钦定四库全书
　格致镜原卷四十六　　　大学士陈元龙撰
　　乐器𩔖(二/)
　　　琴(附琴卓/)
总论　琴操伏羲作琴以修身理性返其天真也　世
本神农作琴　桓谭新论神农氏王天下始削桐为琴
绳丝为弦以通神明之德合天人之和　白虎通琴者
禁也禁止于邪以正人心也　礼记丝声哀哀以立廉

廉以立志　新论八音之中唯丝为最而琴为之首
吴仪琴堂序太古之琴七尺有二寸而一弦后世圣人
裁为八尺六寸而虞舜益之以五弦至周武王复增以
变宫变徵而为七其巨弦寓名黄钟而推当于宫次太
蔟商次姑洗角次蕤宾变徵次林钟正徵次南吕羽而
最后为应钟变宫三分其弦之长以补上中下三十六
律之声总而计之得二百五十二声皆率是七声以为
法而不可杂依于一律以为声而不可乱今之为琴一

切异古长及寻仞短𨼆肘袂而无定数骤易二弦使叶
中吕而为高角去其变宫变徵而增少宫少商或一操
而遍用众律或一引而涉历数徽其度曲之无制流声
之不依永徒烦手摇音播美听而已　志林嵇中散琴
赋云间辽故音庳弦长故徽鸣所谓庳者如今俗云㪇
(音/鲜)声也两弦之间远则有㪇声故曰间辽徽鸣云者今
之所谓泛声也弦虚而不接乃可按故云弦长而徽鸣
也　学林东坡以庳为㪇声琴之有㪇声以琴面不平

或焦尾与岳高低不相应则其声㪇此琴之病声也盖
琴操弄中自有庳下声非病声　志林知琴者谓前一
指后一指为妙王晋叔所蓄前几不容指而后劣容指
然终无杂声可谓妙矣　舒元舆斲琴志越客沈虬子
斲琴弦素丝七条其上备指一弄五声丛鸣鸣中有灵
峰横空乌泉出云凤龙腾淩鹤哀乌啼松吟风悲　宛
委馀编斲琴名手自伯喈外隋则赵师利唐则雷霄雷
盛雷珏雷文雷迅郭亮沈镣张钺金儒僧三慧宋则蔡

睿朱仁霁卫忠正赵仁济马希仁马希先金渊金公路
陈亨道马大夫梅四龚老林杲元则严古清施溪云施
谷云施牧州　格古要论古琴冷而无音者用布囊砂
罨候冷易之数次而又作长甑候有风日以甑蒸琴令
汗溜取出吹乾其声仍旧凡琴无新旧常宜置之床上
近人气被中尤佳　琴书诀凡弹琴轮指曰蟹行侧转
指曰鸾鸣若全用甲则声乾而多悲全用肉则声重浊
而不匀　资暇录今弹琴或削竹为甲谓之琴甲以助

食指之声　绀珠吟猱弹琴手法搂㮰擽捋弹琴指法
　列子瓠巴鼓琴而鸟舞鱼跃　荀子伯牙鼓琴六马
仰秣　瑞应图师旷鼓琴通于神明而白鹄翔　刘向
别录宣帝时勃海人赵定善鼓琴时閒燕为散操多为
之涕泣者　东观汉记桓谭善鼓琴喜郑声　世说会
稽有防风鬼常跋雷门上脚垂至地晋横阳令贺韬善
鼓琴防风鬼闻琴声在贺中庭舞　金徽变化篇段由
夫携琴就松风间响之尝曰三者皆自然之声正合𩔖

聚　辨音集李龟年至岐王宅闻琴曰此秦声良久曰
此楚声入问之则前弹者陇西沈妍后弹者扬州薛满
　金徽变化篇嵇康抱琴访山涛涛醉欲割琴康曰吾
卖东阳旧业以得琴乞尚书令河轮佩玉藏为徽货所
衣玉帘中单买缩丝为袋论之其价与武库争先如欲
割之吾即死矣　绀珠李建勋称琴为峄阳友　金徽
变化篇白傅支琴用胡松节　酉阳杂俎琴有气曾识
一道者相琴知吉凶

琴制　刘氏𩔖山伏羲作琴面圆法天底平𧰼地龙池
八寸通八风凤池四寸𧰼四气　风俗通琴者乐之统
与八音并行君臣以相御也长四尺五寸者法四时五
行七弦以法七星　尔雅大琴谓之离郭注或曰琴大
者二十七弦未详长短广雅曰琴长三尺六寸六分五
弦邢疏常用之琴长三尺六寸六分𧰼三百六十六日
广六寸𧰼六合也五弦𧰼五行大弦为君小弦为臣文
王武王加二弦以合君臣之恩也又云五弦为宫商角

徵羽文武二弦为少宫少商上曰池言其平下曰滨言
其服前广后狭𧰼尊卑也上圆下方法天地也　成公
绥琴赋临岳则齐州之丹材颜黄门注琴首更弦者名
临岳琴必以坚木藉弦欲其不刻入也　事物绀珠龙
池凤池轸池(亦曰/轸柸)凫掌(有二以/护轸)凤额凤足临岳人肩凤
翅焦尾龙唇女腰龙龈龙口(受弦/处)诸名皆琴体　琴谱
月琴晋师旷作中为月形图写山水师襄琴卫师襄作
肩项直而深端有乱纹如丝缀凤嗉琴卫师曹作顶上

缀两圆蝉掩容琴闵子作龙首琴姬刚所作于两额间
出尖势广二寸半龙腰琴鲁涓子作腰间作半月形三
弦如七弦之音龙额琴鲁贺云作顶肩斜生一寸二分
五弦双月琴荣启期作腰间为二小月形覆杯琴魏师
经作于两肩作广翅横十二寸五弦凤势琴魏扬英作
于两肩腰间为飞尖势广二寸有霹雳声凤舌琴卫秦
珏作凤舌斜飞三寸下有峻形习徵调神晖琴秦陈章
作于腰下覆四月相向妙作羽音雷音琴汉师中作于

项缀盘环缀二绩形峻有大弦小声蝉翼琴汉宋朦之
作尾间缀尖蝉云泉琴晋刘安世作项旁为半月形连
珠琴隋逸士李疑作于玉女腰旁为连珠彩弦音操清
亮俗呼连珠先生　格古要论唐时有雷文张越二家
制琴得名其龙池凤沼间有舷馀处悉洼令关声而不
散宋时置官局制琴其琴俱有定式长短大小如一故
曰官琴但有不如式者俱是野斲宜子细辩之古琴惟
有孔子列子二样琴合古制若太平古琴以一段木为

之近有云和样者其样不一皆非古制也尝见一琴是
列子样者其面阔一寸许桐木条以漆胶成断纹尤多
弹之声如常亦无节病
琴材　格古要论古琴历年既久漆色尽退其色如乌
木此最奇古也　笔谈琴虽用桐然须多年木性都尽
声始𤼵越予曾见唐初路氏琴木皆枯朽殆不胜指而
其声愈清绝又见陶道真蓄一越琴云是古冢中败棺
杉木也声极劲挺大抵琴材欲轻松脆滑谓之四善谓

坚如石亦所未谕　洞天清录古琴有阴阳二材桐木
面阳日照者为阳不面日为阴以新桐木验之阳必浮
阴必沈阳材琴旦浊而暮清晴浊而雨清阴材琴旦清
而暮浊晴清而雨浊　格古要论底面俱用桐木谓之
纯阳琴古无此制近世为之取其暮夜阴雨弹之声不
沈然必不能达远声亦不实也　格古要论古琴以断
纹为證不历数百年其纹不断然断纹有数等有蛇腹
断其纹横截琴面相去或寸许或寸半有细纹断如发

千百条或有背面皆断者又有梅花断者其纹如梅花
头此为最古琴虽古而有断纹者不精实脆透及有病
者亦不为奇也或用琴于冬日内晒或以猛火烘琴极
热以雪罨激裂之然漆色还新又有入鸡子白灰内漆
后以甑蒸之悬于燥处自有断纹此皆伪者
琴弦　通礼纂尧使无句作琴五弦　礼记舜作五弦
之琴以歌南风之诗而天下治　邢炳尔雅疏文王武
王加二弦　崔豹古今注蔡邕益琴为九弦　笔谈宋

太宗令待诏蔡裔增琴为九弦有待诏朱文济以为不
可太宗曰古琴五弦而文武增之今有何不可遂增琴
弦　拾遗记师延者殷之乐人也拊一弦琴则地祗皆
升吹玉律则天神俱降更奏迷魂淫魄之曲以欢修夜
之娱　马明生别傅明生随神女禹章入石室弹琴有
一弦五音并奏　晋书孙登弹一弦琴　韦俊卿群书
考索柳恽造一弦琴十二柱如琵琶形击之以竹曰击
琴　白六帖陶潜不解琴畜素琴一张弦徽不具曰但

识琴中趣何劳弦上声　格古要论琴弦久而不鸣者
绷定一处以桑叶捋之鸣亮如初大凡蓄琴之士不论
寒暑不可放置风露中及日色中止可于无风露阴煖
处置之　升庵外集琴弦用生天门冬碎之同煮色如
白玉　庶物异名疏夏本纪其篚酓丝酓桑蚕丝中为
琴瑟弦　贾子说林有寡女独宿不寐傍壁孔中视邻
家蚕离箔明日茧都𩔖之𨼆然如愁女蔡邕见之厚价
市归缫丝制弦弹之有忧愁哀怨之声问琰琰曰此寡

女丝也　安乐集狮子筋为琴弦其声一奏一切馀弦
悉断　女红志女丸以黎洞宝香为琴以昆崙碧玉为
弦故曰碧弦琴
琴徽　尚书故实蜀中雷氏斲琴常自品第上者以玉
徽次者以瑟瑟徽又次者以金徽螺蚌徽　欧阳修归
田录夜弹琴唯石晖(音/徽)为佳盖金蚌瑟瑟之𩔖皆有光
色灯烛照之则炫耀非老翁夜视所宜白石照之无光
唯目昏者为便　陈旸乐书琴十三徽𧰼十二月馀一

𧰼闰　升庵外集徽琴的也琴弦七而徽十三徽纬也
弦以为经徽以为纬也又晖也如星之晖也　谈苑崔
遵度深于琴尝著琴笺以天地自然有十三声徽非月
数也
古琴名　山海经帝俊生晏龙始为琴有良琴六一曰
菌首二曰义辅三曰蓬明四曰白民五曰简开六曰垂
膝　古琴录祝融取榣山之榇作琴弹之有异声能致
五色鸟琴之至宝者一曰凰来二曰鸾来三曰凤来

琴苑邹屠氏帝喾之妃也以碧瑶之梓为琴饰以㻬琈
宝玉遂名㻬琈琴伏羲四琴名丹维祖床委文衡华
梁元帝纂要黄帝琴名清角　述异记羿伐桐作琴名
曰条谷　琴苑国阿商伊陟琴名　周礼大司乐云和
之琴圜丘奏之空桑之琴方丘奏之龙门之琴宗庙奏
之　梁元帝纂要古琴名有鸣廉脩况篮胁自鸣空中
号钟(齐桓/公琴)统梁(楚庄/王琴)　琴苑周宣王琴名向风背铭曰
墙有耳伏寇在是　颜之推家训桓公琴名白博有五

皓之称　琴苑宣和闲邪(皆秦惠/文琴名)青翻(楚王子无/亏琴名)超屏
(秦王/琴)龙腮(李斯琴作/狡兔操)太古(祝牧入山得异/木为琴曰太古)　左傅穆姜
择美槚自为颂琴杜预注琴名也犹言雅琴　西京杂
记高祖入咸阳宫有琴长六尺十三弦二十六徽皆用
七宝饰之铭曰璠玙之乐　古琴疏梁王赐司马相如
绿绮琴铭曰桐梓合精　西京杂记赵后有宝琴曰凤
凰皆以金玉𨼆起为龙凤螭鸾古贤列女之𧰼亦善为
归风送远之操　琴苑建武中盖国女主献五弦琴上

有鹄头书唯伊王二字可识故名伊王琴又常清(韦玄/成琴)
(名/)清英(扬雄琴名庾信/琴亦名清英)卧冰(崔骃/琴名)丛竹流风(桓驎/琴名)　搜
神记吴人有烧桐以爨者蔡邕闻其爆声曰此良桐也
因请之削以为琴而烧不尽因名焦尾琴　琴苑玉树
临风(曹子建/琴名)抱寝(潘正叔/琴名)永宝(傅毅/琴名)黑鹄(戴逵/琴名)跃鲂(戴/仲)
(若琴名/逵之子)应谷(戴勃琴名勃/仲若之兄)谷风(宣城王/鸾琴名)霜空雁响(何仲/弘偃)
(琴/名)西省晨风(王韶之/琴名)贫士(徐脩仁勉琴名旧傅/即五柳先生无弦琴)玉琴(梁/武)
(帝赐张士简者首/嵌灌木春莺四字)　琴谱正合(南宋文帝之琴言与/天地正和之气合也)怡

神(谢庄/琴名)　庾信小园赋琴号珠柱　琴苑柳恽与父世
隆善弹琴世号柳公双璅有琴名春风　孔六帖李汧
公勉善鼓琴有所自制天下宝之乐家傅响泉韵磬乃
勉所爱者常斫桐又取漆角为之多至数百张又常出
丝桐之精者杂缀为之谓之百衲琴用蜗角为徽　渑
水燕谈秀州祥符院僧智和蓄一古琴瑟瑟徽碧文细
石为轸制作精巧音韵清越中刻李阳冰篆三十九字
其略云南溟夷岛产木名伽陀罗文横如银屑其坚如

石遂用作此朱长文琴谱著此琴即唐李勉所制响泉
也　南部新书裴说在韦皋幕取灵开山桐为琴名灵
开渠　东坡集有藏琴其铭云开元十年造雅州灵开
材其下池铭曰雷家记八日合盖声出两池其背微隆
使之隘而声徘徊也　柳子厚集霹雳琴零陵湘水西
震馀枯桐之为也超道人取以为三琴　贾氏说林雷
威斲琴无为山中以指候之五音未得踌躇间忽一老
人指示曰上短一分头丰腰杀巳日施漆戊日设弦则

庶可鼓矣忽不见自后如法斲之无不佳绝世称雷公
琴　程史钱塘沈振蓄一琴名冰清此琴有二一为大
历中雷氏斲一为开成中郭亮制　国史补钱塘沈振
蓄一琴名曰冰清腹有晋陵子铭云云书大历三年三
月三日上底蜀郡雷氏斲奉诏书贞元十一年七月八
日再修士雄记或谓晋陵子杜牧道号篆法𩔖李义山
不知士雄何人也　琴苑啸鱼恒寿(皆赵师琴名师字/耶利贞观时人)
秋籁(廉湍甫琴名唐/三慧大师斲)万壑松(郭伯山收唐琴/名白玉轸足)九霄瑜佩

(吴琚节使所畜/雷氏古琴名)玉涧鸣泉(廉运使廷臣琴名咸/通中西蜀雷迅斲)松雪(雷/威)
(所作琴名其/最爱重者)靡玉(宋太祖/琴名)　琴苑宣和殿百琴堂有琴
名黄鹄秋又有琴名混沌材上宝之寥玉(一作/寒玉)江南沈
镣作秋啸内府之物又雾中山(赵彦安琴名断/纹真蛇蚹也)雪夜冰
(赵碧澜/古琴名)古渡春涛玄猿啸月(陈益祥二/古琴名)震陵孤桐香林
八节号钟玉磬松风古娲簧南风归鹤秋风渔桹九州
璜天球(苏长公十/二琴名)秋梧疏雨白鹄(张子野二琴名/背有子野二字)张越
琴楼则琴雷氏琴(欧阳文/忠三琴)　视听抄北方名琴有春雷

玉振流泉玉鹤玉荐(皆宣和/御府琴)玉壶冰(赵玉/溪琴)存古(张受/益琴)秋
涧泉(杨守/斋琴)玉玲珑(杨伯/脩琴)　古琴录沈玩琴曰霜霄铁马
　洞天清录吴越有洗几清绝二琴折氏百衲琴　嫏
嬛记郭抚凿池于空棺中得钱琴音响非常　琴谱张
弘静有古琴漆光尽退色如墨石铭曰落花流水一夕
闻鼠声甚急命婢以火烛之见有断弦系得一鼠弘静
异之改名鼠畏　真率笔记陈郡庄氏女好弄琴有琴
名驻电每弄梅花曲闻有暗香人遂称女曰庄暗香女

更以暗香名琴　墨庄漫录钱塘僧净晖琴有古篆霜
镛二字以马价珠为徽　解酲语元杨琏真伽𤼵宋理
宗陵有穿云琴金猫睛为徽龙肝石为轸　研北杂志
张伯雨少学琴蓄一琴名风林尝从赵公子昂论琴以
为琴之五音各有改弦法其法不傅世之所谓琴者皆
不审五音之主徒呶呶耳殆不若秦筝之按宫徵也
陈眉公太平清话鲜于伯几以震馀琴送赵文敏是许
旌阳手植桐所斲　琴苑林石桥云近世琴有名者如

赵都丞之大雅子昂节斋之浮磬樊泽卜氏之奔雷皆
法物也黏合文卿云宣和多古琴今见存者唯春雷
洞冥记恒山双白鹤化为二神女抚落霞之琴　法苑
珠林大树紧那罗王以已所弹琉璃琴在如来前善自
调琴一切凡圣闻是琴声各不自安从座起舞　南蛮
传西舍利王雍𦍑献其国乐至成都有大匏琴二覆以
半匏皆彩画之上加铜瓯以竹为琴作虺文横其上长
三尺馀头曲如拱长二寸以绦系腹穿瓯及匏本可受

二升大弦应太蔟次弦应姑洗又有独弦匏琴以斑竹
为之不加饰刻木为虺首张弦无轸以弦系顶有四柱
如龟兹琵琶弦应太蔟又有小匏琴二形如大匏琴长
二尺大弦应南吕次应应钟
异琴　古琴录帝俊有琴名电母夏月电光一照则弦
自鸣　琴苑始皇于石窟中得一铜琴照见人五脏有
疾则以药治名照骨宝　金徽变化篇孙登琴遇雨必
有响如刃物声竟因雨破作数截有黑蛟踊出而去

琴苑荀淑有琴曰龙唇大风雨变作黑龙飞入李膺堂
中膺即送还恐后复飞去嵌金于背曰刘累以厌之改
名曰飞龙　嫏嬛记孙凤有一琴名吐绶弹之不甚佳
独有人唱曲则琴弦自相属和因改名曰自鸣琴背有
一孔若蛀者中有一绿色虫名鞠通为一乞食道人取
去自后唱曲琴弦不复鸣矣　琴苑吴脩字叔治家有
桐树有人以五百金买之制为二琴一曰阴姬一曰阳
娃其文有仙女弄琴之状凉天月下不鼓自鸣　七修

𩔖藁四川黄陵庙有一琴殆如朽木匣于神前传以为
鲁般所造人以一指扶之辄能自行
琴曲　风俗通凡琴曲和乐作者命之曰畅言其道畅
美也忧愁作者命之曰操言困阨而不失其操也　琴
操古琴曲有诗歌五曲一曰鹿鸣二曰伐檀三曰驺虞
四曰鹊巢五曰白驹又有十二操一曰将归操孔子之
赵闻杀窦鸣犊而作此曲二曰猗兰操孔子伤不逢时
而作三曰龟山操季桓子受女乐孔子欲谏不得退而

望鲁龟山作此曲四曰越裳操周公所作五曰拘幽操
文王拘于羑里作此曲六曰岐山操周人为文王作七
曰履霜操尹吉甫子伯奇无罪见逐自伤而作此曲八
曰朝飞操牧犊子七十无妻见雉朝飞感而作此曲九
曰别鹤操商陵牧子娶妻五年无子父母欲为改娶其
妻闻之中夜悲啸牧子感之作此曲十曰残形操曾子
梦一狸不见其首而作此曲十一曰水仙操伯牙所作
十二曰怀陵操伯牙所作又有九引一曰烈女引楚樊

妃作二曰伯妃引鲁伯妃作三曰贞女引鲁次室女所
作四曰思归引卫女所作五曰霹雳引楚商梁出游九
皋之泽遇风雷霹雳畏惧而归作此曲六曰走马引樗
里牧恭为父报冤杀人而亡藏于山林之下有天马引
之感而作此引七曰箜篌引霍里子高所作即公无渡
河曲八曰琴引秦时屠门高作九曰楚引楚龙丘子高
所作又有河间杂歌二十一章　琴历琴曲有蔡氏五
弄双凤离鸾归风送远幽兰白雪长清短清长侧短侧

清调大游小游明君胡笳广陵散白鱼叹楚妃叹风入
松乌夜啼楚明光石上流泉临汝侯子安之流渐涸双
燕离阳春弄悦人弄连珠弄中挥清畅志清蟹行清看
客清便僻清婉转清　陈𤾉乐书尧之神人畅为和乐
而作也舜之思亲操为孝思而作也襄阳会稽之𩔖夏
后氏之操也训佃之𩔖商人之操也离忧之𩔖周人之
操也谓之引若鲁有关睢引卫有思归引之𩔖也谓之
吟若箕子吟夷齐吟之𩔖也谓之弄若广陵弄之𩔖也

谓之调若子晋调之𩔖也自黄帝之清角以至玉床响
泉韵磬清英怡神之𩔖名号之别也吟木沈散抑抹剔
操擽擘伦龊绰璅之𩔖声音之法也畅则和畅操则立
操引者引说其事吟则吟咏其事弄则习弄之调则调
理之其为声之法十有三先儒之说详矣　西京杂记
庆安世十五为成帝侍中善鼓琴为双凤离鸾之曲又
齐人刘道强善弹琴能作单鹄寡凫之弄　琴纂蔡邕
尝入清溪访鬼谷先生所居山有五曲每一曲制一弄

曰游春曰渌水曰幽居曰坐愁曰秋思三年曲成出示
马融皆异之　白六帖阳春白雪绿水悲风幽兰别鹤
乌夜啼并琴曲名　北史魏郑述祖能鼓琴自造龙吟
十弄云尝梦人弹琴寤而写得当时以为绝妙　冷斋
夜话世传琴曲十小调一不换金二不换玉三峡泛吟
四越溪吟五越江吟六孤猿吟七清夜吟八叶下闻蝉
九三清十亡其名皆隋贺若弼所制琴家但名贺若而
已宋太宗尤爱之改不换金曰楚泽涵秋不换玉曰塞

门积雪　东坡诗注贺若琴操名唐宣宗时待诏贺若
所制因人得名
附琴卓　格古要论琴卓须用维摩样高二尺八寸(此/样)
(一有可入/漆于卓下)可容三琴长过琴一尺许卓面用郭公砖最
佳码碯石南阳石永石尤佳如用木卓须用坚木厚一
寸许则好再三加灰漆以黑光为妙尝见郭公砖灰白
色中空面上有𧰼眼花纹相传云出河南郑州泥水中
者绝佳多有伪作者要当辩之砖长仅五尺阔一尺有

馀此砖驾琴抚之有清声泠泠可爱
　　　瑟
总论　世本庖牺氏作五十弦瑟瑟者洁也使人精洁
于心淳一于行也　汉书黄帝使素女鼓瑟哀不自胜
乃破五十弦为二十五弦　史记伏羲氏絙桑为三十
六弦之瑟以修身理性　马融笛赋神农造瑟　吕氏
春秋昔朱襄氏之治天下也多风而阳气畜积万物散
解果实不成故士达作为五弦之瑟以采阴气以定群

臣　山海经帝俊生晏龙晏龙是始为瑟　白虎通瑟
者啬也所以惩忿窒欲正人之德也　释名瑟施弦张
之瑟瑟然也　尔雅徒鼓瑟谓之步　慎子公输子巧
用材也不能以檀为瑟　荀子瓠巴鼓瑟游鱼出听
名𩔖　尔雅大瑟谓之洒郭注长八尺一寸广一尺八
寸二十七弦邢疏瑟登歌所用之乐孙叔然云洒者音
多变布如洒出也　三礼图雅瑟长八尺一寸广一尺
八寸二十三弦其常用者十九弦其馀四弦谓之番番

赢也颂瑟长七尺二寸广尺八寸二十五弦尽用之
乐记清庙之瑟朱弦而疏越郑注朱弦练朱弦也不练
则体劲而声清练则丝熟而声浊也越瑟底孔也疏通
也使两头孔相连而通也孔小则声急孔大则声迟
周礼大司乐云和之瑟祀天空桑之瑟祀地龙门之瑟
祀宗庙　周礼乐器图饰以宝玉曰宝瑟绘纹如锦曰
锦瑟　拾遗记员山有大林虽疾风震地而林木不动
以其木为瑟故曰静瑟　南部新书卢迈有宝瑟四各

直数十万有寒玉石磬响泉和志之号　致虚阁杂俎
瑟曰文鹄
　　　琵琶
总论　释名琵琶本出于胡中马上所鼓也推手前曰
琵引手却曰琶𧰼其鼓时因以为名(释名本刻/作枇杷)　风俗
通谨按琵琶近出乐家所作不知谁作也长三尺五寸
法天地人与五行也四弦𧰼四时也　傅玄琵琶赋序
代本不载作者故老云汉送乌孙公主念其行道思慕

使知音者于马上作之观其器中虚外实天地𧰼也盘
员柄直阴阳叙也以方语目之故云琵琶杜挚以为兴
之秦末盖苦长城役百姓弦鼗而鼓之二者各有所据
以意断之乌孙近焉　古今乐录琵琶出于弦鼗　蔡
琰十八拍琵琶本自出胡中缘琴翻出音律同　语林
谢镇西著紫罗襦据胡床在大市佛图门楼上弹琵琶
作大道曲　世说桓大司马曰谢仁祖企脚在北牖下
弹琵琶故自有天际真人想　竹林七贤论阮咸善弹

琵琶　世说范晔善弹琵琶能为新声　南史褚渊善
弹琵琶齐武帝在东宫宴集赐以金镂柄银柱琵琶
朝野佥载唐太宗时西国进一胡善弹琵琶弦拨倍粗
太宗不欲番人胜中国乃使罗黑黑隔帷听之一遍而
得帝谓番曰此曲吾宫人能之遂取大琵琶令黑黑帷
下弹之不遗一字因惊叹辞去西国降者数十国　隋
唐嘉话贞观中弹琵琶裴洛儿始废拨用手今俗谓搊
琵琶是也　唐语林让皇帝子瑀闻康昆崙奏琵琶曰

琵声多琶声少是未可弹五十四丝大弦也乐家以自
下逆鼓曰琵自上顺鼓曰琶　高斋诗话琵琶录云元
和中曹保有子善才善才有子纲皆能琵琶又有裴兴
奴与曹同时乐府杂录云曹纲善运拨兴奴长拢撚时
人谓纲有右手兴奴有左手　集异记唐岐王令王维
鲜服赍琵琶同诣公主第奏新曲曰郁轮袍　蔡宽夫
诗话乐谱琵琶曲有转关六么取其声调閒婉又有护
索梁州谓其音节繁促　朝野佥载王沂者平生不解

弦管忽旦睡至夜乃寤索琵琶弹之成数曲一名雀啅
蛇一名胡王调一名胡瓜苑　曲洧旧闻东坡云今琵
琶有独弹不合胡部诸调曰某宫多不可晓乐志又云
凉州者本西凉所献也其声本宫调有大遍小遍贞元
初乐工康昆崙寓其声于琵琶奏于玉宸殿因号玉宸
宫调予尝闻琵琶中作轹弦薄媚者乃云是玉宸宫调
也　笔谈十二律各七均乃成八十四调唐元稹诗云
琵琶宫调八十一人多不喻及见贺怀智琵琶谱序云

八十四调内黄钟太蔟林钟宫声弦中须管色定弦其
馀八十一调皆以此为准更不用管色也始悟　异苑
南屏国岳在姑孰有鬼附之每占吉凶辄先索琵琶随
弹而言事有验或云是老鼠所作名曰灵侯　李济翁
资暇录红豆其木有文可为琵琶槽　张表臣珊瑚钩
诗话客有献李卫公以古木者云有异公命剖之作琵
琶槽自然其文成白鸽　乐志高丽伎琵琶以蛇皮为
槽厚寸馀有鳞甲楸木为面𧰼牙为捍拨画国王形

明皇杂录天宝中中官白秀正自蜀使回得琵琶以献
其槽逻以沙檀为之温润如玉光曜可鉴有金缕红文
蹙成双凤贵妃每抱琵琶奏之音韵凄清飘出云外诸
贵主洎虢国夫人皆师贵妃为琵琶弟子每授曲毕广
有献遗　贵妃别傅贵妃琵琶以龙香板为拨　开元
遗事贺怀智琵琶以石为槽以鹍鸡筋作弦用铁拨弹
之　酉阳杂俎古琵琶弦用鹍鸡筋开元中段师能弹
琵琶用皮弦　程大昌演繁露叶少蕴谓琵琶以放拨

重为精丝弦不禁即断故精者以皮为之欧公时士人
杜彬能之故公诗曰杜彬琵琶皮弹弦自从彬死世莫
传玉练缫声入黄泉陈后山尝疑无用皮者然元稹琵
琶歌倾声少得似雷吼缠弦不敢作羊皮又曰鹍弦铁
拨响如雷房千里大唐杂录载春州土人弹小琵琶以
狗肠为弦声甚凄楚合三物观之以皮造弦不为无證
若详求元语恐是羊皮为质而练丝缠裹其上资皮为
劲而其声还出于丝故欧公亦曰玉练缫声也　绀珠

琵琶有六弦者唐史盛作八弦者北齐李德忱作十三
弦者唐郑喜作
名𩔖　武夷山记吕真人钟离先生会武夷山吕阿香
戛圆腹注圆腹琵琶也　女红志孔贵嫔琵琶名怀风
　乐志隋有琵琶圆体修颈而小号曰秦汉子盖弦鼗
之遗制出于胡中傅为秦汉所作　柳氏旧闻羯胡犯
京上(唐明/皇)欲迁幸复登华萼楼置酒乃命进玉环玉环
者睿宗所御琵琶也异时上长乐宫中常置别榻以帕

覆之不以杂他乐器而未尝持用至是命乐工贺怀智
取调之又命禅定僧段师(名善/本)弹之　合璧事𩔖唐文
宗朝内库有二琵琶号大忽雷小忽雷时有内人名郑
中丞善弹之(按琴苑琴亦/有大小忽雷)　珍珠船冯道之子能弹琵
琶以皮为弦世宗令弹深善之因号琵琶为绕殿雷
南蛮傅西舍利献其国乐至成都韦皋以其乐器异常
乃图画以献有龙首琵琶一如龟兹制而项长二尺六
寸馀腹广六寸二龙相向为首有轸柱各三弦随其数

两轸在项一在颈其覆形如狮子有云头琵琶一形如
前面饰虺皮四面有牙钉以云为首轸有花𧰼品字三
弦覆手皆饰虺皮刻捍拨为舞昆崙状而彩饰之　席
上腐谈琵琶又名鼙婆唐诗琵字皆作入声音弼王昭
君琵琶坏使胡人重造而其形小昭君笑曰浑不似今
讹为胡拨四　正字通元志天乐一部有火不思制似
琵琶直头有小槽圆腹如半瓶以皮为面四弦皮絣同
一孤柱今山陜中州弹琥珀词其制似之盖火不思之

转语也
　　　阮咸
国史纂异有人破古冢得铜器似琵琶身正圆人莫能
辨元行冲曰此阮咸所作器也命易以木而弦之其声
亮雅乐家谓之阮咸　事物原始以其形似月声合琴
故又名月琴　合璧事𩔖阮琴本阮咸所制备五音可
弹琴操蜀人蒯朗于古墓中得此器以铜为之后依其
制以木为之因名阮咸又名月琴近世方格小为双韵

亦名阮其有依琵琶样制者名曰要琵琶　升庵外集
今有圆槽而十三柱者世号为阮亦号阮咸
　　　筝
释名筝施弦高急筝筝然也　风俗通筝秦声也或曰
蒙恬所造五弦筑身今并凉二州筝形如瑟不知谁改
也　同话录黄帝破古瑟五十弦为二十五弦秦人鼓
瑟兄弟争之又破为两筝之名自此始令之制十三弦
而旧制亦有十二弦者谓之𥱧筝世俗有乐器小而用

七弦名轧筝今乃谓之𥱧或云蒙恬分瑟为两则恐无
争之义　集韵秦俗薄恶有父子争瑟者各入其半遂
名为筝　傅玄筝赋上圆𧰼天下平𧰼地中空准六合
弦柱拟十二月设之则四𧰼在鼓之则五音𤼵斯乃仁
智之器也　阮瑀筝赋筝长六尺以应律数弦有十二
𧰼四时柱高三寸𧰼三才　急就篇注筝瑟𩔖本十二
弦今则十三　唐礼乐志五曰丝为琴为瑟为颂瑟颂
瑟筝也　道籥筝一名东宛　𩔖山长离筝名武夷山

谢英妃抚长离　刘禹锡与柳子厚书间𤼵书得筝以
为其工独得于天姿使木声丝声均其所自出抑折愉
绎学者无能如　乐志西京伎有弹筝搊筝各一　艺
文𩔖聚傅子曰郝素善弹筝虽伯牙妙手吴姬奇声无
以加之　南史何承天善弹筝文帝赐以银装筝　𩔖
林梁羊侃性喜音律有弹筝人陆太喜著鹿角爪长七
寸　音乐旨归弹筝者用骨爪长寸馀以代指　艺林
伐山妓女以鹿角琢为爪以弹筝曰系爪梁简文筝诗

停弦时系爪又曰义甲唐刘言史诗送却玻瓈义甲声
又杜诗银甲弹筝用李义山诗十二学弹筝银甲不曾
卸刘氏云银为指甲取其有声　升庵外集𥱧筝多撮
琵琶多拶　南蛮傅西舍利献其国乐至成都有筝二
其一形如鼍长四尺有四足虚腹以鼍皮饰背面及仰
肩如琴广七寸腹阔八寸尾长尺馀卷上虚中施关以
张九弦左右一十八柱其一面饰彩花傅以虺皮为别
　薛用弱集异记元和中都尉韦宥舟行见新丝筝弦

周缠芦心宥即拔芦伸弦其长倍寻则试纵之应手复
结宥以付筝妓将安之惟短二三寸耳食顷则已蜿蜒
舒展选蠕摇动双眸瞭然矣骇而投于江风浪交作俄
有白龙长百丈挐攫升天
　　　筑
释名筑以竹鼓之也如筝细项　续补北堂书抄筑形
如琴十三弦项细肩圆鼓法以左手扼之右手以竹尺
击之随调应律唐代编入雅乐按此制身长四尺二寸

项长三寸圆四寸五分头七寸五分阔七寸五分下阔
六寸五分　史记高渐离击筑荆轲和而歌　西京杂
记戚夫人善击筑
　　　箜篌
释名箜篌师延所作靡靡之乐后出于桑间濮上之地
盖空国之侯所好也　风俗通箜篌一名坎侯武帝祀
太山太一后土令乐人侯调(一作/侯晖)依琴作坎侯言其坎
坎应节也侯以姓冠章也　初学记或曰空侯取其空

中　曾益昌谷集注三才图会器用图箜篌似瑟而小
首尾翘上首刻如猴状虚其中下以两架承之用两手
拨弹即卧箜篌也岂箜篌又空猴之误欤　升庵外集
空侯今加竹赘矣其器丝木二物与竹了无相干也大
乐部空侯二十三弦在乐器中最大且高凡琴瑟𥱧筝
琵琶阮咸之属皆丝木相去仅未寸许惟空侯丝与木
相去远声自空出沈约宋书控宫引第一商引第二
以空侯为控足知其说矣　琴操箜篌引者朝鲜津

卒霍里子高所作也有一征夫披发提壶涉河而渡其
妻追止之不及堕河而死妻乃号天嘘唏鼓箜篌而歌
曰公无渡河公竟渡河堕河而死公当奈何曲终亦投
河死子高援琴作其歌故曰箜篌引　续汉书灵帝好
胡服作胡箜篌　酉阳杂俎魏高阳王雍美人徐月华
能弹卧箜篌为明妃出塞之声　隋音乐志立箜篌出
自西域非中国旧器也　群书考索竖箜篌胡乐也体
曲而长二十二弦竖抱于怀两手齐奏俗谓之擘箜篌

　乐志天竺伎有凤首箜篌一　搜神记晋永嘉中有
神见兖州自号樊道基有妪号成夫人夫人好音乐能
弹箜篌闻人弦歌辄起舞　海空智藏经譬如箜篌随
风出声何弦有音何弦无音　许彦周诗话箜篌状如
张箕探手摘弦出声　杜氏通典箜篌古施郊庙雅乐
近代专用于楚声或谓师延靡靡乐非也
　
　

　
　
　
　
　
　
　
　格致镜原卷四十六