钦定古今图书集成理学汇编文学典

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文学典第二百五十六卷

词曲部杂录二

《丹铅总录》：俗谓风曰：孟婆蒋捷词云，春雨如丝，绣出花枝红。袅怎禁他孟婆合皂，宋徽宗词云：孟婆好做些方便，吹个船儿倒转江南，七月间有大风甚于舶䑲，野人相传。以为孟婆发怒按北齐，李騊駼聘陈问陆士秀，江南有孟婆是何神也。士秀曰：山海经，帝之女，游于江中出入必以风雨自随，以帝女故曰：孟婆犹郊祀志，以地神为泰媪此。言虽鄙俚，亦有所自来矣。
《南史》：蔡仲熊曰：五音本在中土，故气韵调平。东南土气偏诐，故不能感动木石。斯诚公言也。近世北曲虽皆郑卫之音，然犹古者总章北里之韵，梨园教坊之调是可證也。近日多尚海盐，南曲士夫禀心房之精。从婉娈之习者，风靡如一。甚者北土亦移而耽之。更数十年北曲，亦失传矣。
东坡春事阑删芳草，歇或疑歇字似趁韵，非也。唐刘瑶诗，瑶草歇芳心，耿耿传奇女郎王真诗燕折莺离芳草歇皆有出处。一字不苟如此。
曲名有解红者，今俗传为吕洞宾作。见物外清音其名，未晓近阅。和凝集有解红歌云：百戏罢五音清解，红一曲新教成两个瑶池小仙子，此时夺却柘枝名。乐书云：优童解红舞衣，紫绯绣襦银带花，凤冠盖五代时人也。焉有吕洞宾在唐世预填此腔耶。
《张子野词》：垂螺近额，走上红裀初趁拍。晏小山词：双螺未学，同心绾已占歌名。月白风清长倚，昭华笛里声又云，红窗碧玉新名旧，犹绾双螺一寸秋波。千斛明珠觉未多，垂螺双螺。盖当时角妓未破瓜时额饰。今搬演淡色犹有此制。
张仲举《踏莎行》云：芳草平沙斜阳远树，无情桃叶江头渡。醉来扶上木兰舟，将愁不去将人去。唐李端诗：江上晴楼翠霭间，满阑春水满窗山。青枫绿草将愁去，远入吴云暝不还。张词全用李诗语，若不知其出处，亦不见其工致也。
曲名有乌盐角江邻几杂志云：始教坊家人，市盐得一曲，谱于角子中，翻之遂以名焉。
唐词有《菩萨蛮》，不知其义。按《小说》开元中南诏入贡危髻金冠璎珞被体，故号菩萨蛮。因以制曲。《佛经》戒律云：香油涂身，华鬘被首，是也。白乐天《蛮子朝》诗曰：花鬘抖擞龙蛇动，是其證也。今曲名鬘作蛮，非也。杨慎云：填词必溯六朝者，亦昔人探河穷源之意，如梁武帝《江南弄》云：众花杂色满上林，舒芳耀彩垂轻阴。连手躞蹀舞春心舞，春心临岁腴中人。望独踟蹰。梁僧法云《三洲歌》一解云：三洲断江口，水从窈窕河旁流。啼将别。共来长相思。二解云：三洲断江口水从窈窕河旁流，欢将乐共，来长相思。梁臣徐勉《迎客曲》云：丝管列舞曲，陈含羞未奏。待佳宾罗丝，管陈武席敛。袖嘿唇迎上客。《送客曲》云：袖缤纷声委咽，曲未终高驾别爵无算。景已流空，纡长袖，客不留。隋炀帝夜饮《朝眠曲》云：忆睡时待来，刚不来卸妆。仍索伴解带，更相催博山。思结梦沉水，未成灰忆起。时投签初报晓，被惹香黛残枕。隐金钗，袅笑动上林。中除却司晨鸟。王睿《迎神歌》云：蓪车头花柳叶裙，蒲葵树下舞蛮。云引领望江遥滴泪。白蘋风起，水生纹。《送神歌》云：枨枨山响答，琵琶酒湿，青莎肉饲鸦。树叶无声，神去后，纸钱飞出木棉花。此六代风华靡丽之语，后来词家之所本也。略辑于此。
《猥谈》：今人间用乐，皆苟简错乱。其初歌曲丝竹大率金元之旧，略存十七宫调，亦且不备，只十一调。中填辏而已。虽曰：不敢以望雅部，然俗部大概较差雅部，不啻数律。今之俗部，尤极高，而就其声。察之，初无定一时高下，随工任意移易。〈此病歌与弦音为最〉盖视金元制腔之时，又失之矣。自国初来，公私尚用优伶供事，数十年来所谓南戏盛行，更为无端。于是声乐大乱，南戏出于宣和之后，南渡之际，谓之温州杂剧。予见旧牒，其时有赵闳夫榜禁颇述名目，如《赵真女》《蔡二郎》等，亦不甚多。以后日增，今遍满四方，转转改益，又不如旧，而歌唱愈缪，极厌观听，盖已略无音律腔调。音者，七音律者，十二律吕腔者，章句字数，长短高下，疾徐抑扬之节，各有部位。调者，旧八十四调，后七七宫调，今十一调，正宫不可为中吕之类，此四者无一不具。愚人蠢工徇意，更变妄名。馀姚腔、海盐腔、昆山腔之类，变易喉舌，趁逐抑扬，杜撰百端，真胡说耳。若以被之管弦，必至失笑，而昧士顾喜之，互为自谩尔。生净旦末等名有谓，反其事而称，又或托之唐庄宗，皆缪云也。此本金元阛阓谈吐，所谓鹘伶声嗽。今所谓市语也。生即男子，旦曰妆旦色，净曰：净儿，末曰：末尼。孤乃官人，即其土音，何义理之有。《太和谱》略言之词曲中用土语何限，亦有聚为书者，一览可知。《艺苑卮言》：词者，乐府之变也。昔人谓李太白《菩萨蛮》《忆秦娥》，杨用修又传其《清平乐》二首，以为调祖，不知隋炀帝已有《望江南》词，盖六朝诸君臣颂酒赓色务裁艳语默启词，端实为滥觞之始，故词须宛转绵丽，浅至儇俏，挟春月烟花于闺幨内。奏之，一语之艳，令人魂绝。一字之工，令人色飞。乃为贵耳。至于慷慨磊落，纵横豪爽，抑亦其次，不作可耳。作则宁为大雅，罪人勿儒冠而左衽也。
花间以小语致巧，世说靡也。草堂以丽字取妍，六朝隃也。即词号称诗馀，然而诗人不为也。何者。其婉娈而近情也。足以移情而夺嗜，其柔靡而近俗也。诗啴缓而就之，而不知其下也。之诗而词非词也。之词而诗非诗也。言其业李氏、晏氏、父子，耆卿子野、美、成、少游、易安至矣。词之正宗也。温韦艳而促，黄九精而刻。长公丽而壮。幼安辨而奇。又其次也。词之变体也。词兴而乐府亡矣。曲兴而词亡矣。非乐府与词之亡，其调亡也。
何元朗云：乐府以皦径扬厉为工，诗馀以婉丽流畅为美。
《昔昔盐》《阿鹊盐》《阿滥堆》《突厥盐》《疏勒盐》《阿那朋》之类词名，之所由起也。其名不类中国者，歌曲变态起自羌胡故耳。然自《昔昔盐》排律外，馀多七言绝，有其名而无其调。隋炀帝、李白，调始生矣。然《望江南》《忆秦娥》则以辞起调者也。《菩萨蛮》则以词按调者也。
温飞卿所作词曰：《金荃集》唐人词有集曰：《兰畹》盖皆取其香而弱，然则雄壮者，固次之矣。
杨用修所载太白有《清平乐》二阕，识者以为非太白作，谓其卑浅也。按太白《清平乐》本三绝句而已，不应复有词，第所谓女伴莫话，高眠六宫，罗绮三千，一笑皆生百媚。宸游教在谁边，亦有情语。余每诵之，及乐天绝句云：雨露由来一点恩，争能遍却及千门。三千宫女如花面，几个春来无泪痕。辄低徊叹息古之怨女弃才，何限也。
花间犹伤促碎，至南唐李主父子而妙矣。风乍起吹皱一池，萍水关卿何事。与未若陛下小楼吹彻玉笙寒，此语不可闻邻国，然是词林本色佳话，云破月来花弄影，郎君红杏枝头春意闹。尚书意似祖述之，而句小不逮，然亦佳。
今宵酒醒何处，杨柳外晓风残月。与秦少游酒醒处，残阳乱鸦同一景事，而柳尤胜。
寒鸦千万点，流水绕孤村。隋炀帝诗也。寒鸦数点，流水绕孤村，秦少游词也。语虽蹈袭，然入词尤是当家。昔人谓铜将军铁绰板唱苏学士大江东去。十八九岁好女子唱柳屯田杨柳外晓风残月，为词家三昧，然学士此词，亦自雄壮感慨千古，果令铜将军于大江奏之，必能使江波鼎沸。至咏杨花《水龙吟慢》，又进柳妙处一尘矣。
子瞻与谁同坐，明月清风我。明月几时有，把酒问青天。快语也。大江东去浪淘尽，千古风流人物。壮语也。杏花疏影里吹笛，到天明又高情，已逐晓云空，不与梨花同梦。爽语也。其词浓与淡之间也。
归来休放烛花红，待踏马蹄清夜月。致语也。问君能有几多愁，却似一江春水向东流。后主直是词手。油壁车轻金犊肥，流苏帐暖春鸡报。非歌行丽对乎。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。青鸟不传云外信，丁香暗结雨中愁。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。非律诗，俊语乎。然是天成一段词也。著诗不得斜阳，只送平波远。又春来依旧生，芳草淡语之有致者也。角声吹落梅花，月又满院落。花春寂寂，又一钩淡月天如水。又鞦韆外，绿水桥平。又地卑山阔，人静费垆烟淡。语之有景者也。〈景在费字〉平芜尽处是青山，行人更在青山外。又郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。此淡语之有情者也。拚则而今已拚了，忘则怎生便忘得。又断送一生憔悴，能消几个黄昏，此恒语之有情者也。咏雨点点，不离杨柳外，声声只在芭蕉里。此浅语之有情者也。淡语、恒语、浅语、极不易工，因为拈出。
美成能作景语，不能作情语，能入丽字，不能入雅字。以故价微劣于柳，然至枕痕一线红生玉。又唤起两眸。清炯炯泪花落枕，红绵冷。其形容睡起之妙，真能动人。
孙夫人閒把绣丝，挦认得金针。又倒拈。可谓看朱成碧矣。李易安：此情无计可消除，方下眉头又上心头。可谓憔悴支离矣。秦少游安排肠断到黄昏，甫能炙得灯儿了。雨打梨花深闭门。则十二时无间矣。此非深于闺恨者，不能也。易安又有宠柳骄花寒食夜，种种恼人天气，宠柳骄花新丽之甚。
范希文都来此事，眉间心上无计，相回避类。易安而小逊之，其天淡银河垂地，语却自佳。
温庭筠雁柱十三弦，一一春莺语。陈无己弹到断肠时。春山眉黛低，皆弹筝俊语也。
张子野青门引万俟雅言，江城梅花。引《青玉案》句字皆佳词，内人瘦也。比梅花瘦几分，又天还知道和，天也瘦。又莫道不消魂，帘捲西风，人比黄花瘦。三瘦字俱妙。
隙月窥人小，又天涯一点青山小。又一夜青山老，俱妙在押字。乍雨乍晴花易老，却不在押字，而在乍字。史邦卿题燕曰：差池欲住，试入旧巢相并，还相雕梁藻井。又软语商量不定。可谓极形容之妙，相字星相之相从俗字。
永叔极不能作丽语，乃亦有之。曰：隔花啼鸟唤行人，又海棠经雨胭脂透。
王元泽恨被榆钱，买断两眉长斗。可谓巧而费力矣。史邦卿做雨欺花将烟困柳殆，尤甚焉。然与李汉老叫云吹断，横玉谢勉仲染云，为幌美成晕酥砌玉。鲁直莺嘴啄花红，溜燕尾点，波绿皱，俱为险丽。
吾爱司马才，仲燕子衔将春色去，纱窗几阵黄梅雨。有天然之美，令斗字者退舍。
休文梦中不识路，何以慰相思。宋人反其指而用之，重门不锁相思梦，随意绕天涯，各自佳。
永叔介甫俱文胜词，词胜诗，诗胜书，子瞻书胜词，词胜画，画胜文，文胜诗，然文等耳馀，俱非子瞻敌也。鲁直书胜词，词胜诗，诗胜文，少游词胜书，书胜文，文胜诗。
词至辛稼轩而变。其源实自苏长公，至刘改之。诸公极矣。南宋如曾觌张抡辈，应制之作，志在铺张，故多雄丽。稼轩辈抚时之作，意存感慨，故饶明爽然，而秾情致语几于尽矣。
陶谷尚书使江南通秦弱兰，作《风光好》词，见《宋人小说》，或有以为曹翰者，翰能作老将诗，其才固有之，终非武人本色。沈睿达《云巢编》谓陶使吴越，惑倡女任社娘，因作此词。任大得陶赀，后用以刱仁。王院落发为尼，李唐吴越未审，孰是要之，近陶所为耳。
宋仁宗时，老人星见柳耆卿，托内侍以《醉蓬莱》词进。仁宗阅首句渐亭皋叶下。渐字意不怿，至宸游凤辇何处，与真宗挽歌暗同，惨然久之。读至太液波翻。忿然曰：何不言太液波澄耶。掷之地，罢不用。此词之不遇者也。高宗在德寿宫游聚景园，偶步入一酒肆，见素屏有俞国宝书《风入松》一词，嗟赏之诵。至明日重携残酒来寻陌上花钿，曰：未免酸气，改明日重扶残醉。仍即日予释褐，此词之遇者也。耆卿词毋论触讳，中间不能一语，形容老人星是自不佳，重扶残醉胜初语数倍，乃见二主具眼。
宣政间戚里子邢俊臣性滑稽喜嘲咏，常出入禁中，善作《临江仙》词，末章必用唐律二句为谑，以寓调笑。徽皇置花石纲石之大者，曰：神运石。大舟排联数十尾，仅能胜载。既至，上大喜，置艮岳万岁山，命俊臣为《临江仙》词，以高字为韵，末句云：巍峨万丈与天高，物轻人意重，千里送鹅毛。又令赋陈朝，桧以陈字为韵。桧亦高五六丈，围九尺，馀枝覆地几百步。末云：远来犹自忆梁陈，江南无好物。聊赠一枝春。上容之，不怒也。内侍梁师成位两府，甚尊显用事，以文学自命，尤自矜为诗。因进诗。上称善，顾谓俊臣，曰：汝可好为词，以咏师成诗句之美，且命押诗字韵。俊臣口占，末云：欲知勤苦为新诗，吟安一个字撚断。数茎髭。上大笑，师成恨之，谮其漏泄禁中语，责为越州钤辖。太守王嶷闻其名，置酒待之。醉归，灯火萧疏。明日携词见帅，叙其寥落之状，末云：扪窗摸户入房来，笙歌归院落灯火。下楼台席间有妓，秀美而肌白如玉雪，颇有腋气。丰甫令乞词，末云：酥胸露出白皑皑，遥知不是雪，为有暗香来。又有善歌舞而体肥者，末云：只愁歌舞罢，化作彩云飞。俊臣小才亦是滑稽之雄，子瞻若在当为绝倒。
元有曲而无词，如虞赵诸公辈，不免以才情属曲，而以气概属词，词所以亡也。
我明以词名家者，刘诚意伯温秾纤有致去。宋尚隔一尘，杨状元用修好入，六朝丽字似近而远，夏文悯公谨最号雄爽，比之辛稼轩，觉少精思。
三百篇亡而后有骚赋，骚赋难入乐，而后有古乐府。古乐府不入俗，而后以唐绝句，为乐府绝句少宛转。而后有词，词不快北耳。而后有北曲，北曲不谐南耳。而后有南曲。
何元朗云：北人之曲，以九宫统之。九宫之外，别有《道宫》《高平》《般涉》三调，南人之歌，亦有《南九宫》，然南歌，或多与丝竹不协，岂所谓土气偏诐，钟律不得，调平者耶。
曲者，词之变。自金元入中国，所用胡乐，嘈杂凄紧，缓急之间，词不能按。乃更为新声，以媚之。而诸君如贯酸斋、马东篱、王实甫、关汉卿、张可久、乔梦符、郑德辉、宫大用、白仁甫辈，咸富有才情，兼喜声律，以故遂擅一代之长，所谓宋词元曲，殆不虚也。但大江以北，渐染胡语，时时采入，而沈约四声遂阙。其一东南之士未尽，顾曲之周郎，逢掖之间，又稀辨挝之王应稍稍复变新体，号为南曲。高拭则成，遂掩前后，大抵北主劲切雄丽，南主清峭柔远，虽本才情务谐，俚俗譬之同一师承，而顿渐分教，俱为国臣，而文武异科。今谈曲者，往往合而举之，良可笑也。
凡曲北，字多而调促。促处见筋。南字少而调缓，缓处见眼。北则辞情多而声情少。南则辞情少而声情多。北力在弦，南力在板，北宜和歌，南宜独奏。北气易粗，南气易弱。此吾论曲三昧语。
仙吕调宜清新绵邈，南吕宫宜感叹伤惋。中吕宫宜高下闪赚，黄钟宫宜富贵缠绵。正宫宜惆怅雄壮。道宫宜飘逸清幽，大石宜风流蕴藉。小石宜旖旎妩媚。高平宜涤荡滉漾。般涉宜拾掇坑堑，歇拍宜急并虚歇。商角宜悲伤宛转。双调宜健捷激枭。商调宜悽怆慕怨。角调宜典雅沉重。越调宜陶写冷笑，见雍熙乐府楚悯王序然出周德清元人也。
周德清云：关郑白马一新制作韵，共守自然之音，字能通天下之语。字畅语俊韵促音调。又云：诸公已矣。后学莫及盖不悟声分平仄，字别阴阳。此二言者，乃作词之膏肓，用字之骨髓，皆不传之妙，独予知之，屡尝揣其声，病于桃花扇影，而得之也。
虞伯生云：吴楚伤于轻浮，燕冀失于重浊。秦陇去声为入梁益平声，似去河北河东取韵尤远。
作词十法，亦出德清，稍删去不切者，一造语谓可作者，乐府语，经史语，天下通语，予谓经史语，亦有可用不可用，不可作者。俗语蛮语，谑语，嗑语，市语，方语，书生语，讥诮语，愚谓谑市讥诮，亦不尽然。顾用之何如耳。又语病语、涩语、粗语，嫩皆所当避二用事，明事隐使隐事明使。三用字，生硬字，太文字，太俗字，及衬字，太长者，皆所当避。四阴阳，如同一东韵也。轻如东钟松冲之类为阴重。如同戎龙穷之类为阳，唤押转点，各有宜用。五务头，要知某调、某句、某字、是务头，可施俊语于上。杨用修乃谓务头是部头，可发一笑。六对耦，有扇面对重叠，对救尾对，七末句，八去上，九定格，如仙吕南、吕中、吕正、有子母，谓字少声多者，声多字少者。
马致远，百岁光阴，放逸宏丽，而不离本色。押韵尤妙。长句如红尘，不向门前惹。绿树偏宜屋角，遮青山正补墙东缺。又如和露摘黄花，带霜烹紫蟹。煮酒烧红叶，俱入妙境。小语如上床与鞋履相别，大是名言。结尤疏俊可咏，元人称为第一，真不虚也。
北曲，故当以西厢压卷，如曲中语。雪浪拍长空，天际秋云捲。竹索缆浮桥，水上苍龙偃。　滋洛阳千种花，润梁园万顷田。　东风摇曳垂杨线，游丝牵惹桃花片，珠帘掩映芙蓉面。　法鼓金铙二月春，雷响殿角钟声佛号。半天风雨洒松梢。　不近喧哗嫩绿池塘，藏睡鸭自然幽雅，淡黄杨柳带栖鸦，是骈俪中景语。
手掌儿上奇擎，心坎儿里温存，眼皮儿上供养。

哭声儿似莺啭乔林。泪珠儿似露滴花梢。　系春心情短，柳丝长，隔花阴人远天涯近。　香消了，六朝金粉瘦减了，三楚精神。　玉容寂寞梨花朵，胭脂浅淡樱桃颗，是骈丽中情语。　他做了影儿里情郎，我做了画儿里爱宠。　拄著柺帮闲钻懒缝合，唇送暖偷寒。　昨夜个热，脸儿对面抢白。今日个冷，句儿将人厮侵。　半推半就，又惊又爱，是骈俪中诨语。　落红满地，胭脂冷梦里，成双觉后单单，语中佳语，只此数条他传奇不能及。
元人曲如红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮。青山正补墙东缺。　枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。景中雅语也。池中星玉盘乱洒，水晶丸松梢月，苍龙捧出轩辕镜。红叶落火龙，褪甲苍松蟠，怪蟒张牙。　水面云山，山上楼台，山水相连，楼台上下天地，安排景中壮语也。
仙翁何处炼丹砂，一缕白云下客去。斋馀人来茶

罢。叹浮生数落花，楚家汉家做了渔樵话。　黄芦岸白蘋渡口，绿杨堤红蓼滩头，虽无刎颈交，颇有忘机友。点秋江白鹭，沙鸥傲杀人间万户侯。不识字，烟波钓叟意中爽语也。十二玉栏，天外倚望中原，思故国，感慨伤悲，一片乡心，碎情中快语也。笑撚花枝比较春，输与海棠三四分。再偷匀一半儿，胭脂一半儿，粉情中冶语也。参旗动斗柄，那为多情，揽下风流祸，眉攒翠蛾，裙拖绛罗，袜冷凌波，耽惊怕万千般得受用些儿个。　侧耳听门前去马，和泪看帘外飞花。　怕黄昏不觉，又黄昏不销魂，怎地不销魂，新啼痕间，旧啼痕，断肠人送断肠人。　春将去，人未还。这其间殃及杀愁眉泪眼。　把团圆梦儿生唤起，谁不做美。呸，却是你。情中悄语也。怨青春挨白昼怕黄昏。　一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁。三更归梦三更后，情中紧语也。五眼鸡丹山鸣凤，两头蛇南阳卧龙。三脚猫渭水非熊。　糟腌两个功名字，醅淹千古兴亡事。曲埋万丈虹霓，志不达时，皆笑屈原，非但知音，便说陶潜，是诨中奇语也。搊杀银筝韵，不真揉痒，天生钝，纵有相思泪痕，索把拳头揾。诨中巧语也。
元人归隐词《沉醉东风》，云：问天公，许我閒身结草为标，编竹为门，鹿豕成群，鱼虾作伴，鹅鸭比邻，不远游。堂上有亲。莫居官，朝里无人。黜陟休云：进退休论，买断青山，隔断红尘，颇有味而佳。
《得胜令》：元人有咏指甲者，宜将斗草寻，宜把花枝浸，宜将绣线匀，宜把金针纴，宜操七弦琴，宜结两同心，宜托腮边玉，宜圈鞋上金，难禁得一搯，通身沁知音。治相思十个，针艳爽之极。又出王关上矣。非舜耕咏睡鞋可比。
《西厢》：久传为关汉卿撰迩来，乃有以为王实甫者，谓至邮亭梦而止。又云：至碧云天黄花地而止，此后乃汉卿所补也。初以为好事者传之妄。及阅《太和正音谱》王实甫十三本，以《西厢》为首，汉卿六十一首，不载《西厢》，则亦可据第。汉卿所补商调集，贤宾及挂金索裙染榴花，睡损胭脂，皱纽结丁香，掩过芙蓉，扣线脱珍珠泪，湿香罗袖，杨柳眉颦，人比黄花瘦，俊语亦不减前。
今世所演习者，北《西厢记》，出王实甫，《马丹阳》《度任风子》出马致远，《范张鸡黍》出宫大用，《拜月亭》《单刀会》出关汉卿，《两世姻缘》出乔德符，《諕范雎》出高文秀，《搊梅香》《王粲登楼》《倩女离魂》出郑德辉，《风雪酷寒亭》出杨显之，《伍员吹箫》《庄子叹骷髅》出李寿卿，《东坡梦辰钩月》出吴昌龄，陈琳《抱妆盒》王允《连环记》《敬德不伏》《老黄鹤楼》《千里独行》不著姓氏，皆元人词也。
元微之《莺莺传》谓微之通于姑之子，而托名张生者，有为微之。考据中表亲戚甚明，且会真诗，止载和章而阙张本，辞大约可推。高则诚《琵琶记》其意欲以讥，当时一士大夫而托名蔡伯，喈不知其说，偶阅说郛所载唐人小说，牛相国僧孺之子，繁与同人蔡生邂逅，文字交寻，同举进士，才蔡生欲以女弟适之。蔡已有妻赵氏矣。力辞不得，后牛氏与赵处，能卑顺，自将蔡仕至节度副使，其姓事相同，一至于此，则诚何不直举其人，而顾诬蔑贤者，至此耶。
谓则诚元本止书馆相逢，又谓《赏月》《扫松》二阕，为朱教谕所补，亦好奇之谈，非实录也。
则诚所以冠绝诸剧者，不惟其琢句之工，使事之美而已，其体贴人情，委曲必尽描，写物态彷佛如生。问答之际，了不见扭造，所以佳耳。至于腔调微有未谐，譬如见钟王迹，不得其合处，当精思以求诣，不当执末以议本也。
偶见歌伯喈者，云：浪暖桃香欲化鱼，期逼春闱。诏赴春闱郡中，空有辟贤书，心恋亲闱，难舍亲闱，颇疑两下句，意各重而不知其故。又曰：诏曰：书都无轻重，后得一善本。其下句乃浪暖桃香欲化鱼期，逼春闱难舍亲，闱郡中空有辟贤书。心恋亲闱，难赴春闱，意既不重而期逼，与上欲化鱼字应，难赴与空有字应，益见作者之工。
南曲之美者，无过于《题柳窥青眼》，而中亦有牵强寡次，序处题月长空万里，可谓完丽而苦，多蹈袭人。别后是元人作，不免杂以凡语，祝希哲玉盘金饼是初学人得一二佳句耳。大扺宋词无累篇，而南北曲少完璧，则以繁简之故也。
《琵琶记》：之《下拜月亭》是元人施君美撰，亦佳元朗谓胜琵琶，则大谬也。中间虽有一二佳曲，然无词家，大学问一短也。既无风情，又无裨风教，二短也。歌演终场，不能使人堕泪，三短也。《拜月亭》之下，荆钗近俗，而时动人香囊近雅，而不动人。五伦全备，是文庄元老大儒之作，不免腐烂。
何元朗极称郑德辉《梅香》《倩女离魂》《王粲登楼》以为出《西厢》之上，《梅香》虽有佳处，而中多陈腐措大语，且套数出没。宾白全剽《西厢》，《王粲登楼》事实可笑，毋亦厌常喜新之病欤。
暗想当年，罗帕上，把新诗写。南北大散套，是元人作学问才情足冠诸本。
刘瑾以扩充政务为名，诸翰林悉出补部属。鄠杜王敬夫，其乡人也。独为吏部郎，不数月长文选，会瑾败，谪同知寿州。敬夫有隽才，长于词曲，而傲睨多脱疏人。或谗之，李文正谓敬夫尝讥其诗，御史追论敬夫，褫其官。敬夫编《杜少陵游春传奇》剧，骂李闻之，益大恚。虽馆阁诸公，亦谓敬夫轻薄，遂不复用。敬夫与康德涵俱以词曲名，一时秀丽雄爽，康大不如也。评者以敬夫声价不在关汉卿马东篱下。
王渼陂所为《折桂令》云：望东华人，乱拥紫罗襕。老尽英雄，此是名语。然上句番身跳出麒麟洞，麒麟洞杜撰无出。渼陂又有一词，云：暗想东华，五夜清霜寒。驻马寻思别驾。一天霜雪晓，排衙句特轩爽。四押亦佳，而暗想寻思，四字亦不称，乃知完璧之难也。
康德涵既罢官，居鄠杜，葛巾野服，自隐声酒。时有杨侍郎庭仪者，少师介夫弟，以使事北上。过康。康故契分不薄，大喜置酒。至醉自弹琵琶，唱新词为寿，杨徐谓家兄居恒相念君，但得一书，吾为道地史局。语未毕，康大怒骂，若伶人我耶。手琵琶击之，格胡床迸碎。杨踉跄走免，康遂入口咄咄，蜀子更不相见。
王敬夫将填词，以厚赀募国工。杜门学按琵琶三弦，习诸曲，尽其技而后出之。德涵于歌弹尤妙。每敬夫曲成，德涵为奏之。即老乐师毋不击节叹赏也。然敬夫作南曲，且尽杯中物，不饮青山暮，犹以物为护也。南人必南，北人必北，尤宜辨之。
赵王之红残驿使，梅杨蘧庵之寂寞，过花朝李空同之指冷凤凰生。陈石亭之《梅花序》顾未斋之单题梅，皆出自王公，脍炙人口。然较之专门，终有间也。王威宁越黄莺儿，只是诨语，然颇佳。
韩苑洛邦奇作，乃弟邦靖行状。末云：恨无才如司马子长。关汉卿者，以传其行，北人粗野，乃尔然，亦自有致。
杨状元慎才情盖世，所著有《洞天元记》《陶情乐府》《续陶情乐府》脍炙人口，而颇不为当家所许，盖杨本蜀人，故多川调，不甚谐，南北本腔也。摘句如费长房缩不就相思地，女娲氏补不完离恨天。别泪铜壶共滴愁，肠兰焰同煎和愁，和闷经岁经年。又傲霜雪镜中紫髯，任光阴眼前赤电，仗平安头上青天，皆佳语也。第他曲多剽元人乐府，如嫩寒生花底，风风儿疏剌刺诸阕，一字不改，掩为己有。盖杨多抄录秘本，不知久已流传人间矣。
杨用修妇亦有才情。杨久戍滇中，妇寄一律，云：雁飞曾不到衡阳，锦字何由寄永昌。三春花柳妾薄命，六诏风烟君断肠。曰：归。曰：归愁。岁暮其雨其雨怨朝阳相闻，空有刀环约。何日金鸡下夜郎。又《黄莺儿》一词，积雨酿春寒，见繁花树。树残泥涂，满眼登临倦江流。几湾云山，几盘天涯极目空肠断。寄书难无情，征雁飞不到滇南。杨又别和三词，俱不能胜。
北人自王康后，推山东李伯华。伯华以百阕傍妆台，为德涵所赏。今其辞尚存不足道也。所为南剧《宝剑登坛记》，亦是改其乡先辈之作二记。余见之，尚在拜月荆钗之下耳。而自负不浅。一日问余何如《琵琶记》乎。余谓公辞之美，不必言第，令吴中教师十人，唱过随腔字改妥，乃可传耳。李怫然不乐罢。
陈大声金陵将家子，所为散套，既多蹈袭，亦浅才情，然字句流丽可入弦索。《三弄梅花》一阕，颇称作家。王舜耕，高邮人，有《西楼乐府》，词颇警健工，题赠善调谑，而浅于风人之致。
谷继宗，济南人，所为乐府，微有才情，尚出诸公之下。谢茂秦，旧填乐府，颇以柳三变自居，与予辈谈诗，后惭怩不出，可谓不远之复。
常明卿，有楼居乐府，虽词气豪逸，亦未当家。
徐髯仙，霖金陵人，所为乐府，不能如陈大声稳协，而才气过之。青楼侠少，推为渠帅。正德末上南征，嬖伶臧贤荐于上，俾填新曲，绝爱幸之。令提调六院事，霖惶恐甚然，不敢辞也。后回銮事始解，贤复荐吴中杨南峰，循吉杨以高尚不出。一旦易皂笠韎，韐免鹘从台司索饯，见上后应制，成《打虎》诸曲，颇云称旨，诏授官如霖。杨大愧骇，恳贤获免，曲今存，不大佳。
北调如李空同王浚川、何粹夫、韩苑洛、何太华、许少华俱有乐府，而未之。尽见予所知者，李尚宝先芳张职方重刘侍御时达，皆可观。近时冯通判惟敏独为杰出，其板眼务头，撺抢紧缓，无不曲尽，而才气亦足发之。止用本色过多，北音太繁，为白璧微颣耳。金陵金白屿銮，颇是当家。为北里所贵。张有二句云：石桥下水粼粼，芦花上月纷纷。予颇赏之。
吾吴中以南曲名者，祝京兆希哲、唐解元伯虎，郑山人若庸，希哲能为大套，富才情而多驳杂。伯虎小词翩翩有致。郑所作《玉玦记》，最佳，他未称是。《明珠记》即《无双传》，陆天池采所成者，乃兄浚明给事助之，亦未尽善。张伯起《红拂记》，洁而俊，失在轻弱。梁伯龙吴越春秋满而妥，间流冗长。陆教谕之《裘敝》词有一二可观。吾尝记其结语，遮不住愁，人绿草一夜满关山。又本是个英雄，汉差排做穷秀才，语亦隽爽，其他未称是。
张伯起《红拂记》：一佳句云：爱他风雪，耐他寒。不知为，朱希真词也。其起句，云：检尽历头冬，又残爱他风雪，耐他寒，拖条竹杖，家家酒上个。蓝舆处处山，亦自潇洒。贺方回《浣溪沙》有云：淡黄杨柳带栖鸦。关汉卿演作四句，不近諠哗，嫩绿池塘，藏睡鸭，自然幽雅，淡黄杨柳带栖鸦，青出于蓝，无妨并美。
《溪山馀话》：歌辞代各不同，而声亦易亡。元人变为曲子，今世踵袭，大扺分为二调。曰：南曲，北曲，胡致堂所谓：绮罗香泽之态，绸缪宛转之度，正今日之南词也。登高望远，举首高歌，而逸怀浩气，使人超乎尘垢之表者，近于今日之北词也。
《玉茗堂集》：词至西蜀、南唐作者日盛，往往情至文生，缠绵流露，不独为苏黄秦柳之开山，即地宣和绍兴之盛，皆兆于此矣。论者乃有世代升降之感，不知天地之运日，开山川之秀，不尽有不知，其然而然者，非可胶柱而鼓瑟也。
《玉茗堂选》：《花间集序》当开元盛日，王之涣、高适、王昌龄，词句流播旗亭，而李白《菩萨蛮》等词，亦被之歌曲。逮及花间兰畹，香蔹金荃作者日盛，古诗之于乐府，律诗之于词，分镳并辔，非有后先，有谓诗降而词，以词为诗之馀者，殆非通论。
《菊坡丛语》：《西厢记》人称为春秋。或云：曲，止有春秋而无冬夏故名。
北曲中有全宾、全白两人，对说曰：宾一人。自说曰：白。《太平清话》：屠长卿为青浦令，梁伯龙来谒。长卿命演浣纱，遇佳词起为寿，否则罚以兕觥。
近代杂剧，惟天池徐渭辰，玉王衡，天池有花木兰，及祢衡骂曹操最为擅场，而辰玉郁轮袍，及裴湛和合二曲，的当家行其郁轮袍中，裴迪呼儒童菩萨者，戏指余耳。
王晋卿驸马不独妙擅山水，其作乐府长短句，及碑版书极佳，山谷称其如蕃锦。
《笔记》：元士大夫以乐府鸣者，奇巧莫如关汉卿。庾吉甫杨淡斋卢疏斋，豪爽则有如冯海粟滕玉霄，蕴藉则有如贯酸斋马昂父。
《销夏洞仙歌》：夏夜苏子瞻作冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来，暗香满绣帘。开一点明月窥人，人未寝。欹枕钗横鬓乱，起来携素手，庭户无声。时见疏星渡河汉，试问夜如何。夜已三更，金波淡玉绳，低转但屈指。西风几时来。又不道流年，暗中偷换。东坡自叙云：仆七岁时见眉州老尼，姓朱，忘其名。年九十馀，自言尝随其师入蜀，主孟昶宫中。一日大热，主与花蕊夫人夜起避暑摩诃池上，作一词，朱具能记之。今四十年，朱之死久矣。人无知此词者，独记其首两句，暇日寻味，岂《洞仙歌》令乎，乃为足之云。
《贺新郎》：夏景苏东坡作乳燕飞华屋，悄无人。槐阴转午晚凉。新浴手弄生绡，白团扇扇手。一时似玉。渐困倚，孤眠清熟，帘外谁来推绣户。枉教人梦断。瑶台曲又却是风敲竹，石榴半吐红。巾蹙待浮花，浪蕊都尽伴君。幽独秾艳，一枝细看取芳心。千重似束，又恐被秋风惊绿。若待得君来，向此花前对酒，不忍触共。粉泪两𥰡𥰡。《词话》云：苏子瞻守钱塘，有官妓秀兰，天性黠慧，善于应对。湖中有宴会，群妓毕至，惟秀兰不来，遣人督之。须臾方至，子瞻问其故，具以结发沐浴，不觉困睡。忽有人叩门声急，起而问之，乃乐营将催督也。非敢怠忽，谨以实告。子瞻亦恕之。坐中倅属意于兰，见其晚来，恚恨未已。责之，曰：必有他事，以此晚至。秀兰力辩不能止，倅之怒。是时榴花盛开，秀兰以一枝藉手告倅，其怒愈甚。秀兰收泪无言，子瞻作《贺新凉》以解之，其怒始息。子瞻之作，皆纪目前事，盖取其沐浴新凉曲名《贺新凉》也。后人不知误为贺新郎，盖不得子瞻之意也。
王逐客作《夏景雨中花词》云：百尺清泉声，陆续映潇洒。碧梧翠竹面，千步回廊，重重帘幕。小枕欹寒玉，试展鲛绡，看画轴，见一片潇洒，凝绿待玉漏穿花。银河垂地，月上栏干曲。《温叟诗话》云：余尝观此词，不用浮瓜沉李之事，而天然有尘外凉思，其词语非触热者之所知。
《古今词话》：唐词纪为郭茂倩所辑，杨璠董御多收伪词以广之。有以其名同而滥收之者，今取刘禹锡《纥那曲》云：踏曲兴无穷，调同词不同。愿郎千万寿，长作主人翁。按《词品》《阿那》《纥那》皆当时曲名，刘禹锡言：变南调为北曲，盖随方音而转也。刘采春《罗唝曲》云：莫作商人妇，金钗当卜钱。朝朝江口望，错认几人船。按曲有三解，一名《望夫歌》，取其一以存调无名氏，一片子云：柳色青山映梨花，雪鸟藏绿窗桃李。下閒坐叹春芳。按《教坊记》有此名乐府解题，所不详者，更有琴曲，名《千金意》始分前后段，起句三字一音，如音音音三字起句，后接心心心三字起句，而下俱指法未能格之也。
今以五七言之别见者，汇较之如何满子，已收六言六句矣。兹者薛逢之何满子，云：系马宫槐老持杯，店菊黄。故交今不见，流恨满山光。如《三台令》已收六言四句矣。兹考李后主之《三台令》云：不寐倦长更，披衣出户行。月寒秋竹冷，风切夜窗声。如《杨柳枝》已收七言四句矣。兹考李商隐之《杨柳枝》云：画屏绣步障，物物自成双。如何湖上望，只是见鸳鸯。如《醉公子》已收无名氏之五言八句矣。兹考无名氏之《醉公子》云：昨日春园饮，今朝倒接䍦。谁人扶上马，不省下楼时。如《长命女》已收长短句矣。兹考无名氏之《长命女》云：云送关西雨，风传渭北秋。孤灯然客梦，寒杵捣乡愁。如《乌夜啼》已收长短句矣。兹考聂夷中之《乌夜啼》云：众鸟各归枝，乌乌尔不栖。还应知妾恨，故向绿窗啼。如《长相思》已收琴调之长短句矣。兹考张继之《仄韵长相思》云：辽阳望河县，白首无由见。海上珊瑚枝，年年寄春燕。又令𤜶楚之《平韵长相思》云：君行登陇上，妾梦在关中。玉著千行落，银床一夕空。如《江南春》既列长短句矣。兹考刘禹锡之《江南春》云：新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。如《步虚词》已列长短句之双调矣。兹考陈羽之《步虚词》云：楼阁层层阿母家，昆崙山顶驻红霞。笙歌往见穆天子，相引笑看琪树花。如《渔歌子》已列长短句之单调双调矣。兹考李梦符之《渔父词》二首，云：村市钟声度远滩，半轮残月落前山。徐徐拨棹却归去，浪叠朝霞碎锦翻。渔弟渔兄喜到来，婆官赛却坐江隈。椰榆杓子瘤杯酒，烂煮鲈鱼满盎堆。如《凤归云》已列林钟之长调矣。兹考滕潜之《凤归云》二首，云：金井阑边见羽仪，梧桐树上宿寒枝。五陵公子怜文彩，画与佳人刺绣衣。饮啄蓬山最上头，和烟飞下禁城秋。曾将弄玉归云去，金翿斜翻十二楼。他如《离别难》《金缕曲》《水调歌》《白苧》各有七绝，杂以虚声，亦多可歌者，后之集谱者，无以诗句，而乱词调也。
《金陵怀古》：诸公寄调桂枝香者，三十馀家，惟王介甫为绝唱。东坡见之，叹曰：此老乃野𤜶精也。其词云：登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇，征帆去棹。残阳里，背西风，酒旗斜矗。綵舟云淡，星河鹭起，图画难足念。自昔豪华竞逐，叹门外楼头悲恨，相续千古。凭高对此，漫嗟荣辱，六朝旧事随流水。但寒香衰草凝绿。至今商女，时时犹唱《后庭》遗曲。王特起贺人生第三子，叠用三字，作《喜迁莺》，词云：古今三绝，惟郑国三良。汉家三杰。三俊才名，三儒文学，更有三君清节。争似一门三，秀三子三孙奇崛。人总道，赛蜀郡三苏，河东三薛。欢惬，况正是，三月风光。好倾杯三百。子并三贤，孙齐三少，俱笃三馀事业。文既三冬足，用名即三元高揭，亲朋庆，看宠加三锡，礼膺三接。此等语意，即祖唐体之变调也。
维扬张世文著《诗馀图谱》，绝不似《啸馀谱》词体明辩之舛错，而为之规规矩矩，真填词家功臣也。其自制《鹊踏枝》有云：紫燕双飞，深院静。宝枕纱幮，睡起娇如病。一线碧烟萦藻井，小鬟茶进龙香饼。又斜日高楼明，锦幕楼上，佳人痴倚阑干角，心事不知缘底，恶对花珠泪双双落。新茜蕴藉，更足振起一时。
《教坊记》曰：开元十一年初制圣寿乐，以歌舞之，所司先进曲名，以墨点者舞，舞有曲，教坊惟得舞《伊州五天》《重来叠离》此两曲，馀悉让内家也。内家舞曲，有《二垂手》《罗回波乐》《兰陵王》《春莺啭》《半社渠》《借席乌夜啼》之属，谓之软舞。《阿辽曲》《柘枝》《黄獐》《拂林》《大渭州》《达摩》之属，谓之健舞。此崔令钦所编曲名三百馀，调始此。朱晦庵曰：本朝妇人能词者，惟李易安、魏夫人二人而已。黄玉林曰：李易安、魏夫人，使在衣冠之列，当与秦七黄九争雄，不徒擅名闺阁也。
《花庵词客》曰：杨万里极称张功甫之词，《玉照堂词》以种梅得名，如光摇动一川，银浪九霄珂月是也。周密曰：张功甫，西秦人，其《月洗高梧》一阕，乃咏物之入神者，此白石论史邦卿词而及之。
稼轩与朱晦庵陈同甫刘改之友善，晦庵尝曰：若朝廷赏罚明，此等人尽可用。同甫答辛启曰：经纶事业，股肱王室之心，游戏文章，脍炙士林之口，改之，寄辛词曰：古岂无人可以似我稼轩者，谁观诸贤之推服如此，则稼轩可知矣。
词盛于宋，而国初宸翰无闻，然观钱俶之金凤欲飞遭掣搦，为艺祖所赏。李煜之一江春水向东流。为太宗所忌。开刱之主，非不知词，不以词见耳。嗣则有金珠乞诗之宫嫔，有提举大成之官僚，按月律进词承宣，命珥笔宠诸词人，良云：盛事奚，必宸翰远播哉。《古今词谱》：唐人歌词皆七言而异，其调《渭城曲》为《阳关三叠》《杨柳枝》复为添声采莲竹枝，当日遂有排调，如竹枝女儿年少，举棹同声附和，用韵接拍，不仅杂以虚声也。
《满江红》：仙吕宫曲《教坊记》有此名，唐人冥音录所载《上江虹》即此彭芳远有平声词。
《如梦令》：小石调曲有传，自庄宗者有传，自吕仙者，庄宗于宫中掘得石刻，名曰：古记。复取调中二字为名，曰《如梦令》，所谓如梦如梦，残月落花烟重。是也。不知先曾有一阕，云：尝记溪亭，日暮沉醉，不知归路，兴尽欲回舟，误入藕花深处，争渡，争渡，惊起一行鸥鹭。传是吕仙之曲别刻。又云：无名氏作非吕仙也。张宗端寓以新词，曰：比梅近选，以庄宗曾宴桃源深洞，又名曰：《宴桃源》。
仄韵绝句，唐人以入乐府，谓之《阿那曲》，《女郎》《姚月华歌》二首，即手拂银瓶，秋水冷。烟柳曈昽，鹊飞去也。其夫北游感其词而归。
《词品》：史邦卿《杏花天》词云：软波拖碧蒲芽短，画楼外，花晴柳暖。今年自是清明晚，便觉，芳情较懒春衫。瘦东风，剪剪逗花。坞香吹醉面归来。立马斜阳岸隔水。歌声一片。姜尧章谓邦卿之词，奇秀清逸，有李长吉之韵，盖能融情景于一家，会句意于两得者，其做《冷欺花将烟困柳》一阕，将春雨神色，拈出飘然，快拂花梢，翠尾分开红影。又将春燕形神画出矣。姜亦当时名手，而推服之如此。
张安瑞乐府一卷，名《东泽绮语债》，其词皆倚旧腔而别立新名，亦好奇之故也。草堂选其《疏帘淡月》一篇，即《桂枝香》也。余尤爱其《垂杨碧》一篇，即《谒金门》其词曰：花半湿，睡起一窗晴色。千里江南空咫尺，醉中归梦直。前度兰舟送客，双鲤沉沉消息。楼外垂杨如许碧，问春来几日。
静寄居士谢勉仲有《声乐府》，吴伯明称其片言只字，戛玉铿金，蕴藉风流，为世所贵。其《七夕鹊桥仙》一词，入《草堂选》，即钩帘借月，染云为幌。是也。若馀酲未解，扶头懒屏里，潇湘梦远，亦的的奇句。
唐人曲调皆有词有声，而大曲又有艳有趋有乱。词者，其歌诗也。声者，若《羊吾夸》《伊那何》之类也。艳在曲之前趋，与乱在曲之后，亦犹吴声西曲。前有和，后有送也。
陆游云：诗至晚唐五季，气格卑陋，千家一律，而长短句独精巧高丽，后世莫及，此事之不可晓者。
《词苑》：东坡云：元真子《渔父词》极清丽，其曲度不传，加数语，以《浣溪纱》歌云：西塞山边白鹭飞，散花洲外片帆微。桃花流水鳜鱼肥。自庇一身青箬笠，相随到处绿蓑衣。斜风细雨不须归。山谷见之，击节称赏。且云：惜乎，散花与桃花字重叠。又渔舟少有使帆者，乃为《浣溪纱》云：新妇矶边眉黛愁，女儿浦口眼波秋。惊鱼错认月沉钩。青箬笠前无限事，绿蓑衣底一时休，斜风细雨转船头。东坡云：鲁直此词，清新婉丽，以水光山色替却玉肌花貌，真得渔父家风，然才出新妇矶，便入女儿浦，此渔父毋乃太澜浪乎。山谷晚年亦悔前作之未工，因表弟李如篪言《渔父词》以《鹧鸪天》歌之，甚协律，恨语少声多，因以宪宗画像求元真子文章，及元真之兄松龄劝归之意，足前后数句。云：西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。朝廷尚觅元真子何处，而今更有诗。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。人间欲避风波险，一日风波十二时。东坡笑曰：鲁直乃欲平地起风波也。徐师川作《浣溪纱》《鹧鸪天》各二阕，盖因坡谷异同，而作《浣溪纱》云：西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。一波才动万波随，黄帽岂如青箬笠。羊裘何似绿蓑衣。斜风细雨不须归。又云：新妇矶边秋月明，女儿浦口晚潮平。沙头鹭宿戏鱼惊，青箬笠前明此事。绿蓑衣底度平生，斜风细雨，小舟轻。《鹧鸪天》云：西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。朝廷若觅元真子，长在晴江理钓丝。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。浮云万里烟波客，惟有沧浪孺子知。其二云：七泽三湖碧草连，洞庭江汉水如天。朝廷若觅元真子，不在云边在酒边。明月棹，夕阳船，鳜鱼却似镜中悬。丝纶钓饵都收却，八字山前听雨眠。
《词衷》：尝论前代诸词家，文成之于元献，犹兰亭之似梓泽也。新都之于庐陵，犹弘治之似伯玉也。琅琊之于眉山，犹小令之似大令也。公谨之于幼安，犹宣武之似司空也。逮黄门舍人之于屯田待制直，如曹刘之与苏李遂觉。后来益工，世有解人，应不河汉。斯言词筌，凡写迷离之况者，止须述景如小窗斜日到芭蕉，半床斜月疏钟。后不言愁，而愁自见，因思韩致光空楼雁一声，远屏灯半灭，已足色悲凉，何必又赘眉山正愁绝耶。觉首篇时复见残灯和烟坠，金穗如此，结句更自舍情无限。