钦定四库全书
　书画汇考卷三十一
　　　　　　　　　　刑部左侍郎卞永誉撰
　　画一(画论/)
　　　唐王右丞山水论(或云李/成作)
凡画山水意在笔先丈山尺树寸马分人远人无目远
树无枝远山无石隐隐如眉远水无波高与云齐此是
诀也山腰云塞石壁泉塞楼台树塞道路人塞石看三

面路看两岐树看顶𩕳水看风脚此是法也凡画山水
平夷顶尖者巅峭峻相连者岭有穴者岫峭壁者崖悬
石者岩形圆者峦路通者川两山夹道名为壑也两山
夹水名为涧也似岭而高者名为陵也极目而平者名
为坂也依此者粗别山水之髣髴也观者先看气象后
辨清浊定宾主之朝揖列群峰之威仪多则乱少则慢
不多不少要分远近远山不得连近山远水不得连近
水山腰掩抱寺舍可安断岸颓堤小桥可置有路处则

林木岸绝处则古渡水断处则烟树水阔处则征帆林
密处则店舍临岩古木根断而缠藤临流石岸嵌空而
水痕凡画林木远者疏平近者高密有叶者枝嫩柔无
叶者枝硬劲松皮如鳞柏皮缠身生土上者根长而劲
直生石上者拳曲而伶仃古木节多而半死寒林扶疏
而萧岑有雨不分天地不辨东西有风无雨只看树枝
有雨无风树头偃低行人伞笠渔父蓑衣雨霁则云收
天碧薄雾霏微山添翠润日近斜晖早景则千山欲晓

雾霭微微朦胧残月气色昏迷晚景则山衔红日帆捲
江湄路行人急半掩柴扉春景则雾锁烟笼长烟引素
水如蓝染山色渐青夏景则古木蔽天绿水无波穿云
瀑布近水幽亭秋景则天如水色簇簇幽林鸿雁秋水
芦鸟沙汀冬景则借地为雪樵者负薪渔舟倚岸水浅
沙平凡画山水须按四时或曰烟笼雾锁或曰楚岫云
归或曰秋山晓霁或曰古冢断碑(一云古/渡横舟)或曰洞庭春
色或曰荒路人迷如此之类皆为画题山头不得一样

树头不得一般山藉树而为衣树藉山而为骨树不可繁
要见山之秀丽山不可乱须显树之精神能如此者可谓
名手之画山水也
　　　张彦远论鉴藏书画
夫识书人多识画自古蓄聚宝玩之家固亦多矣则有
收藏而未能鉴识鉴识而不善阅玩者阅玩而不能装
褫装褫而殊亡铨次者此皆好事者之病也贞观开元
之代自古盛时天子神圣而多才士人精博而好艺购

求至宝归之如云故内府图书谓之大备或有进献以
获官爵或有搜访以获锡赉又有从来蓄聚之家自号
图书之府蓄聚既多必有佳者妍蚩浑杂亦在铨量是
故非其人虽近代亦朽蠹得其地则远古亦完全其有
晋宋名迹焕然如新已历数百年纸素彩色未甚败何
故开元天宝间踪或已耗散良由宝之不得其地也夫
金出于山珠产于泉取之不已为天下用图画岁月既
久耗散将尽名人艺士不复更生可不惜哉夫人不善

宝玩者动见劳辱卷舒失所者操揉使损不解装褫者
随手弃捐遂使真迹渐少不亦痛哉非好事者不可妄
传书画近火烛不可观书画向风日正餐饮唾涕不洗
手并不可观书画昔桓玄爱重图书每示宾客有非好
事者正餐寒具以手捉书画大点污玄惋惜移时自后
每出法书辄令洗手人家要置一平安床褥拂拭舒展
观之大卷轴宜造一架观则悬之凡书画时时舒展即
免蠹湿余自弱年鸠集遗失鉴玩装理昼夜精勤每获

一卷遇一幅必孜孜葺缀竟日宝玩可致者必货敝衣
减粝食妻子僮仆切切嗤笑或曰终日为无益之事竟
何补哉既而叹曰若复不为无益之事则安能悦有涯
之生是以爱好愈笃近于成癖每清晨阒景竹窗松轩
以千乘为轻以一瓢为乐身外之累且无长物唯书与
画犹未忘情既颓然以忘言又怡然以观阅常恨不得
窃观御府之名迹以资书画之广博又好事家难以假
借况少真本书则不得笔法不能结字已坠家声为终

身之痛画又迹不逮意但以自娱与夫熬熬汲汲名利
交战于胸中不亦犹贤乎昔陶隐居启梁武帝曰遇固
博涉思未能精苦恨无书愿作主书令史晓爱楷𨽻又
羡典掌之人人生数纪之内识解不能周流天壤区区
惟恣五欲实可愧耻每以得为才鬼犹胜顽仙此陶隐
居之志也由是书画皆为精妙况余凡鄙于二道能无
癖好哉
　珊瑚网云郭若虚图画见闻志云彦远字爱宾河东

　人能文字学𨽻书外多喜作八分书其家乃富有典
　刑而落笔不愧作者著法书要录一十卷历代名画
　记十卷自序其右云得此二书则书画之事毕矣绣
　里平阳氏忠魁世裔家藏本
　　　宋邓公寿画继
画者文之极也故古今之人颇多著意张彦远所次历
代画人冠裳大半唐则少陵题咏曲尽形容昌黎作记
不遗毫发本朝文忠欧公三苏父子两晁兄弟山谷后

山宛丘淮海月岩以至漫士龙眠或评品精高或挥染
超拔然则画者岂独艺之云乎难者以为自古文人何
止数公有不能且不好者将应之曰其为人也多文虽
有不晓画者寡矣其为人也无文虽有晓画者寡矣
画之为用大矣盈天地之间者万物悉皆含毫运思曲
尽其态而所以能曲尽者止一法耳一者何也曰传神
而已矣世徒知人之有神而不知物之有神此若虚深
鄙众工谓虽曰画而非画者盖止能传其形不能传其

神也故画法以气韵生动为第一而若虚独归于轩冕
岩穴有以哉
自昔鉴赏家分品有三曰神曰妙曰能独唐朱景真撰
唐贤画录三品之外更增逸品其后黄休复作益州名
画记乃以逸为先而神妙能次之景真虽云逸格不拘
常法用表贤愚然逸之高岂得附于三品之末未若休
复首推之为当也至徽宗皇帝专尚法度乃以神逸妙
能为次

子尝取唐宋两朝名臣文集凡图画纪咏考究无遗故
于群公略能察其鉴别独山谷最为精严元章心眼高
妙而立论有过中处少陵东坡两翁虽注意不专而天
机本高一语之确有不期合而自合者杜云妙绝动宫
墙则壁传人物须动字始能了请公放笔为直干则千
丈之姿于用笔之际非放字亦不能办至东坡又曲尽
其理如始知真放本细微不比狂华生客慧当其下笔
风雨快笔所未到气已吞非前身顾陆安能道此等语

耶
予作此录独推高雅二门馀则不苦立褒贬盖见者方
可下语而闻者岂容轻议尝考郭若虚论成都应天孙
位景朴天王曰二艺争锋一时壮观倾城士庶看之阗
噎予尝按图熟观其下则知朴务变怪以效位正如杜
默之诗学卢仝马异也若虚未尝入蜀徒因所闻妄意
比方岂为欧阳炯之误耶然有可恕者尚注幸显之论
谓朴不及位远甚盖亦以传为疑也此予所以少立褒

贬
郭若虚所载往往遗略如江南之王凝花鸟润州僧修
范湖石道士刘贞白松石梅雀蜀之童祥许中正人物
仙佛丘仁庆花王延嗣鬼神皆名笔也俱是熙宁以前
人物
山水家画雪景(见李咸熙群峰/霁雪图外录)
李营丘多才足学之士也(见李营丘寒林/平野图外录)
画之六法(见李龙眠孝/经图外录)

米元章云(见元章自/写真外录)
鸟兽草木之赋状也其在五方自各不同而观画者独
以其方所见论难形似之不同以为或小或大或长或
短或丰或瘠互相讥笑以为口实非善观者也蜀虽僻
远而画手独多于四方李方叔载德隅斋画而蜀笔居
半德麟贵公子也蓄画至数十函皆留京师所载止襄
阳随轩绝品多已如此蜀学其盛矣哉画之逸格至孙
位极矣后人往往益为狂肆石恪孙太古犹之可也然

未免乎粗鄙至贯休云子辈则又无所忌惮者也意欲
高而未尝不卑实斯人之徒欤蜀之罗汉虽多最称卢
楞伽其次杜楷丘文播兄弟耳楞伽所作多定本止坐
立两样至于侍卫供献花石松竹羽毛之属悉皆无之
不足观杜丘虽各有此笔意不甚清高俱愧长沙之武
也
旧说杨惠之与吴道子同师道子学成惠之耻与齐名
转而为塑皆为天下第一故中原多惠之塑山水壁郭

熙见之又出新意遂令圬者不用泥掌止以手抢泥于
壁或凹或凸俱所不问乾则以墨随其形迹晕成峰峦
林壑加之楼阁人物之属宛然天成谓之影壁其后作
者甚盛此宋复古张素败壁之馀意也
大抵收藏古画往往不对或断缣片纸皆可珍惜而又
高人达士耻于对者十中八九而俗眼遂以不成器目
之夫岂知古画至今多至五百年少至二三百年那得
复有完物断金碎玉俱可宝也

荣辑子邕酷好图画务广藏蓄每三伏中曝之各以其
类循次开展遍满其家每一种日日更换旬日始了好
事家鲜其比也闻之故老曰承平时有一不肖子质画
一匣于人家凡十馀图每图止各有其半或横或竖当
中分剪如维山戴特徐熙芙蓉桃花崔白翎毛无一全
者盖其家兄弟不义之甚凡物皆如是分之以为不如
是则不平也诚可伤叹(以上/论远)
徽宗建龙德宫成命待诏图画宫中屏壁皆极一时之

选上来幸一无所称独顾壸中殿前柱廊栱眼斜枝月
季花问画者为谁实少年新进上喜赐绯褒锡甚宠皆
莫测其故近侍尝请于上上曰月季鲜有能画者盖四
时朝暮花蕊叶皆不同此作春时日中者无毫发差故
厚赏之
宣和殿前植荔枝既结实喜动天颜偶孔雀在其下亟
召画院众史令图之各极其思华彩烂然但孔雀欲升
藤墩先举右脚上曰未也众史愕然莫测后二日再呼

问之不知所对则降旨曰孔雀升高必先举左众史骇
服
宣和殿御阁(见展子虔四/载图外录)
闻之薛志曰明达皇后閤初成左廊有刘益所画百猿
后志于右画百鹤以对之举动各无相犯颇称上旨赏
赉十倍也
政和间每御画扇则六宫诸邸竞皆临仿一样或至数
百本其间贵近往往有求御宝者

先大父在枢府日有旨赐第于龙津桥侧先君侍郎作
提举官仍遣中使监修比背画壁皆院人所作翎毛花
竹及家庆图之类一日先君就视之见背工以旧绢山
水揩拭几案取观乃郭熙笔也问其所自则云不知又
问中使乃云此出内藏库退材所也昔神宗好熙笔一
殿专皆熙作上即位后易以古图退入库中者不止此
耳先君云幸奏知若只得此退画足矣明日有旨尽赐
且命舆至第中故第中屋壁无非郭画诚千载之会也

政和间有外宅宗室不记名多蓄珍图往往王公贵人
令其别识于是遂与常卖交通凡有奇迹必用诡计勾
致其家即时临模易其真者其主莫能别也复以真本
厚价易之至有循环三四者故当时号曰便宜三
勾处士不记其名在宣和间鉴赏第一眷宠甚厚凡四
方所进必令定品欲命以官谢而不为止赐处士之号
令待诏画院
画院界作最工各以新意相尚尝见一轴甚可爱玩画

一殿廊金碧熀耀朱门半开一宫女露半身于户外以
箕贮果皮作弃掷状如鸭脚荔枝胡桃榧栗榛芡之属
一一可辨各不相因笔墨精微有如此者
祖宗旧制凡待诏出身者止有六种如模勒书丹装背
界作种种飞白笔描画栏界是也徽宗虽好画如此然
不欲以好玩辄假名器故画院得官者止依仿旧制以
六种之名而命之足以见圣意之所在也
本朝旧制凡以艺进者虽服绯紫不得佩鱼政宣间独

许书画院出职人佩鱼此异数也又诸待诏每立班则
画院为首书院次之如琴院棋玉百工皆在下又画院
听诸生习学凡系籍者每有过犯止许罚直其罪重者
亦听奏裁又他局工匠日支钱谓之食钱惟两局则谓
之俸直勘旁支给不以众工待也睿思殿日命待诏一
人能杂画者宿直以备不测宣唤他局皆无之也
图画院四方召试者源源而来多有不合而去者盖一
时所尚专以形似苟有自得不免放逸则谓不合法度

或无师承故所作止众工之事不能高也
凡取画院人不专以笔法往往以人物为先盖召对不
时恐被顾问故刘益以病赘异常虽供御画而未尝得
见终身为恨也
高丽松扇如节板状其土人云非松也乃水柳木之皮
故柔腻可爱其纹酷似松柏故谓之松扇东坡谓高丽
白松理直而疏析以为扇如蜀中织棕榈心盖水柳也
又有用纸而以琴光竹为柄如市井中所制摺叠扇者

俱精致非中国可及展之广尺三四合之止两指许所
画多作士女乘车跨马踏青拾翠之状又以金银屑饰
地面及作星汉星月人物粗有形似以其来远磨擦故
也其所染青绿奇甚与中国不同专以空青海绿为之
近年所作尤为精巧亦有以绢素为团扇特柄长数尺
为异耳山谷题之云会稽内史三韩扇分送黄门画省
中海外人烟来眼界全胜博物注鱼虫蘋汀游女能骑
马传道蛾眉尽不如宝扇真成集陈隼史臣今得杀青

书
倭扇以松板两指许砌叠亦如摺叠扇者其柄以铜黡
钱环子黄丝绦甚精妙板上罨画山川人物松竹花草
亦可喜竹山尉王公轩惠恭后家尝作明州舶官得两
柄
西天中印度邵兰陁寺僧多画佛及菩萨罗汉像以西
天布为之其佛相好与中国人异眼目稍大口耳俱怪
以带挂右肩裸袒坐立而已先施五藏于画背乃涂五

彩于画面以金或朱红作地谓牛皮胶为浊故用桃胶
合柳枝水甚坚渍中国不得其诀也邵太史知黎州尝
有僧自西天来就公廨令画释迦今茶马司有十六罗
汉(以上/论近)
　　　张澹岩画录广遗
予顷自右辖得请湓江在官八十日即有回雁之贬期
年解网以江湖盗贼充斥展转岭峤久乃仅还江南寓
于临川禄厚身閒杜门无事因搜阅旧所藏图画追忆

异时接贤士大夫议论之馀采摭商㩁著为画录广遗
一卷昔戴安道就范宣子学范见其画以为无用之事
不必虚劳心思安道乃画南都赋范观之嗟叹以为有
益乃亦学画故张彦远谓画与六籍同功四时并运诚
不可诬也然予所著录位置品覈或有未当尚几博雅
君子为予是正庶有传焉绍兴己未十二月甲子澹岩
居士张澄叙
徽庙御画居卷之首不第门目

徽庙万机之馀游艺天纵神明用意兼有顾陆曹吴荆
关李范之长花竹翎毛专徐熙黄筌父子之美尝于辛
企宗处见高丽匹纸写江乡动植之物莫不臻妙又见
鬻画者持十二景十四幅每幅用观音纸一张长可五
尺许作朝云弄日晚雨昏江渔市晨烟江村晚霭遥山
骤雨叠嶂残霞雾锁松溪雪迷山路澄江印月晴麓横
云春谷冰销秋山雨霁官桥雨柏野渡风松每景御题
其目印以御画之宝宝纵广五寸泱泱哉天人之极趣

也回视宋迪之八景么么何足道哉又有八胜横看无
朝云晚雨春谷秋山官桥野渡六段景题云因阅宋迪
八景戏笔作此名之八胜图云
胡严徵五代石晋时人予家有李伯时蜡本吴道子天
王横看题云大晋天福五年太岁庚子正月十五日写
两本勘会皆吴生本互有真伪恐此后世乏古迹精志
传写后学之人勿轻耳晋功胡严徵记就郭若虚图画
见闻志录五代殆百人而不及严徵岂若虚未之知耶

伯时手摹其迹于二百年之际固非碌碌者也　右一
李伯时人品如晋宋间人物本江南李氏之远族世居
庐州之舒城县父贤良公六论过阁被黜伯时中熙宁
丙科即隐龙眠山十年不求仕自号龙眠山人又曰龙
眠三李王介甫居金陵以诗招之曰能为白下东南尉
藜杖疏巾得往还元祐中侍御史董敦逸荐为御史台
主簿检法官辨正咸阳所贡玉玺议论为朝臣第一诏
用其说改元行典礼焉卒于朝奉郎丹阳蔡天启志其

墓翟公巽书之石博古善画尤长于佛神人物率不入
色而精微润彻六法该畅世谓王右丞后身有离骚九
歌图龙眠山庄图莲社十八贤支遁相马五王夜归列
子御风孝经图玻瓈镜繁杏图传于世而作观音尤亚
吴生小楷亦精密云　右二
钟山隐翁不知何许人米元章画史云钟峰白莲居士
又钟峰隐居又称钟隐者皆李重光自题号意是钟山
隐居耳上有内殿图书之印及押字建昌军南丰有人

蓄六幅梅花雉鸡图相传李后主画图角有钟山隐翁
字予访得之乃辄去题字然笔势峻清如金错书所作
花竹超然不群非后主不能也　右三
张宗古国初人莫详其乡里或谓与赵评事同时予家
有画林石四幅根干雄强撒梢富润林石悉有冻色而
雪冒之每暑月张之于壁觉寒风袭人不殊刘褒北风
图也顾其画世间少见而人稀道其名　右四
陈阳江西人往来临川建昌二郡嗜酒放逸作林石清

峭奇古多用黄心皮木不以笔也尝自咏云解画无根
树能描似病人作大树浮生石上有万牛不拔之气苏
子瞻谓蔡规学画于陈阳而过之误矣规何能望陈之
彷佛也　右五
米芾襄阳人终于礼部员外郎致仕书为本朝第一喜
画丹阳一带江山为袖卷如净名斋图海岳家山图皆超
然拔俗有凌云之姿其子友仁继其学作水墨横看亦
骎骎有父风　右六

颜博文字持约任著作佐郎晚有郑虔之贬作山水横
看颇有清致在五羊衣食不给至卖画以自活竟死瘴
乡　右七
吴真雁荡山野人或谓𨽻赤籍画龟鹤高妙前无古人
每鬻于市举止狂异人不能测或邀数倍之价或得钱
辄售人疑其隐于龟也予家有十二龟龟皆有名神采
惊人卓然一绝　右八
张远太原人善画山水林石专法李成其合处乃乱真

也江西提举陈商彦顷官太原得其临李成壁上四时
景山水八幅清远恬畅非许郭之流所可望也　右九
郑天民崇宁间士人学董北苑予有山水半幅颇清奇
　右十
范正夫字子立忠宣公之犹子德孺之子也善画马得
龙眠典刑予有子立所作诗意一幅盖雪天也极温雅
清丽与晁以道以诗文往还　右十一
孙玠赵广皆舒城人玠受笔法于龙眠广又受于玠焉

玠画合处几于出蓝后梁师成引入书艺局一旦马群
几空俄为人鸩死广落墨尤超诣予尝令其作卢楞伽
罗汉磨墨之次连饮数觥落笔如风雨近时所未有也
　右十二　画录广遗毕　庚戌八月中秋撰毕于王
阳谷家手写于吴中武状元坊寓廨之东窗
　　　沈存中图画歌
画中最妙言山水摩诘峰峦当面起李成笔夺造化工
荆浩开图论千里范宽石涧烟林深枯木关仝极难比

江南董元僧巨然淡墨轻岚为一体宋迪长于远与平
王端善作寒江行克明已往道宁逝郭熙遂得新来名
花竹翎毛不同等特出徐熙入神境赵昌设色古无如
王友刘常亦堪逞黄筌居采及谭宏鸥鹭春葩蜀中景
艾宣孔雀世绝伦梅行思鸡皆妙品惟有长沙易元吉
岂止獐猿人不及雕鹰飞动羡张泾番马胡瑰岌然立
濠梁崔白及崔悫芦雁屏风供御幄海州徐易鱼水科
鳞鬣如生颇难学金陵佛像王齐翰顾德谦名家雅玩

老曹菩萨各精神道士李刘俱伟观星辰独尚孙知微
卢氏楞伽亦为伴勾龙爽笔势飘飖锦里三人竞辉焕
西川女子分十眉宫妆撚线周昉肥尧民击壤鼓腹笑
滕王蛱蝶相交飞居宁草虫名浙右孤松韦偃称世稀
韩干能为大宛马包鼎虎有惊人威将军曹霸善图写
玉花骢马今传之驭人相扶似偶语老杜咏入丹青诗
少保薛稷偏工鹤杂品皆奇推石恪戴嵩韩滉能画牛
小景惠崇烟漠漠唐僧传古精画龙毫端想与精神通

拿珠奋身奔海窟鬣如飞火腾虚空忠恕楼台偏有功
山头突出华清宫用及象坤能画鬼觜角铁面头鬔松
侯翼曾为五侯图海山聚出风云乌尔朱先生著儒服
吕翁碧眼长髭须恺之维摩失旧迹但见累世令人模
探微真迹存一本甘露板壁狻猊枯操蛇恶鬼吐火兽
凿名道子传姓吴僧繇殿龙点双目即时便有雷霆驱
仙翁葛老度溪岭潇洒数幅名移居辋川山水并捕鱼
长汀乱苇寒疏疏予家所有将盈车高下百品难具书

相传好古雅君子睹诗观画言无虚
　　　米襄阳画学
大抵画今时眼生者即以古人向上名差配之似者即
以正名差配之好事者与赏鉴之家为二等赏鉴家谓
其笃好编阅记录又复心得或自能画故所收皆精品
近世人或有赀力元非酷好意作标韵至假耳目于人
此谓之好事者置锦囊玉轴以为珍秘开之或笑倒余
辄抚案大叫曰惭惶杀人

无名人画(见戴嵩牛/图外录)
今人绝不作故事者繇所为之人不考古衣冠皆使人
发笑古人皆云某图是故事也蜀人有晋唐馀风国初
以前多作之人物不过一指虽乏气骨亦秀整林木皆
用重色清润可喜今绝不复见矣
唐初画举人必鹿皮冠缝掖大袖黄衣短至膝长白裳
也萧翼御史至越见辨才云著黄衣大袖如山东举子
用證未软裹白襕也李白像鹿皮冠大袖黄袍服亦其

制
鉴阅佛像故事图以劝戒为上其次山水有无穷之趣
尤以烟云雾景为佳其次竹木水石其次花草至于士
女翎毛贵游戏阅殊不入清玩家具眼
大略人物牛马一模便似山水摹皆不成山水心匠自
得处高也
余少收画(见米元章阳/朔山图外录)
京西工拙其屏风上山水林木奇古坡岸皴如董源乃

知人称江南盖自顾以来皆一样隋唐及南唐至巨然
不移至今池州谢氏亦作此体
坦然明白易辨者顾陆吴周昉人物滕边徐唐祝花竹
翎毛荆李关董范巨然刘道士山水戴牛曹韩马韦马
亦复难辨盖相似众也
苏氏种瓜图纯画故事蜀人多作此等画工甚非阎立
本笔立本画皆著色而细销银作月色布地今人收得
便谓之李将军思训皆非也江南李主多有之以内合

同印集贤院印印之盖收远物或是珍贵
孙知微作星辰(见知微十一曜/图张丑跋内)
武岳学吴有古意子洞清元作佛像罗汉善战掣笔作
髭发尤工天人画壁发彩生动然绢素画以粉点眼久
皆先落使人惜之南岳后殿壁天下奇笔
傅古(见图绘宝鉴/他本作传)龙如蜈蚣董羽龙如鱼
东丹王胡瑰(见李赞华人/犬图外录)
滕昌祐边鸾徐熙徐崇嗣皆如生黄筌惟莲差胜虽富

艳皆俗
黄筌画(见筌龙/图外录)
易元吉徐熙后一人而已善画草木叶心翎毛如唐徐
后无人继世但以猿獐称可叹或曰画孝严殿壁院人
妒其能只令画獐猿竟为人所鸩
钟峰白莲居士
李主山水(俱见李后主江/山摭胜图外录)
唐希雅作林竹韵清楚但不合多作禽鸟又作棘林间

战笔小竹非善是效其主李重光耳
江南周文矩士女(见文矩戏/婴图外录)
董源平淡天真(见董源潇湘图/外录书画舫内)
董源峰头(见前图/外录)
巨然师董源(见董源江南山色/图外录画鉴内)
荆浩善为云(见浩山庄/图外录)
关仝人物(见仝仙游/图外录)
李成师荆浩(见荆浩山/庄图外录)

李成淡墨
范宽山水(俱见范宽临流/独坐图外录)
王端学关仝人物益入俗
道士牛戬笔墨粗豪纵放亦不俗格固在艾宣惠崇宝
觉张泾之上也
礼部侍郎燕穆之司封郎宋迪直龙图阁刘明复皆师
李成复古比二公特细秀作松枝而无向背荆楚细甚
秀

赵昌王友之流如无才而善佞士初甚可恶终须怜而
收录装堂嫁女亦不弃
赵昌王友谭黉辈得之可遮壁无不为少程坦崔白侯
封马贲张自芳之流皆能污壁茶坊酒店可与周越仲
翼草书同挂不入吾曹议论得无名古笔差排犹足为
尚友
江南刘常花气格清秀有生意在赵昌王友之上
江南陈常以飞白笔作树石有清逸意人物不工折枝

花亦以逸笔一抹为枝以色乱点花欲夺造化本朝妙
工也
李甲华亭逸人作逸笔翎毛有意外趣木不佳
苏子瞻常作墨竹(见子瞻万竿/烟雨图外录)
王诜学李成(见诜画卷外/录画继内)
嗣濮王宗汉作芦雁有佳思
大夫蒋长源作著色山水顶似荆浩松身似李成叶取
真松为之如灵鼠尾大有生意石不甚工作凌霄花缠

松亦佳作
章友直善画龟蛇以篆笔画亦有意又能以篆笔画棋
盘笔笔相似其女并能之
伯时病右手(见米元章自/写真卷外录)
知音求者只作横挂三尺轴惟宝晋斋中悬双幅成对
长不过三尺标出乃不为椅所蔽人行过肩汗不著
凡收画必先收唐希雅徐熙等雪图巨然或范宽山水
图齐整相对者装堂遮壁乃于其上旋旋挂名笔绢素

大小相当成对者又渐渐挂无对者盖古画大小不齐
铺挂不必端正若晋笔须第二重挂唐笔为衬乃可挂
也(观此知昔人好尚/今则无须如此)
古画至唐初(见周昉士/女图外录)
真绢色淡虽百破而色明白精神彩色如新惟佛像多
经香烟薰损本色
绢素百破必好画裂纹各有辨长幅横卷裂纹横横幅
直绢裂纹直各随轴势裂也直断不当一缕岁久卷自

两头苏开断不相合不作毛掐亦苏不可伪作其伪者
快刀直过当缕两头依旧生作毛起掐又坚纫也湿染
者色栖缕间乾薰者烟臭上深下浅
古画若得之不脱不须背褾若不佳换褾一次背一次
坏屡更矣深可惜盖人物精神发采花之秾艳蜂蝶只
在约略浓淡之间一经背多或失之也
檀香辟湿气画必用檀轴有益开匣有香而无糊气又
辟蠹也若玉轴以古檀为身檀身重今却取两片刳中

空合柄轴凿乃轻轻不损画常卷必用桐杉佳也轴重
损绢轴不宜用金银既俗且招盗若桓灵宝不然水晶
作画挂幅必两头坠性重蜀青圆钱双莺锦最俗不可
背古画只背今人装堂亦俗也
苏木为轴以石灰汤转色岁久愈佳又性轻角轴引虫
又开轴多有湿臭气檀犀同匣共发古香纸素既古自
有古香也
寻常画多中损者縳破故也线褊绦阔指半丝细如绵

者略略缚之乌用力
余家最上品书画用姓名字印审定真迹字印神品字
印平生真赏印米芾秘箧印宝晋书印米姓翰墨印鉴
定法书之印米姓秘玩之印玉印六枚辛卯米芾米芾
之印米芾氏印米芾印米芾元章印米芾氏已上六枚
白字有此印者皆绝品玉印惟著于书帖其他用米姓
清玩之印者皆次品也无下品者其他字印有百枚虽
参用于上品印也自画古贤惟用玉印

余家晋唐古帖千轴盖散一百轴矣今惟绝精只有十
轴在有奇书亦续续去矣晋画必可宝盖缘数晋物命
所居为宝晋斋身到则挂之当世不复有矣
书画不可论价士人难以货取所以通书画博易自是
雅致今人收一物与性命俱大可笑人生适目之事看
久即厌时易新玩两适其欲乃是达者
　珊瑚网云太平清话画者六书像形之一故古人金
　石钟鼎𨽻篆往往如画而画家写山水写兰写竹写

　梅写葡萄多兼书法正是禅家一合相也画用焦墨
　生气韵书以用淡墨生古色此又禅家宾主法也苔
　石一人乐卿氏组述
　　　元吴仲圭写竹说
墨竹之法作干节枝叶而已而叠叶为至难于此不工
则不得为佳画矣昔见于息斋学士谱中谓须宗文与
可下笔要劲节实按而虚起一抹便过少迟留则必钝
厚不铦利矣法有所忌学者当知粗似桃叶细如柳叶

孤生并立如叉如井太长太短蛇形鱼腹手指蜻蜓等
状均疏均密偏重偏轻之病使人厌观必使疏不至零
繁不至乱翻正向背转侧低昂雨打风翻各有法度不
可一例涂去如染皂绢然也汝求余墨竹以为法切不
忘吾言之谆谆
　　　明董思白画旨
杜东原先生尝云绘画之事胸中造化吐露于笔端恍
惚变幻象其物宜足以启人之高志发人之浩气晋唐

之人以为玩物适情无所关系若曰黼黻皇猷弥纶治
具至于图史以存鉴戒岂无所关系哉陈后山云晚知
诗画真有得却悔岁月来无多亦此意也
画家六法一曰气韵生动气韵不可学此生而知之自
然天授然亦有学得处读万卷书行万里路胸中脱去
尘浊自然丘壑内营成立郛郭随手写出皆为山水传
神
古人远矣曹弗兴吴道子近世人耳犹不复见一笔况

顾陆之徒其可得见之哉是故论画当以目见者为准
若远指古人曰此顾也此陆也不独欺人实自欺耳故
言山水则当以李成范宽花果则赵昌王友花竹翎毛
则徐熙黄筌崔顺之马则韩干李伯时牛则厉范二道
士仙佛则孙太古神怪则石恪猫犬则何尊师周照得
此数家已得奇妙士大夫家或有收其妙迹者价已千
金矣何事求太古之上耳目之所不及者哉
画与字各有门庭字可生画不可熟字须熟后生画须

熟外熟
画平远师赵大年重山叠嶂师江贯道皴法用董源麻
皮皴及潇湘图点子皴树用北苑子昂二家法石用大
李将军秋江待渡图及郭忠恕雪景李成画法有小幅
水墨及著色青绿俱宜宗之集其大成自出机轴再四
五年文沈二君不能独步吾吴矣
朝起看云气变幻可收入笔端吾尝行洞庭湖推篷旷
望俨然米家墨戏又米敷文居京口谓北固诸山与海

门连亘取其境为潇湘白云卷故唐世画马入神者曰
天闲十万疋皆画谱也
士人作画当以草𨽻奇字之法为之树如屈铁山如画
沙绝去甜俗蹊径乃为士气不尔纵俨然及格已落画
师魔界不复可救药矣若能解脱绳束便是透网鳞也
古人自不可尽其伎俩元季高人皆隐于画史如黄公
望莫知其所终或以仙去陶宗仪亦异人也梅花道人
吴仲圭自题其墓曰梅花和尚后值兵起以和尚墓独

全樗里子之智与国朝沈启南文徵仲皆天下士而使
不善画亦是人物铮铮者此气韵不可学之说也
昔人评赵大年画谓得胸中著千卷书更佳又大年以
宋宗室不得远游每得一新境辄目之曰又是上陵回
也不行万里路不读万卷书看不得杜诗画道亦尔马
远夏圭辈不及元季四大家观王叔明倪云林姑苏怀
古诗可知矣
元季四大家浙人居其三王叔明湖州人黄子久衢州

人吴仲圭钱塘人惟倪元镇无锡人耳江山灵气盛衰
故有时国朝名士仅仅戴进为武林人已有浙派之目
不知赵吴兴亦浙人若浙派日就澌灭不当以甜斜俗
软者系之彼中也
文人之画自王右丞始其后董源巨然李成范宽为嫡
子李龙眠王晋卿米南宫及虎儿皆从董巨得来直至
元四大家黄子久王叔明倪元镇吴仲圭皆其正传吾
朝文沈则又远接衣钵若马夏及李唐刘松年又是大

李将军之派非吾曹当学也
以境之奇怪论则画不如山水以笔墨之精妙论则山
水决不如画东坡有诗曰论画以形似见与儿童邻作
诗必此诗定非知诗人余曰此元画也晁以道诗云画
写物外形要物形不改诗传画外意贵有画中态余曰
此宋画也
丁酉三月十五日余与仲醇在吴门韩宗伯家其子逢
禧携示余颜书自身告徐季海书朱巨川告即海岳书

史所载皆是双玉又赵千里三生图周文矩文会图李
龙眠白莲社图惟顾恺之作右军家园景直酒肆壁上
物耳
画家之妙全在烟云变灭中米虎儿谓王维画见之最
多皆如刻画不足学也惟以云山为墨戏此语似偏然
山水中当著意生云不可用粉染当以墨渍出令如气
蒸冉冉欲堕乃可称生动之韵
画之道所谓宇宙在乎手者眼前无非生机故其人往

往多寿至如刻画细谨为造物役者乃能损寿盖无生
机也黄子久沈石田文徵仲皆大耋仇英知命赵吴兴
止六十馀仇与赵虽格不同皆习者之流非以画为寄
以画为乐者也寄乐于画自黄公望始开此门庭耳
尝谓右军父子之书至齐梁而风流顿尽自唐初虞褚
辈一变其法乃不合而合右军父子殆如复生此言大
不易会盖临摹最易神会难传故也巨然学北苑元章
学北苑黄子久学北苑倪迂学北苑一北苑耳而各各

不相似他人为之与临本同若之何能传世也
禅家有南北二宗唐时始分画之南北二宗亦唐时分
也但其人非南北耳北宗则李思训父子著色山水流
传而为宋之赵干赵伯驹伯骕以至马夏辈南宗则王
摩诘始用渲淡一变拗折之法其传为张璪荆关董巨
郭忠恕米家父子以至元之四大家亦如六祖之后有
马驹云门临济儿孙之盛而北宗微矣要之摩诘所谓
云峰石迹回出天机笔意纵横参乎造化者东坡赞吴

道子王维画壁亦云吾于维也无间然知言哉
荆浩河内人自号洪谷子博雅好古以山水专门颇得
趣向为云中山顶四面峻厚自撰山水诀一卷语人曰
吴道子画山水有笔而无墨项容有墨而无笔吾当采
二子所长为一家之体故关仝北面事之世论荆浩山
水为唐末之冠盖有笔无墨者见落笔蹊径而少自然
有墨无笔者去斧凿痕而多变态
宋画至董源巨然脱尽廉纤刻画之习然惟写江南山

则相似若海岸图必用大李将军北方盘车骡纲必用
李晞古郭河阳朱锐黄子久专画海虞山王叔明专画
苕霅景宋时宋迪专画潇湘各随所见不得相混也
赵大年令穰平远绝似右丞秀润天成真宋之士大夫
画此一派又传为倪云林虽工致不敌而荒率苍古胜
矣今作平远及扇头小景一以此两家为宗使人玩之
不穷味外有味可也
赵大年平远(见大年江干/雪霁图外录)

赵令穰伯驹承旨三家合并虽妍而不甜董源米芾高
克恭三家合并虽纵而有法两家法门如鸟双翼吾将
老焉
元季四大家以黄公望为冠而王蒙倪瓒吴仲圭与之
对垒此数公评画必以高彦敬配赵文敏恐非偶也
张伯雨题元镇画云无画史纵横习气余家有此幅又
其自题狮子林图云余与赵君善长商确作狮子林图
真得荆关遗意非王蒙辈所梦见也其高自标置如此

又顾谨中题倪画云初以董源为宗及乎晚年画益精
诣而书法漫矣盖倪迂书绝工致晚年乃失之而聚精
于画一变古法以天真幽淡为宗要今所谓渐老渐熟
者若不从北苑筑基不容易到纵横习气即黄子久未
能断幽淡两言则赵吴兴犹逊迂翁其胸次自别也
黄大痴九十而貌如童颜米友仁八十馀而神明不衰
无疾而逝盖画中烟云供养也
山之轮廓先定然后皴之今人从碎处积为大山此最

是病古人运大轴只三四大分合所以成章虽其中细
碎处甚多要之取势为主吾有元人论米高二家山书
正先得吾意
画树之窍只在多曲虽一枝一节无有可直者其向背
俯仰全于曲中取之或曰然则诸家不有直树乎曰树
虽直而生枝发节处必不都直也董北苑树作劲挺之
状特曲处简耳李营丘则千屈万曲无复直笔矣
画树木各有分别如画潇湘图意在荒远灭没即不当

作大树及近景丛木画五岳亦然如画园亭景可作杨
柳梧竹及古桧青松若以园亭树木移之山居便不称
矣若重山复嶂树木又当直枝直干多用攒点彼此相
藉望之模糊郁葱似入林有猿啼虎嘷者乃称至春夏
秋冬风晴雨雪又不在言也
画家以古人为师已自上乘进此当以天地为师每朝
看云气变幻绝近画中山山行时见奇树须四面取之
树有左看不入画而右看入画者前后亦尔看得熟自

然传神传神者必以形形与心手相凑而相忘神之所
托也树岂有不入画者特画史收之生绢中茂密而不
繁峭秀而不寒即是一家眷属耳
董北苑画树都有不作小树者如秋山行旅是也又有
作小树但只远望之似树其实凭点缀以成形者余谓
此即米氏落茄之源委盖小树最要淋漓约略简于枝
柯而繁于形影欲如文君之眉与黛色相参合则是高
手也

枯树最不可少时于茂林中间出乃见苍秀树虽桧柏
杨柳椿槐要得郁郁森森其妙处在树头与四面参差
一出一入一肥一瘦处古人以墨画圈随圈而点缀正
为此也
古人云有笔有墨笔墨二字人多不晓画岂有无笔墨
者但有轮廓而无皴法即谓之无笔有皴法而不法轻
重向背明晦即谓之无墨古人云石分三面此语是笔
亦是墨可参之

远山一起一伏则有势疏林或高或下则有情此画诀
也余盖欲拈出以示人惜未有知其解者
画人物须顾盼语言花果迎风带露禽飞兽走精神脱
真山水林泉清閒幽旷屋庐深邃桥渡往来山脚入水
澄明水源来历分晓有此数端即不知名定是高手
宋人多写垂柳又有点叶柳不难画只要分枝头得势
耳点柳之妙在树头圆铺处只以汁绿渍出又要森萧
有迎风摇飏之思其枝须半明半暗又春二月柳未垂

条秋九月柳已衰飒俱不可混设色亦须体此意也
卢鸿又名卢乙字浩然唐玄宗时隐于嵩山应诏入长
安见帝不拜宰相使人问之曰礼者忠信之薄不欲以
薄待君父耳除谏议大夫不受还山为构草堂堂有十
景鸿皆自为赋又善画画与王右丞埒故世传草堂图
多名人所转相临抚也
辋川粉本行世者横卷耳余以卷中诸景收为长轴如
李伯时白莲社图然以辋口庄为主

余在长安苑西草堂所临郭恕先画粉本也恨未设色
与点缀小树然布置与真本相似
郭忠恕溪山行旅图余得之长安馆师韩宗伯见而奇
之谓此图如沧海沈珠荆山韫玉卞和一出真足绝凡
余每叹服斯言乙巳春作此小幅如与古人有合
余家有董源溪山图墨法沈古今日鄂渚官舍凉风乍
至斋阁萧閒捉笔仿之元画不能将之行装追忆其意
他日取以相质不知离合何如也

余家有董源溪山行旅图沈石田曾仿之文待诏所谓
生平见北苑画山得半幅即此图也今日在西郊抱珠
楼远眺城阴秀峰如簇川原苍莽一片江南画派信笔
作此殊愧出蓝
宋元名画余所藏各家甚备惟燕文贵小景未见耳昨
年于潘侍御翔公邸舍见溪山风雨图行笔润秀在惠
崇巨然之间借观旬日写此图以拟之
上元后三日友人以巨然松阴论古图售于余者余悬

之画禅室合乐以享同观者复秉烛扫二图厥明以示
客客曰君参巨然禅几于一宿觉矣
余写此图用李成寒林法李出于右丞故自变法超其
师门禅家呵称见过于师方堪传授者也
昨岁在石湖写此图今携至西湖展观乃绝似两峰六
桥景界惟是积雨连旬烟霏不开与李营丘画法无当
须米家父子可为传神也
李成画偏头关在万金吾邦孚家余在长安借临今仿

其意为此
关仝画为倪迂之宗余尝见赵文敏扣角图仿关笔皆
用横皴如叠糕坡乃知倪所自出也
余家有关仝秋林暮霭图绢色已剥落独存其风骨尚
足掩映宋代名手数辈元季惟倪迂得其意虽荒率墨
戏非工细者所能庶几也
右东坡先生题王晋卿画晋卿亦有和歌诗特奇丽东
坡为再和之意当时晋卿必自画二三本不独为王定

国藏也今皆不传亦无复副本在人间虽王元美所自
题家藏烟江图亦自以为与诗意无取知非真矣余从
嘉禾项氏见晋卿瀛山图笔法似李营丘而设色似李
思训脱去画史习气惜项氏本不戒于火已归天上晋
卿迹遂同广陵散矣今为想像其意作烟江叠嶂图于
时秋也辄从秋景于所谓春风摇江天漠汉等语存而
弗论矣
云山不始于米元章盖自唐时王洽泼墨便已有其意

董北苑好作烟景烟云变没即米画也余于米芾潇湘
白云图悟墨戏三昧故以写楚山王晋卿写武昌樊口
景
米元章作画一正画家谬习观其高自标置谓无一点
吴生习气又云王维之迹殆如刻画真可一笑盖唐人
画法至宋乃畅至米家又变耳余虽不学米画恐流入
率易兹一戏仿之犹不敢失董巨意善学下惠颇不能
当也

米元晖自谓墨戏足正千古画史谬习虽右丞亦在诋
诃致有巨眼余以意为之聊与高彦敬上下非能尽米
家父子之变也
余养疴山斋黄石公数襆被相过为消寥寂之况偶出
绢素强余写米家山烛下涂抹仅似其荒率天真耳六
法未能备也
余在山中先后六年虽自閒远每苦笔墨徵索者无宁
日不能作铁门限之也鄂渚官署虽依凤山之麓北望

翠屏在眼松声鸟语居然林樾又鲜过客终日掩关得
从夙好今年避暑无事遂作数图此幅则以许中舍携
赵伯骕万松金阙卷见示故仿之耳
余家有赵伯驹春山读书图赵大年江乡清夏图今年
项晦甫复以赵子昂鹊华秋色卷见贻余兼采三赵笔
意为此图然赵吴兴已兼二子余所学则吴兴为多也
图画谱载尚书能画者宋时有燕肃元有高克恭在本
朝余与鼎足若宋迪赵孟頫则宰相中烜赫有名者

高彦敬尚书载吾松上海志元末避兵子孙世居海上
余曾祖母则尚书之云孙女也今日诣竹冈先茔宣三
品赠诰念余仕路邅回未及貤恩曾祖父母展拜之次
惭负高孺人在时摩顶悬记之语且余好为山水小景
似亦有因归舟写此付孙庭收贮以见志胜国名手以
赵吴兴为神品而云林以鸥波房山所称许者或有异
同此繇未见房山真迹耳余得大姚村图乃高尚书真
迹烟云淡荡格韵俱超果非子久山樵所能梦见也为

此图以仿之
余尝见胜国时推房山鸥波居四家之右而吴兴每遇
房山画辄题品作胜语若让伏不置者顾近代赏鉴家
或不谓然此繇未见高尚书真迹耳今年六月在吴门
得其巨轴烟云变灭神气生动果非子久山樵所能梦
见因与道寅为别访之容安草堂出精素求画画成此
图即高家法也观者可意想房山规模于百一乎
诗在大痴画前画在大痴诗外恰要三百馀年翻身出

世作怪沈启南曾有此图余以意为之并书六言绝
王叔明画从赵文敏风韵中来故酷似其舅又汎滥唐
宋诸名家而以董源王维为宗故其纵逸多姿又往往
出文敏规格之外若使叔明专门师文敏未必不为文
敏所掩也因画叔明笔意及之
余为仲醇摹云林一幅题云仲醇悠悠忽忽土木形骸
绝似嵇叔夜求之近代惟懒瓒得其半耳仲醇好懒瓒
画以为在子久山樵之上政是识韵人了不可得余为

写云林山景一似吕安命驾
余顷驰车彭城不胜足音之怀又有火云之苦回驭谷
水塔上养疴三月而仲醇挟所藏木瘿垆王右军月半
帖真迹吴道子观音变相图宋板华严经尊宿语录示
余丈室中惟置一床相对而坐了不蓄笔砚既雨窗静
阒吴门孙叔达以画事属余纪游为写迂翁笔意即长
安游子能有此适否
此仿倪高士笔也云林画法大都树木似营丘寒林山

石宗关仝皴似北苑而各有变局学古人不能变便是
篱堵间物去之转远乃繇绝似耳
迂翁画在胜国时可称逸品昔人以逸品置神品之上
历代惟张志和可无愧色宋人中米襄阳在蹊径之外
馀皆从陶铸而来元之能者虽多然禀承宋法稍加萧
散耳吴仲圭大有神气独云林古淡天然米痴后一人
也
此倪元镇画余于海上顾氏见之书作欧阳信本体画

作董北苑体亭中著两人有小印云林字皆与他云林
画不类今日姜神超以粉本见示遂临之
懿卜为余谈刘冲倩鉴园之胜因作此图却寄余将为
山阴之游他时以相质不知果有当否鉴湖一曲未闻
有李白诗王维画纪胜太白亦惟风流季真之句不足
以配天姥梦游篇也鉴园主人能为余作楚词题画则
甚善
渭川一竿发明王之梦及其千亩遂作素封竹亦时而

俗此美箭种竹独取淇园耳园在蕺山之上大都挟江
山之胜与永和群贤翰墨风流横绝海上之称名园者
余尤意倾则以其为文安相国之裔传家无厚业宛然
师俭花不姚魏石不平泉乔木万株不河阳而仅寄情
于此君以俎豆文安于洛阳司马间语不云乎公侯之
后必复其始是在美箭矣宋赵伯驹为君实独乐园图
李伯时自为龙眠山庄图而子由为题绝句如右丞辋
川图余未暇过江览小淇澳之槩因懿卜视图书此若

赋诗写景以待异日
延陵村在茅山之东有张从申碑从申唐大历时司直
赵子固称其书品在李北海之右玄靖天师碑与延陵
季子此碑皆在华阳笔法类徐浩三藏法师碑延陵碑
萧定作也略曰听乐辨列国之兴亡审贤知世数之存
没挂剑示不言之信避国保无欲之真玄风可想至德
如存云旁有四贤以祠季子董永韦昭与王素而四癸
亥二月画于朱阳舟次因命之延陵村图并书此

宋人有温公独乐园图仇实甫有摹本盖宋画院界画
楼台少有郭恕先赵伯驹之韵非余所习兹以董北苑
黄子久法写岳阳楼图欲其真率当彼巨丽耳
余与平原程黄门以使事过江南一日阁舆道上陂陀
回复峰峦孤秀下有平湖澄碧万顷湖之外长江吞吐
征帆点点与鸟俱没黄门曰此何山也余曰其齐山乎
盖以江涵秋水测之果然
赵文敏黄鹤山樵皆有青弁图余游弁山维舟其下知

二公之画各能为此山传写神照然山川灵气无尽余
于二公笔墨蹊径外别构一境未为蛇足也
郭河阳论画山有可望者有可游者可居者可居则更
胜矣以其能令人起高隐之思也江南诸山以九子为
可望齐山为可游若可居者惟洞庭两山耳余归将卜
筑老焉此图所以志也
范尔正新构草堂于云隐兰若之旁属余颜其额余题
之曰寻云庄盖取谢公诗所谓寻云陟累榭随山望菌

阁不对芳尊酒还向青山郭首夏自浒墅宿尔正山房
因图此幅乃学僧巨然异时存一清话耳
李思训写海外山董源写江南山米元晖写南徐山李
唐写中州山马远夏圭写钱塘山赵吴兴写霅苕山黄
子久写海虞山若夫方壶蓬阆必有羽人传照余以意
为之未知似否
幽亭秀木古人尝绘图世无解其意者余为下注脚曰
亭下无俗物谓之幽木不臃肿经霜变红黄叶者谓之

秀昌黎云坐茂树以终日当作嘉树则四时皆宜霜松
雪竹虽凝寒亦自堪对
简文云会心处不在远翳然林木便自有濠濮间想也
觉鸟兽禽鱼自来亲人余过仲醇岁寒斋中大不容斗
而花竹娟秀鱼鸟近人焚香啜茗有象外之致此非所
为会心不在远者耶喜而作此图
水作罗浮磬山鸣于阗钟此太白诗何必右丞诗中画
也画中欲收钟磬不可得但众山之响在定境时有耳

圆通正自觅解人不易
山下孤烟远村天边独树高原此王右丞句也非吾家
北苑与高房山不能摹写近时以来得其绪馀者寥寥
不闻余所以写诗中有画即画中有诗意此图然非右
丞不能为
坐茂树以终日濯清泉以自洁赵吴兴尝补图所谓大
丈夫得志之乐未有图之者余书昌黎全序因为山水
以弁之亦仅摹吴兴画境耳

扫地焚香闭阁眠簟纹如水帐如烟客来睡起浑无事
捲起西窗浪接天东坡先生绝句当是居黄时作赵伯
驹与吴兴赵文敏皆为图之余此幅亦学千里画法也
鄂渚公署去黄百馀里江上晴窗尤入东坡诗境
赤日无閒人绿天有傲士种树不几株清凉总相似此
绿天庵诗也余夏日北窗坦腹展玩是图兼为临之颇
得清凉滋味
余之游长沙也往返五千里虽江山映发荡涤尘土而

落日空林长风骇浪感行路之艰犯垂堂之诫者数矣
古有风不出雨不出三十年不蓄雨具者彼何人哉先
是余之游槜李也为图昆山读书台小景寻为人夺去
及是重仿巨然笔意以志余慕余且倒衣从之不作波
民老也
余以至后三日与陈仲醇唐元徵张兼之同处谷水至
娄江信宿元徵先别余两三人稍逗帆观米元章乐圃
先生志王晋卿烟江叠嶂图自后泊舟吴山遍采诸胜

意兴所至辄尔泼墨凡为仲醇作画十馀幅归已经月
矣因识岁月
此余壬辰癸巳为庶常请告家居多暇与顾中舍宋太
学借画临仿之笔所谓粉本用贮奚囊者不下数十幅
遗散渐尽止存此耳自是蓄画颇多临摹反不及前武
帝既得相如平平耳非复读赋诗时庶几遇之之意也
摊烛作画正如隔帘看月隔水看花意在远近之间亦
文章法也

晋陵道中望远岫平林坡陀溪岸一一如画秋色正佳
舟行间适随意拈笔遂得十景
画中诗惟右丞得之兼工者自古寥寥余雅意六法而
气韵生动吾莫犹人独所心醉大痴山水此册皆有其
意矣
米敷文题潇湘图云生平有著色袖珍卷为翟伯寿所
豪夺盟于天而后归之今不知安在余拟之为米家山
已复杂元人法正可出入怀袖

画家右丞如书家右军(见王维江山/雪霁图跋)
右丞山水入神品(见王维江干/雪意图跋)
王右丞诗云宿世谬词客前身应画师余谓右丞云峰
石迹迥出天机笔思纵横参乎造化唐以前安得有此
画师也
宋时名手如巨然李范诸公皆有渔乐图此起于烟波
钓徒张志和盖颜鲁公赠志和诗而志和自为画此唐
胜事后人蒙之多寓意渔隐耳元季尤多盖四大家皆

在江南葭菼间习知渔钓之趣故也(张志和画渔翁/夜傍西岩宿诗)
五代时僧惠崇与宋初僧巨然皆工画山水巨然画米
元章称其平淡天真惠崇以右丞为师又以精巧胜江
南春卷为最佳一似六度中禅一似西来禅皆画家之
神品也惠生博雅好古获此奇迹惠公似得主人矣
此卷余以丁酉六月得于长安
余以丙申持节吉藩(俱见董北苑/潇湘图跋)
余家有董源龙宿郊民图(见北苑本/图外录)

郭恕先楼阁山水可谓人巧极天工错非李嵩辈所能
梦见也此图似金焦境界或疑不类余曰君曾见五代
时金焦即当首肯耳
余在广陵见司马端衡画山水细巧之极绝似李成多
宋元题跋画谱俱不载以此知古人之逃名王弇州尝
跋作张端衡后见陆放翁集始知其误跋画最非易事
夏圭师李唐更加简率如塑工所谓减塑者其意欲尽
去模拟蹊径而若灭若没寓二米墨戏于笔端他人破

觚为员此则琢员为觚耳
李成晴峦萧寺文三桥售之项子京全法王维今归余
处细视之其名董羽也
营丘山水危峰奋起蔚然天成乔木倚磴下自成阴轩
畅閒雅悠然远眺道路深窈俨然深居用墨颇浓而皴
散分晓凝坐观之云烟忽生澄江万里神变万状余尝
见一双幅每对之不知身在千岩万壑中
赵令穰江乡清夏卷笔意全仿右丞余从京邸得之日

阅数过觉有所会赵与王晋卿皆脱去院体以李咸熙
王摩诘为主然晋卿尚有畦径不若大年之超轶绝尘
也丙申七月三十日奉旨持节封吉府渡钱塘次马氏
楼待潮多暇出此卷临写因题后
先是余过嘉兴观项氏所藏晋卿瀛山图至武林观高
氏所藏郭恕先辋川图二卷皆天下传诵北宋名迹以
视此卷不无退舍盖瀛山图笔细谨而无澹荡之致辋
川多不皴惟有钩染犹是南宋人手迹余在京师往来

于怀至形梦寐及是获披觏再过始知营平所言百闻
不如一见真老将语也此聊以论画耳类是者更何限
人须自具法眼勿随人耳食也
此卷为王越石以倪迂设色山水易去犹恐新都多收
藏家转入素封手不韵今又为逊之玺卿所收得所归
矣第景纯梦中之锦为江令割截多尽且奈何
昔李伯时西园雅集图有两本一作于元丰间王晋卿
都尉之第一作于元祐初安定郡王赵德麟之邸余从

长安买得团扇上者米襄阳细楷极精但不知何本又
别见仇英所摹文休承跋后者
宋赵千里设色桃源图卷昔在庚寅见之都下后为新
都吴太学所购余无十五城之偿惟有心艳乃观此仇
英临本精工之极真千里后身虽文太史悉力为之未
必能胜语曰巧者不过习者之门信矣余后休承六十
三年而余获观于东郡王长公所每观唐人山水皴法
皆如铁线至于画人物衣纹亦如之此秘自余逗漏从

无拈出者休承虽解画不解恭此用笔诀也长公具眼
又多蓄唐宋迹以余为何如
米南宫襄阳人自言从潇湘得画境已隐京口南徐江
上诸山绝类三湘奇境墨戏长卷今在余家余洞庭观
秋湖暮云良然因大悟米家山法
高房山多瓦屋米家多草堂以此为辨此图潇洒出尘
非南宫不能作
米元晖作潇湘白云图(见董文敏巴陵/舟次画自题)

米元晖又作海岳庵图谓于潇湘得画境其次则京口
诸山与湘山差类今海岳图亦在行笈中元晖未尝以
洞庭北固之江山为胜而以其云物为盛所谓天闲万
马皆吾师也但不知云物何以独于两地可以入画或
以江上诸名山所凭空阔四天无遮得穷其朝朝暮暮
之变态耳此非静者何繇深解故论书者曰一须人品
高岂非品高则閒静无他好萦故耶
此梵隆之笔盖龙眠高足如北苑之有巨然皆不让于

师者凡得四轴而有端平间一题偈实非端平间画师
所能措也
张择端清明上河图(见择端本/图外录)
余二十年见此图于嘉兴项氏以为文敏一生得意笔
不减伯时莲社图每往来于怀今年长至日项晦伯以
扁舟访余携此卷示余则莲社先在案上互相展视咄
咄叹赏晦伯曰不可使延津之剑久判雌雄遂属余藏
之戏鸿堂

吴兴此图兼右丞北苑画法(见赵松雪鹊/华秋色图跋)
赵集贤画为元人冠冕独推重高彦敬如后生事名家而
倪迂黄子久画云虽不能梦见房山特有笔意则高尚书
之品几与吴兴埒矣高乃一生学米有不及无过也
诗至少陵书至鲁公画至二米古今之变天下之能事
毕矣独高彦敬兼有众长出新意于法度之中寄妙理
于豪放之外所谓游刃馀地运斤成风古今一人而已
梅花道人吴仲圭画(见仲圭渔父/图零册跋)

此幅余为庶常时见之长安邸中已归云间复见之顾
中舍仲方所仲方诸所藏大痴画尽归于余独存此耳
观大痴老人自题亦是平生合作张伯雨评云峰峦浑
厚草木华滋以画法论大痴非痴岂精进头陀而以释
巨然为师者耶不虚也(陡壑密/林图)
画家初以古人为师(见黄子久天/池石壁图跋)
此吾松顾中舍名正谊之所藏也中舍持入长安为川
中郭民部所购顾舍人每向余惋惜忽忽二十年客有

游蜀者得之归江南舍人已千古矣楚弓楚得以故复
收之(子久阳明/洞天图)
黄子久有三教堂所至之处三教高流皆就之谈道机
锋电发其博学乃为画所掩耳
黄子久画以余所见不下三十幅要之浮峦暖翠第一
云林生平不画人物惟龙门僧一幅有之亦罕用图书
惟荆蛮民一印者其画遂名荆蛮民今藏余家
云林画江东人以有无论清俗余所藏秋林图有诗云

云开见山高木落知风劲亭下不逢人夕阳澹秋影其
韵致超绝当在子久山樵之上
云林山水早岁学北苑后乃自成一家图绘宝鉴以为
师冯觐觐阉人耳云林负气节必不师其画
梁溪华学士收藏法书名画为江南冠槜李项子京后
起与之斗胜元季四大家无所不有惟倪迂画寥寥画
犹易致画卷绝少项所藏狮子林图华则鹤林图耳文
太史父子尝欲两家合并为一各不相下狮子林为京

口张修羽所收余数访华文伯于东皋亭山出此见示
如徐洪客一见唐文皇心降神伏咄咄叹赏文伯觉余
雅好便以见归几同豪夺岂亦学士公点头相许为同
官同味令其文孙作米老捐砚山故事耶
石田先生于胜国诸贤名迹无不摹写亦绝相似或出
其上独倪迂一种淡墨自谓难学盖先生老笔密思于
元镇若淡若疏者异趣耳独此幅萧散秀润最为逼古
亦平生得意笔也

写生与山水不能兼长惟黄要叔能之余所藏勘书图
学李升金盘鹁鸽学周昉皆有夺蓝之手我朝则沈启
南一人而已此册写生更胜山水间有本色然皆真虎
也
相如之赋昔人称为劝百风一此册子畏之画似劝希
哲之诗似风又几于詈矣若夫王嫱以女兵柔(阙/)薛涛
以才媛娱宾不在亡国败家之列当置轻典否则不免
重儓之诮(唐伯虎绝/代名姝图)

子昂尝有创为即工者题画卷有曰余尝画马未尝画
羊子中强余为此不知合作否此卷特为精妙故知气
韵必在天生非虚也
李思训画一鱼甫完未施藻荇之类有客扣门出看寻
入失去画鱼使童子觅之乃风吹入池水拾视之惟空
纸耳后尝戏画数鱼投池内经日夜终不去
王西园为吾郡先辈名流盖与钱鹤滩同时训倡甚有
高韵余得其日纪数册每遇书画题咏随手纪录如周

密烟云过眼录之类想见其人绝去俗事山水画亦老
笔纷披似启南本色此写生四种拙中有巧非时师所
能凑泊也后有孙汉阳周山人宋居士各为写生似欲
与争席恐非野老所堪然古质今妍各有独诣未可抹
杀前人草创之力余不工花草画以意定如此
江南顾大中尝于南陵巡捕舫子上画樊川南陵水面
诗意时大中未知名人莫加重后为客窃去乃共叹惋
余曾见文徵仲画此诗意题曰吾家有赵荣禄仿赵伯

驹小幅画法妙绝间一摹之殊愧不似今余不复见徵
仲笔去二赵可知矣
管夫人墨竹世多有之余见山庐绣佛图亦工山水今
复见此佛像及小楷皆有法度虽文敏续书数十行无
能远过也白石翁跋笔法不减涪翁垂始当作无始或
偶然笔误耳
姚氏月华笔札之暇时及丹青花卉翎毛世所鲜及尝
为杨生画芙蓉约略浓淡生态逼真然聊复自娱人不

获多见也
花品从众香国中来临风独笑足令姚魏气短便有群
芳竞妒其品自绝(画海/棠)
赵子固画水仙欲与杨无咎梅花作敌子固南宋人周
草窗廖莹中极重其品曾刺舟严陵滩下见新月出水
大笑云此文公所谓绿净不可唾乃我水仙出现也
昔见周贞静先生小景云山十馀幅绝类米虎儿高尚
书及是又见行草书不减苏玉局黄涪翁与其诗得三

绝曾游楚中以一瓣香荐于先生遗爱祠少时读先生
论数十篇至今不忘如此前辈风流今日殆尽良可兴
慨
钱舜举山水师赵令穰人物师李伯时皆称具体赵文
敏尝从之问画法宋进士不仕元者此卷得李伯时笔
或亦临本盖伯时画阿罗汉粉本流传胜国时尚多也
右仇实父临赵伯驹光武渡河图衷于李伯时单骑见
(阙/)与陈居中文姬归汉二图之间位置古雅设色妍丽

为近代高手第一
道君皇帝以积墨写石凡有六品后敷文学士小米跋
于海岳庵中不似人间钩勒法也然石田翁则云画石
须用皴如写大山则隽永有味汉阳先生嗜石不减米
颠生平画石甚多独此卷悉摹宣和所藏宣和一生宝
石皆为(阙/)骑辇入黄沙白草此石出汉阳不知传流几
千百年信乎翰墨之(阙/)真堪与万乘埒也
唐李德裕采天下怪石聚之平泉别墅遗诫后昆曰有

以平泉石轻与人者非佳子弟也内一醒酒石尤珍爱
之醉则踞焉今汉阳之宝石似不少逊而画石疑较胜
唐诗云寒姿数片奇突兀曾作秋江秋水骨又云雪尽
身还瘦云生势不孤此颇足以状石
昔人评石之奇曰透曰漏吾以知画石之诀亦尽此矣
赵文敏常为飞白石又常为捲云石又为马牙钩石此
三种足尽石之变孙汉阳推其意为此册若使米公见
堪仆仆下拜

此罗汉娄水生弇山先生所藏乃吾友丁南羽游云间
时笔当为丙子丁丑年如生力驹顺风鸿非复晚岁枯
木禅也诗文书画少而工老而淡淡胜工不工亦何能
淡东坡云笔势峥嵘文采绚烂渐老渐熟乃造平淡实
非平淡绚烂之极也观此卷者当以意求之
众生有胎生卵生湿生化生余以菩萨为毫生盖从画
师指头放光拈笔之时菩萨下生矣佛所云种种意生
身我说皆心造以此耶南羽在余斋中写大阿罗汉余

因赠印章曰毫生馆(丁南羽白/描罗汉)
余尝与眉公论画画欲暗不欲明明者如觚棱钩角是
也暗者如云横雾塞是也眉公胸中素具一丘壑虽草
草泼墨而一种苍老之气岂落吴下之画师甜俗魔境
耶同观者修微王道人也
余以辛卯之秋游武夷曾为云窝二律诗独未为图耳
今见逊之此图追踪子久烟云奔放林麓深密实为画
中之诗三十年前眼境重新坐收幔亭奇致叹服叹服

(题王逊之/接笋峰图)
沈石田每作迂翁画其师赵同鲁见辄呼之曰又过矣
又过矣盖迂翁妙处实不可学启南力胜于韵故相去
犹隔一尘也逊之为迂翁萧疏简贵如此图者假令启
南见之当咄咄叹赏
余以丙申冬得黄子久富春大岭图卷以丙寅秋得沈
启南仿痴翁富春卷相距三十一年二卷始合初闻白
石翁有出蓝之能乃多本家笔又杂以米家墨戏其肖

似者过半不若逊之此图气韵位置遂欲乱真也丁卯
夏五日雨窗观长蘅鉴定(阙/)书此以志崇慕
李孝廉长蘅清修素心人也平生交有二孟阳一为程
孟阳善画一为邹孟阳善鉴画过于程盖程以能画故
不受法缚而邹孟阳居六桥三竺湖山间每长蘅游屐
所至必与之俱乘颓然微醉有意放笔时辄以纸墨应
无论合作与否收贮如头目脑髓果有以十五城易者
知其必不为割好也长蘅以山水擅长余所服膺乃其

写生又有别趣如此册者竹石花卉之类无所不备出
入宋元逸气飞动嗟嗟其人千古其技千古而孟阳为
庆卿之渐离其交道亦是千古可传也
胜国时画道独盛于越中若赵吴兴黄鹤山樵吴仲圭
黄子久其尤卓然者至于今乃有浙画之目钝滞山川
不少迩来又复矫而事吴装亦文沈之剩馥耳伯玉此
册行笔破墨种种自超可谓刬俗入雅故当名家伯玉
寒士然从项氏弟兄游多见项子京所藏名画遂尔有

得吾友陈道醇特好之
画家以神品为宗极又有以逸品加于神品之上者曰
出于自然而后神也此诚笃论恐护短者窜入其中士
大夫当穷工极妍师友造化能为摩诘而后为王洽之
泼墨能为营丘而后为二米之云山乃足关画师之口
而供赏音之耳目杨龙友生于贵竹独破天荒所作台
荡等图有宋人之骨力去其结有元人之风雅去其佻
余讶以为出入巨然惠崇之间观止矣龙友一日千里

春秋甚富未见其止不知分手之后变化若何余画禅
室中专待溪藤一幅与摩诘同供养耳
王摩诘十九赋桃源行潘安仁三十作閒居赋孔彰今
年三十为招隐诗志在林泉声出金石其诗则取材于
选程格于唐奄有摩诘安仁之长而若置身于辋川庄
河阳别业以终老无朝市慕者虽年三十而摩诘安仁
晚岁崎岖涉世赋白首同所归安得舍尘网之句蚤分
迷悟矣惟是词之品虽悬画师之习犹在其山川长卷

不免乞灵于右丞然又出入荆关规模董巨细密而不
伤骨奔放而不伤韵似未以辋川为竟者他时如韦苏
州李晞古之大年诗画更当何若以此少年之笔为劵
可也
王叔明为松雪甥居吴兴最近太湖屡游东西洞庭两
山尝见其溪桥玩月图又名具区林屋图皆摹王右丞
石穴嵌空树枝刻画为未变唐法也原之精于绘理自
出笔意一洗黄鹤老人气习苍莽秀润君家顾长康真

有种耶
李昭道一派为赵伯驹伯骕精工之极又有士气后人
仿之者得其工不能得其雅若元之丁野夫钱舜举是
已盖五百年而有仇实父在昔文太史亟相推服太史
于此一家画不能不逊仇氏故作以赏鉴增价也实父
作画时耳不闻鼓吹阗骈之声如隔壁钗钏不顾其术
亦近苦矣行年五十方知此一派画殊不可习譬之禅
定积劫方成菩萨非如董巨米三家可一超直入如来

地也
古人论画(见项易庵/画圣册跋)
吾乡米文豹以韬钤为冠军常待诏阙下仰画兰自给
画兰深得文太史风韵今仕于闽独不见其写九节兰
岂怀乡结梦习此谷中草本耶且涧兰以海禁鲜至犹
待将军荡平海寇复还旧观耳
古人左图右书自虞舜时已有作绘彰施之论近代白
沙先生尤工画梅讲学家宗玩物丧志语几所谓杀风

景汉玄水独取濂洛新安绝句诗写为八景一经点缀
便自风流不减辋川龙眠诸名迹以为卧游其间无关
浴沂悟境有进技者矣余好古人画至为人摹入中山
箧不免作此语护短玄水观之无俗不真即艺成道或
以此有取于余也
吾郡画家顾仲方中舍最著其游长安四方士大夫求
者填委几欲作铁门限以却之得者如获拱璧今原之
长公元庆踵其家风有出蓝之能又以精工佐其古雅

如王氏之有羲献奇矣奇矣
书有法帖尚可意求至于画道必托缣素非木石雕镌
所能传者今宋元名笔一幛百金鉴定少讹辄收赝本
而浅学之流朝事执笔夕以自标或曰此学范关此学
董巨殊可惭惶亦闻王安道之事乎安道精于医自谓
天下少双闻秦中有国医不远千里为之佣保凡及三
年莫窥其际一日忽佐片言国医骇之曰子非王安道
乎相视而笑安道遂纵游华山作图四十幅而归翰墨

之事谈何容易也(林雪/画)
岁在己亥余北归过汶上时于文定公以东平李室名
道坤者所作山水花卉册见示托路大夫求余跋北方
画学自李夫人创发亦书家之有李卫奇矣奇矣山居
荏苒几三十年乃闻闺秀之能画史者一再出又皆著
于武林之西湖初为林天素继为王友云彼如北宗卧
轮偈此如南宗慧能偈或对境心不起或对境心数起
皆菩提增长求女人相了不可得然天素秀绝吾见其

止友云澹宕特饶骨韵假令嗣其才力殆未可量惜其
身世犹绕树三匝非然明二三君子为之金汤何自磨
砖作镜余又惜于东阿虽度外怜才不遑见献花天女
听其说法与余同耳(林下/风画)
赵承旨画滚马管夫人隔垣窥公作滚马形自此绝笔
盖传神之妙能使生马之神收入笔端杜工部丹青引
所谓花骢却在御榻上圉人太仆皆惆怅也李伯时画
马秀铁面呵之恐串习既久或堕马趣则子昂变形益

自可信吾邑顾太学家有针圣绣此八骏图虽子昂用
笔不能办亦当代一绝余每劝太学令多绣大士像以
助生天作佛之因正如秀铁面说法耳
董北苑僧巨然都以墨染云气有吐吞变灭之势米氏
父子宗董巨然法稍删其繁复独画云仍用(阙/)　军拗
笔如伯驹伯骕辈欲自成一家不得随人去取故也
老米画难于浑厚但用淡墨浓墨泼墨破墨积墨焦墨
尽得之矣

米元晖自题潇湘图有诗云山中宰相有仙骨坐爱岭
头生白云壁张此画定惊倒先请倩人扶著君朱晦翁
又题云閒云无四时散漫此山谷幸乏霖雨姿何妨媚
幽独余每有当其语画成即以题之庚戌春日寓于德
清吴礼部之来青楼楼收西湖之胜画中所得不少余
自闽中归阻雨湖上日望两峰如浓墨画每有所会辄
为拈笔成此长卷凡半阅月雨霁图穷别构一境不使
米氏父子可伎俩矣因记其岁月于此

长兴姚中丞家有黄子久临溪书屋图昔年曾访之如
索靖观碑今犹未尽其法聊以效颦耳
文太史本色画极类赵承旨第微尖利耳同能不如独
诣无取绝肖似所谓鲁男子学柳下惠
吴文中为米仲诏画所藏石一卷仲诏走信三千里视
余余为定名曰此洞天灵燄也盖文中以孙知微画火
法为此石传写神照而其蜿蜒垂垂者当作水观剑峰
崭截者当作金观孤起林立者当作木观坡陀平夷者

当作土观宋邵氏以石与金木水火土而六谓石具五
行之秀也仲诏所藏有之矣昔人闻镜可照二十里许
者曰吾面如楪子大安用是闻砚可呵之出水者曰一
文钱一担水安用是此虽发于名贤之口未为笃论物
有尤物如人有异人若夫苏子瞻之仇池米元章之砚
山可抑其身价与他山之石等则相取桓圭衮裳足矣
何必皋契将取长矛大戟足矣何必韩白哉岂直石之
不幸而已米苏二公为石兄作卞和泣意不在石也仲

诏岂有异耶元章洞天一品石有甘露降其旁礼部状
闻于朝今仲诏在辇毂之下太乙下观百灵潜卫何止
甘露洒须弥而已(米仲诏/奇石图)
画图与此卷(见右丞奕/棋图外录)
　　汪玉水论画
　　绘事名目
染(不描彩色/涂染出)　　　　　　渲(翎毛谓/之染渲)
界(界画/屋宇)　　　　　　　　描(白描/人物)

临(看真本/对临)　　　　　　　摸(用纸/拓影)
传(对面/传)　　　　　　　　写(花果草木/禽兽写生)
　画则
白描　　　　　　水墨　　　　　浅绛色
轻笼薄罩　　　　五色干淡　　　吴装
大著色
　古今描法(一十/八等)
高古游丝描(十分尖笔/如曹衣文)　　琴弦描(如周/举类)

铁线描(如张/叔厚)　　　　　　行云流水描
马蝗描(马和之顾兴裔/类一名兰叶描)　　钉头鼠尾(武洞/清)
混描(人多/描)　　　　　　　橛头描(秃笔也马/远夏圭)
曹衣描(魏曹/不兴)　　　　　　折芦描(如梁楷尖笔细/长长撇纳也)
橄榄描(江西颜/辉也)　　　　　枣核描(尖大/笔也)
柳叶描(似吴道子/观音笔)　　　　竹叶描(笔肥短/撇纳)
战笔水纹描　　　　　　减笔(马远梁/楷之类)
柴笔描(粗大减/笔也)　　　　　蚯蚓描

　皴树法
松皮如鳞皴(写针有鼠尾蝴蝶/车轮爪离等名)
柏皮如蝇皴　　　　　　柳身皴如交乂麻皮皴
梅身要点擦横皴　　　　梧桐树身稀二三笔横皴
　树枝四等
丁香(范/宽)　　雀爪(郭/熙)　　火燄(李遵/道)　拖枝(马/远)
　树叶二十七等(静存处士续增十七等/备写形状见绘事指蒙)
描叶(有八/等)　　　墨叶(一/等)　　　　著色叶(一十/八等)

　皴石法(会集诸/名家论)
麻皮皴(董源巨然/短笔麻皴)　　　　直擦皴(关仝/李成)
雨点皴(范宽俗名芝麻皴诸家皴法俱/备赖头山丁香树芝麻点缀皴)
大斧劈皴(李唐马/远夏圭)　　　　小斧劈皴(李将军/刘松年)
长斧劈皴(许道宁颜辉是也/名曰雨淋墙头)
巨然短笔皴(江贯道/师巨然)　　　泥里拔钉皴(夏圭师/李唐)
米元晖拖泥带水皴(先以水遍抺山形坡石大小/之处然后醮佳墨横笔拖之)
又乱云皴　弹涡皴　　鬼面皴　　骷髅皴

马牙勾(如李将军赵千里先勾勒成山却以大青绿/著色方用螺青苦绿碎皴染兼泥金石脚)
　写石二十六种
飞白(无色竹/兰上用)　　云母(中/等)　　　　山字(大青/石)
太湖(大黑/石)　　　盘陀　　　　　石笋(上尖/下大)
佛座大石　　　鬼面　　　　　骷髅(与上/同)
狮子(可大/石)　　　卧虎(同/上)　　　　羊肚(白色小石植/竹蒲盆中)
马牙(勾/描)　　　　马鞍(半大/石)　　　鹅子(小碎/石)
鹰座(大/石)　　　　蚌蛤(小/石)　　　　牡砺(如云/母)

虾蟆　　　　　弹窝(大/石)　　　　浆脑(白粉点出小/石亦可置盆)
笔架(势如/山)　　　插剑(细长/如剑)　　　坡脚(乱/石)
灵碑(青黑色仕女/竹木上用)勾勒(白/描)
　点苔
古多有不用苔者恐覆山脉之巧障皴法之妙今人画
不成观必须丛点不免有媸女添痂之诮若攒苔如仲
圭渴苔如叔明乃得个中之旨
　染云

云要涌起势如飞动著色云头色要现云脚要淡无踪
影为妙董源山水上湥墨描成云淡苦绿逐染马夏用
秃笔淡描指甲云亦以淡苦绿逐染若元晖彦敬山水
上积染出懵懂云借绢地而成云也至青绿山水淡墨
细描白云或粉染出或粉细细丝省
　破墨
唐伯虎云作画破墨不宜用井水性冷凝故也温汤或
河水皆可洗砚磨墨以笔压开饱浸水讫然后蘸墨则

吸上匀畅若先蘸墨而后蘸水被水冲散不能运动也
　浓淡
徐充暖姝用笔山水中凡画远山峰青色露尖一切上
浓下淡此何理也因极意观审久验其不然上下浓淡
须一色乃得但为云所掩隔腰脚者则变换耳前人未
尝言及
　去取
丹青志画山不画外画水不画均画石不画巧画树不

画孤画路不画直画境不画重画贵不画丑画贱不画
清画错不画俗画古不画今
　兼擅
画者六书象形之一故古人金石钟鼎𨽻篆往往如画
而画家写兰写竹写梅写葡萄多兼书法然画用焦墨
生气韵书用淡墨生古色
　好尚
唐喻凫曰我诗无罗绮铅粉宜其不售画亦同之尝见

黄子久山水一幅上有句曲张雨诗由来老笔荆关辈
施粉施朱笑后生
米南宫海岳图陈方叔常寄云林简云此图拙古俗眼
罕识前辈常评其画云大米造妙入无言云林胸次清
旷笔意萧远当咄咄逼真矣暇日能寄小立幅否耶
倪迂画在胜国时可称逸品昔人以逸品置神品之上
历代惟张志和卢鸿可无愧色宋人中米襄阳在蹊径
之外馀皆从陶铸而来元之能者虽多然承率宋法稍

加萧散耳吴仲圭大有神气黄子久特妙风格王叔明
奄有前规而三家未洗纵横习气独云林古淡天然米
痴后一人而已(与思白画/旨少异)
孝庙时直画史钟钦礼王欢王谔善山水欢尝画万里
长江图进上孝庙悦之别索绢令画十幅至三四而死
其吴伟善人物尝为皇太后传神孝宗手捧绢格从旁
跪览焉吕纪善翎毛艺冠一世张珍善花果尺寸之楮
人辄贵之林良芦雁即古人亦不能及边景昭花鸟细

巧工致为当时独步云见左辅王维祯掠閒遂录
　钤记
郭熙画于角有小熙字印赵大年永年则有大年某年
笔记萧照以姓名作石鼓文书崔顺之书姓名于叶下
易元吉书于石间宋思陵有御书之宝印书后有御书
瓢印王晋卿家藏则有宝绘堂方寸印米元章有米氏
审定真迹等印或用团印中作米芾字如蛟形江南李
主所藏则有建业文房之印内合同印陈简斋则有无

住道人印记苏武功家则有许国后裔苏耆国老等印
东坡则用一寸长形印文曰赵郡苏轼图籍吴傅朋则
曰延州吴悦曰吴悦私印
　功助
余观画之术非细也图山林岩壑则使人忘嚣尘志淡
薄图川泽河海则使人心胆疏通神气圆畅图宫室则
能营计毫釐布指高下使人身如可居状若可入图鬼
神威貌使人启敬图父子提携则使人知孝图君臣上

下节义则使人知忠图昆弟夫妇而友爱之情生图主
宾而揖让之仪见以至为兵为刑而愚人孺子见而亦
知惕惧善感恶劝入之深劝之易吾谓他无如也是将
可与文章并齿其助道之功岂浅浅乎美哉斯术之可
尚者如此嘉禾秀色玉水汪砢玉乐卿甫辑于青人巢
　　唐李嗣真续画品录
　　上一品(凡三/品)
刘褒　　　桓范　　　赵岐

　　上品中(凡三/人)
陆探微　　阎立德　　阎立本
　　上品下(凡三/人)
王廙　　　张僧繇　　杨契丹
　　中品上(凡二十/一人)
卫协　　　史道硕　　曹髦　　　曹弗兴(吴/)
顾恺之(东/晋)　戴逵　　　顾宝先　　顾景秀
袁茜　　　史敬文　　蘧僧珍　　陆杲

戴颙　　　姚昙度　　张善果　　张德童(谅/男)
曹仲达　　袁子昂　　郑法轮　　杨子华
董伯仁
　　中品中(凡四/人)
杨循　　　宗炳　　　陶景真　　展子虔
　　中品下(凡一十/二人)
荀勖　　　王献之　　毛棱　　　顾骏之
谢赫　　　谢惠远　　戴蜀　　　陆整

江僧宝　　解茜　　　王知慎　　刘堇
　　下品上(凡四/人)
毛惠秀　　史粲　　　嵇康　　　高贵乡公
　　下品中(凡一十/八人)
王羲之　　毛惠远　　康元之　　陆探绥
范怀珍　　梁元帝　　聂松　　　高尚士
(外/国)僧迦陀　吉底俱　　摩罗菩提　康菩提
郑德文　　孜尚子　　江志　　　吴智敏

杨须跋　　檀知政
　　下品下(凡三/人)
晋明帝　　蔡赟　　　范长
　　又(凡五十/二人)
蔡邕　　　夏瞻　　　谢雉　　　刘项
张墨　　　戴勃　　　史艺　　　刘斌
王微　　　尹长生　　吴暕　　　张则
仆道兴　　陆绍祖　　刘彻　　　康昕

濮万年　　朱僧繇　　褚灵石　　萧贲
张季和　　章惬伯　　谢约　　　蘧道敏
沈粲　　　僧惠觉　　钟宗斐　　王奴儿
丁宽　　　王殿　　　陈公息　　沈标
虞坚　　　焦宝愿　　嵇宝钧　　因僧亮
徐德祖　　刘杀鬼　　高孝珩　　阎思光
解悰　　　刘乌贼　　陈善见　　程瓒
李雅　　　王仲舒　　杨德绍　　周乌孙

张仲舒　　范龙树　　倪武端　　思静心
　　朱景玄唐朝名画录目(神妙能逸/分为四品)
　　国朝亲王三人
汉王元昌　(鞍马/雉兔)　(鹰鹘/竹鸡)
江都王　　(鞍马图/瑞应)
嗣滕王　　(蜂蝉/驴子)　(燕雀/水牛)
　　神品上一人
吴道玄　　(功德/鬼神)　(山水/禽兽)　(云龙/台殿)　(人物/草木)　(佛像/地狱)

　　神品中一人
周昉　　　(写真/士女)　(神佛/图障)　(天王/真仙)
　　神品下七人
阎立本　　(写真/图簇)　(人物/功德)　(鞍马/车服)
阎立德　　(职贡/图)
尉迟乙僧　(菩萨/山水)　(人物/功德)　(外国/花鸟)
张藻　　　(松石/人物)　(山水/)
韩干　　　(鞍马/鬼神)　(高僧/人物)　(佛像/花竹)

李思训　　(山水/草木)　(鸟兽/树石)
薛稷　　　(鹤竹/菩萨)　(人物/青牛)　(佛像/花鸟)
　　妙品上七人
韦无忝　　(鞍马/人物)　(异兽/花竹)
朱审　　　(山水/松石)　(竹树/高僧)
王维　　　(写真/松石)　(山水/树木)
韦偃　　　(人物/山水)　(人马/松石)　(僧佛/竹木)
王宰　　　(松石/山水)

韩滉　　　(村田/水牛)　(人物/驴子)
杨炎　　　(松石/山水)
　　妙品中五人
陈闳　　　(写真/士女)　(人物/真仙)　(鞍马/禽兽)　(花木/佛像)
范长寿　　(风俗/人物)
张萱　　　(宫苑/士女)　(鞍马子/贵公)
程修已　　(写真/鸟兽)　(人物/古贤)　(鞍马/士女)　(花木/真仙)　(草木/佛像)
　　　　　(山水/竹石)

边鸾　　　(花鸟/蜂蝉)　(树木/雈竹)
　　妙品下十人
冯绍政　　(鸂鶒/龙水)　　　　卢楞迦　　(佛像/地狱)
戴嵩　　　(山泽/水牛)　　　　张孝师　　(鬼神/地狱)
杨光庭　　(真仙/佛像)　　　　殷仲容　　(花鸟/竹木)
陆庭耀　　(功德/人物)　　　　蒯廉　　　(鹤竹/松石)
郑俦　　　(楼台/屋木)　　　　李顾　　　(竹木/山水)
　　能品上六人

陈谭　　(山水/)　　　　　郑虔　　　(山水/)
刘商　　(松柏/竹木)　　　　　毕宏　　　(松石/云水)
韦鸾　　(花鸟/山水)　　　　　王定　　　(佛像/高僧)　(菩萨/)
　　能品中二十八人
杨辨　　　(山水/)　　　　陆滉　　　(神佛/人物)
李仲和　　(蕃马/犬兔)　　　　李衡　　　(蕃马/)
王陁子　　(山水/)　　　　姚彦山　　(佛像/)
齐旻　　　(蕃马/)　　　　冷元琇　　(花鸟/)

高云　　　(士女/功德)　　　　卫宪　　　(花鸟/蝉雀)
谭皎　　　(士女/高士)　　　　钱国养　　(花木/)
李仲昌　　(写真/)　　　　李仿　　　(写真/)
张遵礼　　(武将/鞍马)　　　　张正言　　(山水/)
孟仲晖　　(写真/)　　　　程伯仪　　(松石/功德)
沈宁　　　(松石/)　　　　刘罄　　　(松石/)
李伦　　　(佛像/菩萨)　　　　尹澄　　　(功德/)
侯造　　　(花竹/)　　　　赵立言　　(山水/)

曲庭　　　(山水/)　　　　郑珽　　　(桧树/)
卢少长　　(鞍马/)　　　　尹林　　　(功德/)
　　能品下二十六人
黄谔　　　(人马/车马)　　　　曹元廓　　(鞍马/)
檀章　　　(花木/)　　　　耿昌言　　(山水/)
吴玢　　　(山水/)　　　　田湥　　　(蕃落/人马)
卢弁　　　(猫儿/)　　　　陈庶　　　(花鸟/)
梁广　　　(花鸟/)　　　　王朏　　　(士女/)

白旻　　　(鹰鸽/)　　　　萧溱　　　(士女/)
萧悦　　　(竹/)　　　　　程邈　　　(花鸟/)
乐峻　　　(士女/山水)　　　　顶容　　　(山水/)
董奴子　　(花鸟/)　　　　卫芋　　　(花鸟/越人)
陈净心　　(功德/)　　　　陈净眼　　(功德/)
梁洽　　　(写真/功德)　　　　裴辽　　　(山水/)
张涉　　　(士女/)　　　　韩伯达　　(鞍马/)
僧道玠　　(山水/)　　　　李凑　　　(士女/)

　　逸品三人
王墨　　　(泼墨/松石)　(山水/杂树)
张志和　　(人物/鸟兽)　(舟船/风月)
李灵省　　(山水/竹木)
　　李嗣真画录云空有其名不见踪迹不可定其品
　　格者凡二十五人
何墨君　王昭应　王雄　　段去惑　刘行臣
杨整　　陆悫　　刘智敏　荆元成　任质

李国相　祝岳　　靳知翼　吴智敏　康萨陁
马光业　马树应　杨朏　　周子朝　蔡金刚
许昆　　史晟　　王岳　　曹伯崇　胡宗
　　宋刘道醇五代名画补遗目录
　　人物门
神品四人　韩求　　李祝　　张图　　朱瑶
妙品四人　跋异　　曹仲元　陶守立　王仁寿
能品二人　竹梦松　陆晃

　　山水门
神品二人　荆浩　　关同
　　走兽门
神品二人　胡瑰　　东丹王
　　花竹翎毛门
神品二人　钟隐　　郭权辉
妙品一人　施璘
能品一人　丁谦

　　屋木门
神品一人　卫贤
能品一人　何遇
　　塑作门
神品三人　杨惠之　刘九郎　　王温(装銮/附)
　　彫木门
神品一人　技巧夫人严氏
　　刘道醇圣朝名画评目录

　　人物门
神品六人　王瓘(上/)　　王霭(中/)　孙梦卿　赵光辅(下/)
　　高益　武宗元
妙品十五人王齐翰(上/)王士元　　侯翌　　蒲思训(中/)
　　黄筌　黄居采　孙知微　　孟显　　周文矩
　　张昉(下/)王端　　勾龙爽　　陈用志　厉昭庆
　　王兼济
能品十九人　杨斐(上/)　高文进　　赵元长　高元亨

　　孙怀说(中/)南简　　王道真　牟谷　　释元霭
　　尹质　　石恪(下/)　陈士元　王拙　　王居正
　　叶进成　燕文贵　叶仁遇　郝澄　　毛文昌
　　山水林木门
神品二人　李成　　范宽
妙品六人　高克明　王士元　王端　　商训
　　叶文贵　许道宁
能品十人　陈用志　黄怀玉　黄筌　　翟院湥

　　刘永　　释巨然　赵干　　李隐　　庞崇穆
　　曹仁希
　　畜兽门
神品一人　赵光辅
妙品六人　赵邈卓　裴文睍　杨辉　　袁嶬
　　龙章　　何尊师
能品十二人　陈用志　冯清　　王士元　高益
　　荀信　　吴怀　　董羽　　王道真　李用及

　　张钤　　辛成　　冯进成
　　花竹翎毛门
神品四人　　徐熙　　唐希雅　黄筌　　　黄居寀
妙品九人　　赵昌　　陶裔　　徐崇嗣　　徐崇勋
　　梅行思　解处中　王晓　　母咸之　　傅文用
能品九人　　唐宿　　唐忠祚　夏侯延祐　刘文惠
　　王友　　(道/士)牛戬　阎士安　王端　　　刘梦松
　　鬼神门

神品一人　　李雄
妙品一人　　高益
能品二人　　李用及　石恪
　　屋木门
神品二人　　郭忠恕　王士元
妙品二人　　燕文贵　蔡润
能品三人　　吕拙　　刘文通　王道真
　书画汇考卷三十一