钦定四库全书

　　六艺之一录卷二百七十五　　钱唐倪涛撰

　　历朝书论五

　　梁武帝观钟繇书法十二意

　　平(谓横也)直(谓纵也)均(谓间也)密(谓际也)锋(谓端也)力(谓体也)

　　轻(谓屈也)决(谓索掣也)补(谓不足也)损(谓有馀也)巧(谓布置也)称(谓大小也)

　　字外之奇文所不书世之学者宗二王元常逸迹曾不
睥睨羲之有过人之论后生遂尔雷同元常谓之古肥

子敬谓之今瘦今古既殊肥瘦颇反如自省览有异众
说张芝钟繇巧趣精细殆同机神肥瘦古今岂易致意
真迹虽少可得而推逸少至学钟书势巧形密及其独
运意疏字缓譬犹楚音习夏不能无楚过言不悒未为
笃论又子敬之不迨逸少犹逸少之不迨元常学子敬
者如画虎也学元常者如画龙也余虽不习偶见其理
不习而言必慕之欤聊复自记以补其阙非欲明解强
以示物也傥有均思思盈半矣(书苑精华)

　　隋僧智果心成颂

　　回展右肩

　　头项长者向右展宁宣台尚字是(非为头项长)

　　长舒左足

　　有脚者向左舒宝典其类字是(谓亻彳木扌之类非其典之类)

　　峻拔一角

　　字方者抬右角国用周字是

　　潜虚半腹

　　画稍粗于左右亦须著远近均匀递相覆盖放令右
虚用见冈月字是

　　间合间开

　　无字等四点四画为纵上心开则下合也

　　隔仰隔覆

　　并字隔二畺字隔三皆斟酌二三字抑覆用之

　　回互留放

　　谓字有磔掠重者若爻字上住下放茶字上放下住

是也不可并放

　　变换垂缩

　　谓两竖画一垂一缩并字右缩左垂斤字右垂左缩
上下亦然

　　繁则减除

　　王书悬字虞书毚字皆去下一点张书盛字改血从
皿也(盛本从皿)

　　疏当补续

　　王书神字处字皆加一点却字节从阝是也

　　分若抵背

　　谓纵也卅册之类皆须自立其抵背钟王欧虞皆守
之

　　合如对目

　　谓逢也八字州字皆须潜相烛视

　　孤单必大

　　一点一画成其独立者是也

　　重并仍促

　　谓昌吕爻枣等字上小林棘丝羽等字左促森淼字
兼用之

　　以侧映斜

　　丿为斜□为侧交欠以入之类是也

　　以斜附曲

　　谓人为曲女安必互之类是也

　　覃精一字功归自得盈虚

　　向背仰覆垂缩回互不失也

　　统视连行妙在相承起复

　　行行皆相映带联属而不背违也(苏霖书法钩玄)

　　唐太宗笔法诀

　　夫欲书之时当收视反听绝虑凝神心正气和则契于
玄妙心神不正字则敧斜志气不和书必颠覆其道同
鲁庙之器虚则敧满则覆中则正正者冲和之谓也
大抵腕竖则锋正锋正则四面势全次实指指实则节

力均平次虚掌掌虚则运用便易

　　为点必收贵𦂳而重

　　为画必勒贵涩而迟

　　为撇必掠贵险而劲

　　为竖必努贵战而雄

　　为戈必润贵迟疑而右顾

　　为环必郁贵蹙锋而总转

　　为波必磔贵三折而遣豪

　　侧不得平其笔

　　勒不得卧其笔

　　努不宜直直则失力

　　趯须存其笔锋得势而出

　　策须仰策而收

　　掠须笔锋左出而利

　　啄须卧笔而疾罨

　　磔须战笔发外得意徐乃出之

　　夫点要作棱角忌于员平

　　合策处策年字是也

　　合勒处勒士字是也

　　凡横画并仰上覆收士字是也

　　三须解磔上平中仰下覆春主字是也凡三画悉用之
合掠即掠户字是也

　　彡乃形影字右边不可一向为之须背下撇之

　　爻须上磔衄锋下磔放出不可双出

　　多字四撇一缩二少缩三亦缩四须出锋巧在乎躏跞
则古秀而意深拙在乎轻浮则薄俗而直置采摭菁葩
芟薙芜秽庶近乎翰墨脱专执自贤阙于师授则众病
蜂起衡鉴徒悬于闇矣(书苑菁华)

　　唐欧阳询八法

　　丶如高峰之堕石

　　乀似长空之初月

　　一若千里之阵云

　　亅如万岁之枯藤

　　乀劲松倒折落挂石厓

　　如万钧之弩发

　　丿利剑截断犀象之角牙

　　□一波常三过笔

　　澄神静虑端巳正容秉笔思生临池志逸虚拳直腕指
齐掌空意在笔前文向思后分间布白勿令偏侧墨淡
则伤神彩绝浓必滞锋豪肥则为钝瘦则露骨勿使伤

于软弱不须怒降为奇四面停匀八边俱备短长合度粗
细折中心眼准程疏密敧正筋骨精神随其大小不可头
轻尾重无令左短右长斜正如人上称下载东映西带气
宇融和精神洒落省此微言孰为不可也(王氏法书苑)

　　永字八法

　　禁经云八法起于隶字之始自崔张钟王传授所用该
于万字墨道之最不可不明也隋僧智永发其旨趣授
于虞秘监世南自兹传授遂广彰焉李阳冰云昔逸少

攻书多载十五年偏攻永字以其备八法之势能通一
切字也八法者永字八画是矣

　　丶　一点为侧　　　　亠　二横为勒

　　□　三竖为努　　　　□　四挑为趯

　　□　五左上为策　　　□　六左下为掠

　　□　七右上为啄　　　永　八右下为磔

　　诀一(一作颜真卿八法颂)

　　侧蹲䲭而坠石　　勒缓纵以藏机

　　努弯环而势曲　　趯峻快以如锥

　　策依稀而似勒　　掠髣髴以宜肥

　　啄腾凌而速进　　磔抑趞以迟移

　　诀二(一作柳宗元八法颂)

　　侧不愧卧　　　　勒常患平

　　努过直而力败　　趯宜存而势生

　　策仰收而暗揭　　掠左出而锋轻

　　啄仓皇而疾掩　　磔䟐趞以开撑

　　永字八法详说

　　侧势第一

　　侧不得平其笔当侧笔就右为之口诀云先右揭其腕次
轻蹲其锋取势紧则乘机顿挫借势出之疾则失中过又
成俗夫侧锋顾右借势而侧之从劲轻揭潜出务于勒也
问曰侧不言点而言侧何也

　　论曰谓笔锋顾右审其势险而侧之故名侧也止言点
则不明顾右无存锋向背坠墨之势若左顾右侧则横

敌无力故侧不险则失于钝钝则芒角隐而书之神格
丧矣笔诀云侧者侧下其笔使墨精暗坠徐乃反揭则
棱利矣

　　勒势第二

　　勒不得卧其笔中高两头下以笔心压之口诀云头傍
锋仰策次迅收若一出揭笔不趯而暗收则薄员而疏
笔无力矣夫勒笔锋似及于纸须微进仰策峻趯
问曰勒不言画而言勒何也

　　论曰勒者趯笔而行承其虚画取其劲涩则功成矣今
止言画者虑在不趯一出便画则锋拳而怯薄也夫勒
者藉于竖䟐䟐则笔劲涩亡其流滑微可称工矣笔诀
云策笔须勒仰笔覆收准此则形势自彰矣

　　努势第三

　　努不宜直其笔直则无力立笔左偃而下最须有力又
云须发势而卷笔若折骨而争力口诀云凡傍卷微曲
蹙笔累走而进之直则众势失力滞则神气怯散夫努

须侧锋顾右潜趯轻挫其揭

　　问曰画者中心聚画也今谓之努何也

　　论曰努者势微努曰努在乎趯笔下行若直置其画则
形员势质书之病也笔诀云努笔之法竖笔徐行近左
引势势不欲直直则无力矣

　　趯势第四

　　趯须蹲锋得势而出出则暗收又云前画卷则别敛心
而出之口诀云傍锋轻揭借势势不劲笔不挫则意不

深趯与挑一也锋贵于涩出适期于倒收所谓欲挑还
置也夫趯自努出潜锋轻挫借势而趯之

　　问曰字之出锋谓之挑今更言趯何也

　　论曰挑者语之小异而其体一也夫趯者笔锋去而言
之趯自努画收锋竖笔潜劲借势而趯之笔诀云即是
努笔下杀笔趯起是也法须挫衄转笔出锋伫思消息
则神纵不坠矣

　　策势第五

　　策须斫笔背发而仰收则背斫仰策也两头高中以笔
心举之口诀云仰笔潜锋以鳞勒之法揭腕趯势于右
潜锋之要在画势暗捷归于右也夫策笔仰锋竖趯微
劲借势峻顾于掠也

　　问曰策一名折异画今谓之策何也

　　论曰策之与画理亦固殊仰笔趯锋轻抬而进故曰策
也若及纸便画不务迟涩向背偃仰者此备画耳笔诀
云始筑笔而仰策徐转笔而成形是也

　　掠势第六

　　掠者拂掠须迅其锋左出而欲利又云微曲而下笔心
至卷处口诀云撇过谓之掠借于策势以轻驻锋右揭
其腕加以迅出势旋于左法在涩而劲意欲畅而婉迟
留则伤于缓滞夫侧锋左出谓之掠

　　问曰掠一名分发今称为掠何也

　　论曰掠乃徐疾有准随手遣锋自左出取劲险尽而为
节发则一出运用无的故掠之精旨可守矣夫掠之笔

趣意欲留而必劲又孙过庭书谱云遣不常速明矣笔
诀云从策笔下左出而锋利不坠则自然佳

　　啄势第七

　　啄者如禽之啄物也立笔下罨须疾为胜又云形似鸟
兽卧斫斜发亦云卧笔疾罨右出口诀云右向左之势
为卷啄按笔蹲锋潜蹙于右借势收锋迅掷旋右须精
险衄去之不可缓滞夫笔锋及纸为啄在潜勒而啄之
问曰撇之与啄同出异名何也

　　论曰夫撇者蒙俗之言啄者因势而立故非妄饰贻误
学者啄用轻劲为胜去浮怯重体为工攻之远源或不
妄耳笔诀云啄笔速进劲若铁石则势成也

　　磔势第八

　　磔者不徐不疾战行欲卷复驻而去之又云䟐笔战行
翻笔转下而出笔磔之口诀云右送之波皆名磔右揭
其腕逐势𦂳䟐傍笔迅磔尽势轻揭而潜收在劲迅得
之夫磔法笔锋须䟐势欲险而涩得势而轻揭暗收存

势候其势尽而磔之

　　问曰发波之笔今谓之磔何也

　　论曰发波之法循古无踪原其用笔磔法为径磔豪耸
过法存乎神而磔之义明矣凡磔若左顾右则势钝矣
䟐重锋缓则势肥须遒劲而迟涩之凡险劲风骨泥滞
存亡以法师心以志专本则自然暗合旨趣矣笔诀云
始入笔紧筑而微仰便下徐行势足而后磔之其笔或
藏锋出锋由心所好也(书苑菁华)

　　翰林禁经九生法(文献通考翰林禁经八卷晁氏曰唐李阳冰撰论书势笔
法所禁故以名书)

　　一生笔纯豪为心软而复健

　　二生纸新出箧笥润滑易书即受其墨若久露风日枯
燥难用

　　三生砚用则贮水毕则乾之司马云砚石不可浸润

　　四生水义在新汲不可久停停不堪用

　　五生墨随要旋研凌利墨光为上研多则泥钝也

　　六生手适携执劳腕则无准

　　七生神凝神静思不可烦燥

　　八生目寝息适寤光朗分明

　　九生景天气清朗人心舒悦乃可言书也

　　右此九法不可废忘忽而怠之则其瑕矣(书苑菁华)

　　翰林密论二十四条用笔法

　　点法口诀云作点向左以中指斜顿向右以大指齐

　　顿作报答便以中指挫锋须收锋在内按笔而收之又

衄侧下其笔含濡其锋摩轮簇心然后收笔慎在员平
禁经云点如利钻镂金是也又半蚁法宜字上用之为
避其傍点又侧下其笔使墨精闇坠徐乃反揭则棱利
矣右军云作点之法皆须落落如大石当衢又云点不
变为布棋要通变也又有打点单以指送笔似打物之
势甚难用也

　　一画法口诀云作横画皆用大指遣之若作策法即指
抬笔上若作勒法即用中指钩笔涩进覆画以中指顿

笔然后以大指遣至尽处此三势相近用法不同也鳞
勒法须仰收禁经云画如长锥界石是也又紧走仰收
似长舟截小渚两头势起使芒角不失遒润借势不策
不鳞勒稍须收之取古劲枯涩无求活利凡在字上宜
用之

　　笔法初𦂳策中抬锋轻劲微勒向右按衄古经云钟
书宣示字长画用又云画不变为布算行草法云势须
崄策露锋飞动为胜

　　三三画法口诀云上潜锋平勒中背笔仰策下紧趯覆
收名递相解摘古经云黄庭三关字用草法上衄侧中
策下奋笔横飞名递相耸峙以崄利为胜

　　丨悬针法口诀云锋须先发管逐势行趯笔紧收涩进
如锥画沙禁经云悬针如长锥缀地是也又契字下双
笔须一努一垂变换用之三势不同或垂或趯或外掠
而中努右军云悬针垂露难为体制卫夫人云如万岁
枯藤临池诀云悬针法兰亭年字尽其势也

　　丨垂露法口诀云锋管齐下势尽杀笔缩锋又始筑笔
而极力终注锋而作努又垂不缩此言顿笔以摧挫为
功右军云竖如笋抽寒谷是也临池诀云垂露本篆脚
名玉箸如古钗倚物也

　　背抛法口诀云蹲锋紧掠徐掷之速则失势迟则缓
怯临池诀云此钟法稍涉八分虿毒法引过其曲转蹲
其锋又徐收而蹲趯之不欲出须闇收使其如负芒刺
则善右军云援豪蹲节轻重有准是也庾肩吾书论曰

欲抛而还置为驻锋而后趯之也

　　□抽笔法口诀云左罨掠须峻利右潜趯而战行待势
卷而机驻揭摘出而暗收若便抛必流滑凡浅又侧起
平发𦂳杀按波为抽笔从腹内起庾肩吾书论曰将放
更留又人字第二笔云搀引抑拽是也夫木等字亦同
用

　　□背趯法悉以中指遣至尽处以名指拒而趯之又潜
锋闇勒势尽然后趯之右军背趯戈法上则俯而过下

则曲而就盖所以失之于前正之于后也古经云钟书
哉字用又永禅师涩出戈法下以名指筑上借势以中
指遣之至下以名指衄锋潜趯此名秃出法张旭折芒
法潜锋𦂳走意尽乃收而趯之钟书常用也右军云落
干之法峨峨如长松倚溪谷唐文皇云为戈必润贵迟
凝而右顾是章草法潜按微进轻揭闇趯夫揭欲利按
欲轻轻则骨劲神清肥乃质滞钝俗王濛能之

　　氵散水法口诀云上衄侧中偃下潜挫趯锋古经云黄

庭乐毅论同用柳宗元笔精赋云散水幽纵黄庭宗之
是也临池诀云或藏或露状数不同意要递相显异若
频有则两点相近而下点当高此名潜相瞩视外虽解
摘内相附属为上中潜锋闇衄下峻趯潜遣此盖钟法
也行书势微按而钩揭以轻利为美

　　冫冰法口诀云上侧覆收下筑而趯之须相承揖若并
连衄侧轻揭则率字左右用之草法须借势捷遣若缓
滞则为病也

　　灬烈火法口诀云衄锋闇接临池诀云须各自立势抵
背潜衄所为视之不见考之则彰古经云钟书然字用
灬联飞法口诀云闇衄微驻轻揭潜趯笔锋连绵相顾不
绝也禁经云联飞如雁阵当秋是也古经云乐毅论燕
然字用又虞永兴兼字用其半势盖中断也

　　宀显异法口诀云上点驻锋左右挫锋横画按笔势须
相顺古经云出告誓文又上点侧横画勒左抬笔摆锋
右峻啄轻揭出告誓宝字虞永兴尝守之行法以员峻

飞动为美章草法拟于员峻飞动其于崄策务在露锋
钩裹忌于缓滞也

　　□平磔法口诀云不迟不疾战笔侧去势卷不可便出
须驻笔而后放禁经云磔磔如生蛇渡水是也又钟元
常每作磔笔须三过折故文皇云为波必磔贵三折而
遣豪

　　勾里法口诀云员角䟐锋作努法势未尽而趯之颜
鲁公云勾法用笔如纸下行是也冈罔向字等用

勾努法口诀云员角激锋待筋骨而成要如武人屈
臂右军云回角不用峻及有棱是也卫夫人名之劲努
法勺匀物等字用

　　□奋笔法口诀云左侧而独立中衄揭而右钩古经云
钟书宣示字下用若中竖则左右闇衄而潜趯又簇锋
捷进为系下三点也

　　彡衫法口诀云上平点中啄下衄侧

　　乚外擘法口诀云左峻掠中潜锋衄挫右蹲锋外掷

丨竖法口诀云抬笔竖策挫锋上下𦂳直尝尚字中
竖画用

　　丷八曾头其脚法口诀云左潜揭而右啄曾头用左啄
右侧则其脚用之

　　冫暗筑法口诀云驭锋直冲有点连物则名暗筑月其
内两点是

　　□衮笔法口诀云须按锋上下蹙衄之令今等字是也
戋缩出法口诀云上磔衄锋下磔出之此八分法也盖

避双出也又戋字上缩锋作弩下出锋作趯张云戋如
刺棘是也(书苑菁华)

　　唐颜真卿述张长史笔法十二意

　　予罢职醴泉特诣东洛访金吾长史张公旭请师笔法
长史于时在裴儆宅憩止已一年矣众有师张公求笔
法或有得者皆曰神妙仆顷在长安师事张公竟不蒙
传授使知是道也人或问笔法者张公皆大笑而对之
便草书或三纸或五纸皆乘兴而散竟不复有得其言

者予自再游洛下相见眷然不替仆因问裴儆足下师
敬长史有何所得曰但得书绢素屏数本亦尝论请笔
法惟言倍加工学临写书法当自悟尔仆自停裴儆宅
月馀因与裴儆从长史言语散却回长史前请曰仆既
承九丈奖诱日月滋深夙夜工勤耽溺翰墨虽四远流
扬自未为稳傥得闻笔法要诀则终为师学以冀至于
能妙岂任感戴之诚也长史良久不言乃左右盼视怫
然而起仆乃从行归于东竹林院小堂张公乃当堂踞

床而命仆居乎小榻乃曰笔法玄微难妄传授非志士
高人讵可言其要妙书之未能且攻真草今以授子可
须思妙

　　乃曰夫平谓横子知之乎仆思以对曰尝闻长史示令
每为一平画皆须纵横有象此岂非其谓乎长史乃笑
曰然

　　又曰夫直谓纵子知之乎曰岂不谓直者必纵之不令
邪曲之谓乎长史曰然

　　又曰均谓间子知之乎曰尝蒙示以间不容光之谓乎
长史曰然

　　又曰密谓际子知之乎曰岂不谓筑锋下笔皆令完成
不令其疏之谓乎长史曰然

　　又曰锋谓末子知之乎曰岂不谓末以成画使其锋健
之谓乎长史曰然

　　又曰力谓骨体子知之乎曰岂不谓趯笔则点画皆有
筋骨字体自然雄媚之谓乎长史曰然

　　又曰轻谓曲折子知之乎曰岂不谓钩笔转角折锋轻
过亦谓转角为暗过之谓乎长史曰然

　　又曰决谓牵掣子知之乎曰岂不谓牵掣为撇决意挫
锋使不能怯滞令险峻而成以为之决乎长史曰然

　　又曰补为不足子知之乎曰尝闻于长史岂不谓结搆
点画或有失趣者则以别点画旁救之谓乎长史曰然
又曰损谓有馀子知之乎曰尝蒙所授岂不谓趣长笔
短尝使意气有馀画若不足之谓乎长史曰然

　　又曰巧谓布置子知之乎曰岂不谓欲书先预想字形
布置令其平稳或意外生体令有异势是之谓巧乎长
史曰然

　　又曰称谓大小子知之乎曰尝蒙教授岂不谓大字促
之令小小字展之使大兼令茂密所以为称乎长史曰
然子言颇皆近之矣工若精勤悉自当为妙笔真卿前
请曰幸蒙长史九丈传授用笔之法敢问工书之妙何
如得齐于古人张公曰妙在执笔令其员畅勿使拘挛

其次识法谓口传手授之诀勿使无度所谓笔法也其
次在于布置布置不慢不越巧使合宜其次纸笔精佳
其次变通适怀纵舍掣夺咸有规矩五者备矣然后能
齐于古人曰敢问长史神用笔之理可得闻乎长史曰
予传授笔法得之于老舅彦远曰吾昔日学书虽功深
奈何迹不至殊妙后闻于褚河南曰用笔当须如印印
泥思而不悟后于江岛遇见沙平地静令人意悦欲书乃
偶以利锋画而书之其劲险之状明利媚好自兹乃悟

用笔如锥画沙使其藏锋画乃沈著当其用笔常欲使
其透过纸背此功成之极矣真草用笔悉如画沙点画
净媚则其道至矣如此则其迹可久自然齐于古人但
思此理以专想功用故点画不得妄动子其书绅予遂
铭谢逡巡再拜而退自此得攻书之妙于兹五年真草
自知可成矣(王氏法书苑)

　　唐李华二字诀

　　截　拽

　　或有人示以文卷者中有小学说一篇其略曰鸿文先
生坐于堂上手执经一卷弟子以次立先生讲既已而
为文焉示于众子则不善书也小学家流曰先生通儒
也而弗能字学何哉鸿文先生方隐几闻是言也笑而
召之责曰夫儒之立身以学乎以书乎苟其书则孔子
无以加也且止云典籍至是则无闻也尔徒学书记姓
名而已已乎已乎华既览之心然思有以喻故作
论云

　　夫六艺中此为难事人罕晓其奥予非能也亦尝闻其
旨盖用笔在乎虚掌而实指缓衄而急送意在笔前字
居笔后其势如舞凤翔鸾则其妙也大抵字不可拙不
可巧不可今不可古华质相半可也钟王之法悉而备
矣近世虞世南深得其体别有婉媚之态凡云八法学
者悉善予有二字之诀至神之方所谓截拽也苟善斯
字逸少伯英彼何人哉噫谅哉书功之深人之难能知
也是欤曷可已乎(书苑菁华)

　　笔法门(未详何人所撰王氏法书苑附李华后今从之)

　　一齧门此一门亦曰书之祖亦曰书之命也又云乾
坤清气自古诸圣秘而不传也

　　二阴阳门浓淡去住内外肥瘦等

　　三君臣门内外左右上下君须君臣须臣不得违背

　　四向背门向即俱向背即俱背不得一向一背

　　五偏枯门不得一边真一边草一面大一面小

　　六孤露门肥瘦上下不等名曰孤露须得自在

　　七石指玲珑门凡点笔常回避相触也

　　八停笔迟涩门迟自迟涩自涩常欲令其透过纸背

　　九通气门(亦云通水)凡书画内令通其气不得塞也

　　十顾荅门凡点画字势常须相顾也(王氏法书苑)

　　古今传授笔法十三诀(未详何人所撰)

　　(钩里)罔冈南向田(诸皆例此)

　　包(钩努)匀旬均物(同上)

　　当岂长扆(返异势)

　　常宣尚(促左转右势)

　　其月周同(实左虚右势)

　　图围国(抑左昂右势)

　　行河水(上下不齐势)

　　永(侧勒努趯策掠啄磔)

　　人(挫囊抛引仰曳杀)

　　口(托扑摺勒)

　　也(送钩压揖评)

　　州(蹲掠驻努趯搭)

　　交爻门赈(报荅势)



　　已上十三诀先贤只口传授并不形纸墨张旭惟传永
字后自引五势一切字法无不该矣(王氏法书苑)

　　传授笔法人名

　　蔡邕受于神人传之崔瑗及女文姬文姬传之钟繇钟

繇传之卫夫人卫夫人传之王羲之王羲之传之王献
之王献之传之外甥羊欣羊欣传之王僧虔王僧虔传
之萧子云萧子云传之僧智永智永传之虞世南世南
传之授于欧阳询询传之陆柬之柬之传之侄彦远彦
远传之张旭旭传之李阳冰阳冰传徐浩颜真卿邬彤
韦玩崔邈凡二十有三人文传终于此矣(法书要录)

　　唐张怀瓘论用笔十法

　　偃仰向背

　　谓两字并为一字须求点画上下偃仰离合之势

　　阴阳相应

　　谓阴为内阳为外敛心为阴展笔为阳须左右相应

　　鳞羽参差

　　谓点画编次无使齐平如鳞羽参差之状

　　峰峦起伏

　　谓起笔蹙衄如峰峦之状杀笔亦须存结

　　真草偏枯

　　谓两字或三字不得真草合成一字谓之偏枯须求
映带字势雄媚

　　邪真失则

　　谓落笔结字分寸点画之法须依位次

　　迟涩飞动

　　谓勒锋磔笔字须飞动无凝滞之势是得法

　　射空玲珑

　　谓烟感识字行草用笔不依前后

　　尺寸规度

　　谓不可长有馀而短不足须引笔至尽处则字有凝
重之态

　　随字变转

　　谓如兰亭岁字一笔作垂露其下年字则变悬针又
其间一十八个之字各别有体

　　翰林密论云凡攻书之门有十二种隐笔法即是迟笔
疾笔逆笔顺笔涩笔倒笔转笔涡笔提笔啄笔罨笔䟐

笔并用笔生死之法在于幽隐迟笔法在于疾疾笔法
在于迟逆入倒出取势加攻候调停偏宜寂静其于
得妙须在功深草草求玄终难得也(王氏法书苑)





　　六艺之一录卷二百七十五