儿延入户手提新画青松障此二句是承
语便舂容障子松林静窈冥以下是转已知仙客意相
亲更觉良工心独苦是再转语意极变化之妙松下丈
人巾屦同以下是合乃借松障中实景与当时人事感

慨结之意兼比兴可谓渊永之至矣及太白忆昔洛阳
董糟丘为余天津桥南造酒楼一诗往昔看此等起处
皆怪其朴陋今以起处要平直之说求之方知平生论
诗未及此也先生曰然此二诗起得有法故下面承转
处自然舂容变化然诗法有正有变如子美一片花飞
减却春风飘万点正愁人起处似甚突兀然通篇意是
惜春起处正合如此乃痛快语而非陡顿语也且看欲
尽花经眼莫厌伤多酒入唇一句承上一句起下甚得

舂容之体第三联江上小堂巢翡翠苑边高冢卧麒麟
就景物中寓感慨意政是转处变化之法结句细推物
理须行乐何用浮名绊此身若非第七句沈着渊永则
第八句便有断送之句矣又如送王司直诗云王郎酒
酣拔剑斫地歌莫哀我能拔尔抑塞磊落之奇才起处
亦甚突兀然意却平直大槩只是说王郎有雄豪之气
之才耳与今人尚险诈者不同下面承两句云豫章翻
风白日动鲸鱼跋浪沧溟开此申说才字意便舂容整

齐若不如此即非典雅之作亦接上两句不住且脱剑
佩休徘徊以下三句是转力量已极匀称又就情景上
转云仲宣楼头春已深青眼高歌望吾子却以眼中之
人吾老矣一句结之七字而含无限之意势力如截奔
马此又诗之变而不离乎正者也又若太白诗云君不
见黄河之水天上来又有云弃我去者昨日之日不可
留乱吾心者今日之日多烦爱又曰攀天莫登龙走山
莫骑虎或以兴为起或以比为起一皆不踰此法未可

以矢口成文视之也或曰子美醉歌行赠公安颜少府
请顾八题壁云神仙中人不易得颜氏之子才孤标天
马长鸣待驾驭秋鹰整翮当云霄君不见东吴顾文学
又不见西汉杜陵老诗家笔势君不嫌词翰升堂为君
扫是日霜风冻七泽乌蛮落照衔赤壁酒酣耳热忘头
白感君意气无所惜一为歌行歌主客此诗法度与赠
王郎诗无一不合先生曰然　又如范先生和邓善之
诗云曩承持节江之东骑鲸再上蓬莱宫蓬莱仙人歌

白鹤声落五湖烟雨中世间爵禄不易致何独去就如
飘风朝廷礼乐须制作六经隐义资发蒙论思庙堂集
耆硕启口宁让前诸公闭门拨书古都市四方冠盖方
隆隆我生生长在穷谷那有文字争人雄谬蒙引谕百
僚上负禄府署惭无功一别十年今又五昔者少壮今
成翁谁知复客七闽下隔二千里来诗筒羸躯顿醒瘴
疠恶赖以慰此心忡忡越王城南浪自白越王城西花
自红此以兴为合者也又如虞公三凤行赠海东之还

江南诗云海东之兄弟三人如凤凰胸臆羽翮皆文章
九年三入天门翔伯冲天季惊人一日四海皆知名东
之之文五色云见者眩晃生眵昏三进三已之了若耳
不闻二人得之喜未足云东之不愠乃可尊束书江上
还见亲君子之乐乐最真君不见匡庐之山崷崒而嵯
峨左界豫章渚川汇为蠡鄱其阴浩浩源(句/)导岷经潜
沱山气郁蓄不得去上冲为紫盖直与天相摩为云覆
八极为雨涨九河海东之子能观山以成德其进盖未

可量也偶尔小屈奈尔何此以比兴为转者也又如杨
仲弘先生寄友诗云闻君游宦处正值洞庭湖落日波
涛壮晴天岛屿孤舟帆通汉沔风物览衡巫天下文章
弊非公孰起予此以兴为承赋为转者也又如揭曼硕
先生赠徐云章诗云垂云厉惊风万里摩高圆蟠泥鼓
巨浪岂顾九重渊毛生入楚庭脱颖俄顷间粲粲徐公
子长笑起丘樊朝辞豫章台暮过匡庐山大帆割鹦鹉
极目空波澜黄鹤锦袍仙吹笙紫霞端相顾一笑粲青

春满南天黄金筑高台更觉郭隗贤联翩乐剧辈相逐
入幽燕平明九门开剑佩如云烟岂无一字荐倾倒平
生言东风杏花开待我蓟门前此以比兴为起者也其
他有通首皆赋而无比兴者在风雅颂各有其例但更
难作耳或又问曰周伯弜所编唐三体诗法以虚实二
字为例若四实中早春游望诗及经废宝林寺诗中四
句皆景物似与赋比兴承转之说不合何耶先生曰云
霞出海曙梅柳渡江春于六义属赋淑气催黄鸟晴光

转绿蘋于六义属兴池晴龟出曝松暝鹤飞回两句是
景物于六义属兴古砌碑横草阴廊画杂苔两句是说
人事于六义属赋伯弜以四实槩言之其说疏矣又曰
杜诗五七言绝句有四句皆对者又如何绝句者截句
也后两句对者是截律诗前四句前两句对者是截律
诗后四句四句皆对者是截律诗中四句四句皆不对
者是截律诗前后四句虽正变不齐而首尾布置亦四
句自为起承转合未尝不同条共贯也如杜诗迟日江

山丽是中庸天地位之意第二句春风花草香是万物
育之意起承处可谓平直而舂容矣第三句第四句是
申言万物育之意然泥融飞燕子是言物之动者得其
所也沙暖睡鸳鸯是言物之静者亦得其所也转合处
可谓变化而渊永而升降开合之法见矣
　　　诗法(黄子肃述/)
大凡作诗先须立意意者一身之主也如送人则言离
别不忍相舍之意寄赠则言相思不得见之意题咏花

朩之类则用离骚芳草之意故诗如马意如善驭者折
旋操纵先后疾徐随意所之无所不可此意之妙也又
如将之用兵或攻或战或屯或守或出奇以取胜或不
战以收功虽百万之众多多益办而敌人莫能窥其神
此意之妙也意在于假物取意则谓之比意在于托物
兴辞则谓之兴意在于铺张实事则谓之赋但贵圆活
透彻辞语相颉颃常使意在言表涵蓄有馀不尽乃为
佳耳是以妙悟者意之所向透彻玲珑如空中之音虽

有所闻不可彷佛如象外之色虽有所见不可描摸如
水中之味虽有所知不可求索洞观天地眇视万物是
为高古剖出肺腑不借语言是为入神超达虚空了悟
生死是为离众寄兴悠扬因彼见此是为造巧隔关写
景不露形迹是为不俗故意在于閒适则全篇以雅淡
之言发之意在于哀伤则全篇以凄惋之情发之意在
于怀古则全篇以感慨之言发之此诗之悟意也意既
立必须得句句有法当以妙悟为上第一等句得于天

然不待雕琢律吕自谐神色兼备奇绝者如孤厓断峰
高古者如黄钟大吕飘逸者如清风白云森严者如旌
旗甲兵雄壮者如千军万马华丽者如奇花美女是为
妙句其次必须造语精工或动静或大小或真假或生
死或远近或今古或虚实或有无变化彷佛使一句之
中常具数节意乃为佳句是以洞观天地之句似放诞
而非放诞了达生死之句似虚无而非虚无剖出肺腑
之句似粗俗而非粗俗寄兴悠扬之句意之所至信手

拈来头头是道不待思索得之于自然隔关写景之句
不落方体不犯正位不滞声色左右上下无所不通似
着题而非着题非悟者不能作也句既得矣于句中之
字浑然天成者为佳下字必须清必须活必须响与一
篇之意一句之意相通各自卓立而复相承是为本色
若了达生死之句其字宜高古宜真率洞观天地之句
其字宜笼放宜开辟宜雄浑剖出肺腑之句其字宜沈
着宜痛快寄兴悠扬之句其字宜涵蓄不露宜优游不

迫隔关写景之句其字宜精工宜神奇宜飞动宜变化
宜峻峭宜飘逸每每有似真非真似假非假若有若无
若彼若此之意为得之总而言之一诗之中必先得意
一句之中必先得字先得意后得句而字在乎其中不
待求索者上也若先得句因句之所在而生意或先或
后使意能成就其句之美者次也若先得字因字而生
句因字而生意意复与句皆成其字之美者又其次也
故意也句也字也三者全备为妙悟意与句皆悟而字

有亏欠则为小疵若有意无句则精神无光有句无意
则徒事妆点句意俱不足而惟于一字求工何足取哉
然意之所忌者最忌用俗最忌议论议论则成文字而
非诗用俗则浅近而非古句之所忌者最忌虚中之虚
实中之实须虚中有实实中有虚字之所忌者最忌妆
点最忌衬贴盖非本句之所有而强牵合以成之是又
不可不知
　　　诗宗正法眼藏(揭曼硕述/)

五言七言句语虽殊法律则一起句尤难起句先须阔
占地步要高远不可苟且中间两联句法或四字截或
两字截须要血脉贯通音韵相应对偶相停上下匀称
有两句共一意者有各意者若上联已共意则下联须
各意前联既咏景状后联须说人事两联忌同律颈联
转意要变化须多下实字字实则自然响亮而句法健
其尾联要能开一步别运生意结之然亦有合起意者
亦妙世之学者多用意中间两联而不知首尾起结尤

为难也
诗句中有字眼两眼者妙三眼者非且二联用连绵字
不可一般中腰虚活字亦须回避五言字眼多在第三
或第二字或第四字或第五字
　字眼在第三字
　　鼓角悲荒塞　江莲摇白羽　竹光团野色
　　星河落晓山　天棘蔓青丝　含影漾江流
　字眼在第二字

　　屏开金孔雀　碧知湖外草　坐对贤人酒
　　褥隐玉芙蓉　红见海东云　门听长者车
　字眼在第五字
　　两行秦树直　香雾云鬟湿　市桥官柳细
　　万点蜀山尖　清辉玉臂寒　江路野梅香
　字眼在第二五字
　　地折江帆隐　野润烟光薄　楚设关河险
　　天清朩叶闻　沙暄日色迟　吴吞水府宽

杜诗法多在首联两句上句为颔联之主下句为颈联
之主七言律难于五言律七言下字较粗实五言下字
较细嫩七言若可截作五字便不成诗须字字不可去
方是所以句要藏字字要藏意如联珠不断为妙
　古诗要法
凡作古诗体格句法俱要苍古且先立大意铺叙既定
然后下笔则文脉贯通意无断续整然可观
　五言古诗之法

或兴起或比起或赋起须要寓意深远托辞温厚反覆
优游雍容不迫或感古怀今或怀人伤已或潇洒閒适
写景要雅淡推人心之至情写感慨之微意悲喜含蓄
而不伤美刺宛曲而不露要有三百篇之遗意观汉魏
诸古诗蔼然有感动人处如古诗十九首皆当熟读久
之自见其趣
　七言古诗之法
要铺叙得好要有开阖要风度要迢递要险怪雄伟要

铿锵波澜开阖如江海之波一波既作一波复随又如
兵阵方以为正又复为奇方以为奇又复是正出入变
化不可纪极备是法者惟李杜也
长篇妙在铺叙时将一联挑转又平平说将去如此转
换数匝却以数语收拾则妙矣
　　朩天禁语(范德机/)
六关
　篇法　句法　字法　气象　家数　音节

　　右一篇诗成必须精研合此六关方为佳不然则
　　失之矣
篇法　　有以字论者　　　有以意论者
　　　　有以故事论者　　有以血脉论者
　七言律诗篇法(十三格/)
　　一字血脉
　　　鸳鸯
　　翠鬣红衣舞夕晖水禽情似此禽稀才分烟岛犹

　　回首只度寒塘亦共飞映雾尽迷朱殿瓦逐梳齐
　　上玉人机采莲无限兰桡女笑指中流羡尔归
　　二字贯穿　　　三字栋梁在内
　　　江村
　　清江一曲抱村流长夏江村事事幽自去自来堂
　　上燕相亲相近水中鸥老妻画纸为棋局稚子敲
　　针作钓钩多病所须惟药物微躯此外更何求
　　三字栋梁

　　　南迁
　　瘴江南下接云烟望尽黄茅是海边山腹雨晴添
　　象迹潭心日暖长蛟涎射工巧伺游人影飓母偏
　　惊贾客船从此忧来非一事可容华发度流年
　　数字连序　　　中断在内
　　　中丞弟得除江陵并起居卫尚书夫人
　　中丞问俗画熊频爱弟传书彩鹢新迁转九州防
　　禦使起居八座太夫人楚宫腊送荆门水白帝云

　　偷碧海春为报惠连诗莫惜嗟予班鬓总如银
　　钩锁连环
　　　草
　　百花苑路易萋阴五谷塍畴苦见侵农父芟时嫌
　　若刺宫人斗处惜如金别离空惹王孙恨藨耨深
　　劳稷畯心绿野荒芜好归去朱门閒僻少相寻
　　顺流直下
　　　张鍊师

　　东岳真人张鍊师高情雅淡世间稀堪为烈女书
　　青简久事元君住翠微金缕机中抛锦字玉清坛
　　上著霓衣云衢不用吹箫伴只拟乘鸾独自归
　　双抛
　　　汴门用兵后
　　隋堤风物已凄凉堤下仍多古战场金镞有苔人
　　拾得铁衣无土鸟衔将边声暗促河声急野色遥
　　连日色黄独上高城更愁绝戍鼙惊起雁行行

　　单抛
　　　秋兴(其七/)
　　昆明池水汉时功武帝旌旗在眼中织女机丝虚
　　夜月石鲸鳞甲动秋风波漂菰米沈云黑露冷莲
　　房坠粉红关塞极天惟鸟道江湖满地一渔翁
　　内剥
　　　玉台观
　　中天积翠玉台遥上帝高居绛节朝遂有冯夷来

　　击鼓始知嬴女善吹箫江光隐见鼋鼍窟石势参
　　差乌鹊桥更有红颜生羽翼便应黄发老渔樵
　　外剥
　　　锦瑟
　　锦瑟无端五十弦一弦一柱思华年庄生晓梦迷
　　蝴蝶望帝春心托杜鹃沧海月明珠有泪蓝田日
　　暖玉生烟此情可待成追忆只是当时已惘然
　　前散

　　　送戴鍊师归隐
　　桃花源里玉堂仙秀揽千岩万壑烟有客重寻鉴
　　湖酒无人为上剡溪船龙行灵雨空坛净鳌负神
　　宫复道悬回首都门眇如许东风长记柳飞绵
　　后散　　　二字贯穿在内
　　　感兴寄友
　　十年京国总忘忧诗酒淋漓共赏游汉月夜吟鳷
　　鹊观苑云春酿鹔鹴裘书来慰我临池上秋去思

　　君到水头为忆故人张处士于今江海尚淹留
　五言长古篇法
　　　分段　过脉　回照　赞叹
　　先分为几段几节每节句数多少要略均齐首段
　　是序子序了一篇之意皆含在中结段要照起段
　　且选诗分段节数甚均三句则皆三句四句六句
　　八句则皆不参差杜却不甚如此太拘然亦不太
　　长不太短也次要过句过句名为血脉引过次段

　　过处用两句一结上一生下为最难非老手未易
　　了也回照谓十步一回头要照题目五步一消息
　　要閒语赞叹方不甚迫促长篇怕乱杂一意为一
　　段以上四法备北征诗举一隅之道也
　七言长古篇法
　　　分段　过段　突兀　字贯　赞叹
　　　再起　归题　送尾
　　分段如五言过段亦如之稍有异者突兀万仞则

　　不用过句陡顿便说他事杜诗大多如此岑参专
　　尚此法为一家数字贯前后重三叠四用两三字
　　贯串极精神好诵岑参所长赞叹如五言再起且
　　如一篇三段说了前事再提起从头说去谓反覆
　　有情如魏将军歌松树障子歌是也归题乃本末
　　一二句缴上起句又谓之顾首如蜀道难古别离
　　洗兵马行是也送尾则生一段馀意结末或反用
　　或比喻用如坠马歌曰君不见嵇康养生被杀戮

　　又曰如何不饮令人哀长篇有此便不迫促甚有
　　从容意思
　五言短古篇法
　　辞简意味长言语不可明白说尽含糊则有馀味
　　如步出城东门怅望江南路前日风雪中故人从
　　此去忽见明月光疑是地上霜起头望明月低头
　　思故乡开帘见新月即便下阶拜细语人不闻北
　　风吹裙带

　　杨仲弘曰五言短古众贤皆不知来处乃只是选
　　诗结尾四句所以含蓄无限意自然悠长此论惟
　　赵松雪翁承旨深得之次则豫章三日新妇晓得
　　清江知之却不多用
　七言短古篇法
　　辞明意尽与五言相反如休洗红洗红红色变不
　　惜故缝衣记得初揉茜人命百年能几何后来新
　　妇今为婆　石人前石桥边六角黄牛二顷田带

　　经躬耕三十年
　乐府篇法
　　张籍一王建为近体次之长吉虚妄不必效为岑
　　参有气惜语硬又次之张王最古上格如焦仲卿
　　朩兰词羽林郎霍家奴三妇词大垂手小垂手等
　　篇皆为绝唱李太白乐府气语皆自此中来不可
　　不知也
　　要诀在于反本题结如山农词结却用西江贾客

　　珠百斛船中养犬多食肉是也又有含蓄不发结
　　者又有截断顿然结者如君不见蜀葵花是也
　　老翁家贫在山住耕种山田三四亩苗疏税多不
　　得食输入官仓化为土岁暮锄犁傍空室呼儿登
　　山收橡栗西山贾客珠百斛船中养犬多食肉
　绝句篇法
　　首句起　画松
　　　画松一似真松树待我寻思记得无曾在天台

　　　山上见石桥南畔第三株
　　次句起　金陵即事
　　三句起　前二句皆閒至第三句方咏本题
　　扇对　存殁口号二首
　　　席谦不见近弹棋毕曜仍传旧小诗玉局他年
　　　无限笑白杨今日几人悲郑公綵绘随长夜曹
　　　霸丹青已白头天下何曾有山水人间不解重
　　　骅骝

　　间对　首句閒次句说本题第三句閒结再说本
　　　题应第二句即磨䈂山诗也
　　顺去　松下问童子　问余何事栖碧山
　　　湘中老人　行到山穷水穷处　首座茶
　　藏咏　逢李龟年
　　　岐王宅里寻常见崔九堂前几度闻正是江南
　　　好风景落花时节又逢君
　　中断别意　前二句说本题后二句说题外意愿

　　　领龙骧十万兵
　　四句不联
　　　两个黄鹂鸣翠柳　迟日江山丽
　　借喻　借本题说他事如咏妇人者必借花为喻
　　　咏花者必借妇人为比
　　右十法绝句之篇法也此最为𦂳推此以往思过
　　半矣
句法

　问答
　　谁其获者妇与姑　何日东归花发时
　当对
　　白狐跳梁黄狐立　妇女行泣夫走藏
　上三下四
　　凤凰乐奏钧天曲　乌鹊桥通织女河
　上四下三
　　金马朝回门似水　碧鸡天远路如年

　上应下呼
　　素练抹林云气薄　明珠穿草露华新
　上呼下应
　　林花著雨胭脂湿　水荇牵风翠带长
　行云流水
　　春日莺啼脩竹里　仙家犬吠白云中
　颠倒错乱
　　香稻啄残鹦鹉粒　碧梧栖老凤凰枝

　言倒理顺
　　海岸夜深常见日　寒岩四月始知春
　议论语　宋人用之
　直书句
　　郑县亭子涧之滨　一去三年竟不归
　两句成一句
　　屡将心上事　相与梦中论
　　萧萧千里马　个个五花文

字法
　　事文类聚事不可用多宋事也又不可用俚语偏
　　方之言摘用史记西汉书东汉书新旧唐书晋书
　　字棣集成联对
　　一副当
　　　白虎观　　金仆姑
　　　碧鸡坊　　玉具櫑
　　　眉语　　　从长

　　　目成　　　护短
　　右用字琢对之法先须作三字对或四字对起然
　　后妆排成全句不可逐句思量却似对偶不成作
　　手也或二字对起亦可路头差处在此捕风捉影
　　如何成诗至谨至谨
气象
　　翰苑　辇毂　山林　出世　偈颂　神仙
　　儒先(石屏之类/宋贤也)江湖　闾阎　末学(末学者道听/涂说得一二)

　　(字面便杂揉用去不成一/家又在江湖闾阎之下)
　　已上气象各随人之资禀高下而发学者以变化
　　气质须仗师友所习所读以开导佐助然后能脱
　　去俗近以游高明谨之慎之又诗之气象犹字画
　　然长短肥瘦清浊雅俗皆在人性中流出得八法
　　便成妙染而洗吾旧态也
　　储泳曰性情褊隘者其词躁宽裕者其词平端靖
　　者其词雅疏旷者其词逸雄伟者其词壮酝藉者

　　其词婉涵养性情发于色形于言此诗之本原也
家数
　　三百篇　思无邪　　学者不察失于意见
　　离骚　　激烈愤怨　学者不察失于哀伤
　　选诗　　婉曲委顺　学者不察失于柔弱
　　太白　　雄豪空旷　学者不察失于狂诞
　　韩杜　　沈雄厚壮　学者不察失于粗硬
　　陶韦　　含蓄优游　学者不察失于迂阔

　　孟郊　　奇险斩截　学者不察失于怪短
　　王维　　典丽静深　学者不察失于容冶
　　李商隐　微密閒艳　学者不察失于细碎
　　　已上略举八九家数一隅三反之道也
音节
　　马御史曰四方偏气之语不相通晓互相憎恶惟
　　中州音韵四方可以通行四方之人皆喜于习说
　　盖中州天地之中得气之正声音散布各能相入

　　是以诗中宜用中州之韵则便官样大凡押韵不
　　可用哑韵如五微十四盐哑韵也
凡例
　　只要明暗二例诸作皆然(杜甫郑谷/四诗可法)
　明二首
　　　黑鹰　　　　　　　杜甫
　　黑鹰不省人间有渡海疑从北极来正翮抟风超
　　紫塞穷冬几夜宿阳台虞罗自觉虚施巧春雁同

　　归必见猜万里寒空只一日金眸玉爪不凡材
　　　双鹭　　　　　　　郑谷(三体作/雍陶)
　　双鹭应怜水满池风飘不动顶丝垂立当青草人
　　先见行傍白莲鱼未知一足独拳寒雨里数声相
　　叫早秋时林塘得尔须增价况与诗家物色宜
　暗二首
　　　白鹰　　　　　　　杜甫
　　云飞玉立尽清秋不惜奇毛恣远游在野只教心

　　力破于人何事网罗求一生自猎知无敌百中争
　　能耻下鞲鹏碍九天须却避兔经三窟莫深忧
　　　鹧鸪　　　　　　　郑谷
　　暖戏烟芜锦翼齐品流应得近山鸡雨昏青草湖
　　边过花落黄陵庙里啼游子乍闻征袖湿佳人才
　　唱翠眉低相呼相唤湘江曲苦竹丛深春日西
起句
　　实叙　状景　问答　反题故事　顺题故事

　　吊古　伤今　颂美　时序　　　客愁
　　感叹
结句
　　劝戒　祝颂　自感　自爱　问信　寄忆
　　寄书　寄诗　相思　兵戈　我亦　怀古
　　故事　欣欢　景燕　激烈　何年游
　　那可再　何由往　何日归
　　已上凡例明暗并起句结句四法律诗绝句长短

　　篇通用无出此者惟童谣一家不在此例不可不
　　知也
　　作诗准绳(杨仲弘/)
立意　要高古浑厚有气槩要沈着忌卑弱浅陋
鍊句　要雄伟清健有金石声
琢对　要宁粗毋弱宁拙毋巧宁朴毋华忌俗野
写景　景中含意事中瞰景要细密清淡忌庸腐雕巧
写意　要意中带景议论发明

书事　大而国事小而家事身事心事
用事　陈古讽今因彼證此不可着迹只使影子可也
　　　虽死事亦当活用
押韵　押韵稳健则一句有精神如柱磉欲其坚牢也
下字　或在腰或在膝在足最要精思宜的当
　律诗要法　起　承　转　合
　　破题　或对景兴起或比起或引事起或就题起
　　　　　要突兀高远如狂风捲浪势欲滔天

　　颔联　或写意或写景或书事用事引證此联要
　　　　　接破题要如骊龙之珠抱而不脱
　　颈联　或写意写景书事用事引證与前联之意
　　　　　相应相避要变化如疾雷破山观者惊愕
　　结句　或就题结或开一步或缴前联之意或用
　　　　　事必放一句作散场如剡溪之棹自去自
　　　　　回言有尽而意无穷
　　七言　声响　雄浑　铿锵　伟健　高远

　　五言　沈静　深远　细嫩
　五言古诗
　　(与诗宗正/法眼藏同)
　七言古诗
　　(与诗宗正/法眼藏同)
　绝句
　　绝句之法要婉曲回环删芜就简句绝而意不绝
　　多以第三句为主而第四句发之有实接者有虚

　　接者承接之间开与合相关反与正相依顺与逆
　　相应一呼一吸宫商自谐大抵起承二句固难然
　　不过平直叙起为佳从容承之为是至如宛转变
　　化工夫全在第三句若于此转变得好则第四句
　　如顺流之舟矣
荣遇之诗要富贵尊严典雅浑厚写意宜閒雅美丽清
细如王维贾至诸公早朝之作气格雄深句意严整如
宫商迭奏音韵铿锵真麟游灵沼凤鸣朝阳也学者熟

之可以一洗寒陋后来诸公应诏之作多用此体然多
志骄气盈处富贵而不失其正者几希矣此又不可不
知
讽諌之诗要感事陈辞忠厚恳恻讽谕甚切而不失性
情之正触物感伤而无怨怼之辞虽美实刺方为有益
之言也古人凡欲讽諌多借此以喻彼臣不得于君多
借妻以思其夫或托物陈喻以通其意观汉魏古诗及
前辈所作可见未尝有无为而作者

登临之诗不过感今怀古写景叹时思国怀乡潇洒游
适或讥刺归美有一定之法律也中间宜写四面所见
山川之景庶几移不动第一联指所题之处宜叙说起
第二联合用景物实说第三联合说人事或感叹古今
或议论却不可用硬事或前联先说事感叹则此联写
景亦可但不可两联相同第四联就题主意发感慨缴
前二句或说何时再来
征行之诗要发出悽怆之意哀而不伤怨而不乱要发

兴以感其事而不失情性之正或悲时感事触物寓情
方可若伤亡悼屈一切哀怨吾无取焉
赠别之诗当写不忍之情方见襟怀之厚然亦有数等
如别征戍则写死别而勉之努力效忠送人远游则写
不忍别而勉之及时早回送人仕宦则写喜别而勉之
忧国恤民或诉已穷居而望其荐拔如杜公惟待吹嘘
送上天之说是也凡送人多托酒以将意写一时之景
以兴怀寓相勉之辞以致意第一联叙题意起第二联

合说人事或叙别或议论第三联合说景或带思慕之
情或说事第四联合说何时再会或嘱付或期望于中
二联或倒乱前说亦可但不可重复须要次第末句要
有规警意味渊永为佳
咏物之诗要托物以伸意要二句咏状写生忌极雕巧
第一联须合直说题目明白物之出处方是第二联合
咏物之体第三联合咏物之用或说意或议论或说人
事或用事或将外物体證第四联就题外生意或就本

意结之
赞美之诗多以庆喜颂祷期望为意贵乎典雅浑厚用
事宜的当亲切第一联要平直或随事命意叙起第二
联意相承或用事必须实说本题之事第三联转说要
变化或前联不曾用事此正宜用引證盖有事料则诗
不空疏结句则多期望之意大抵颂德贵乎实若褒之
太过则近乎谀赞美不及则不合人情而有浅陋之失
矣

赓和之诗当观元诗之意如何以其意和之则更新奇
要造一两句雄健壮丽之语方能压倒元白若又随元
诗脚下走则无光彩不足观其结句当归着其人方得
体有就中联归着者亦可
哭挽之诗要情真事实于其人情义深厚则哭之无甚
情分则挽之而已矣当随人行实作要切题使人开口
读之便见是哭挽某人方好中间要隐然有伤感之意
　

　
　
　
　
　
　
　
　历代诗话卷六十七